Казимир Малевич. «Чёрный квадрат». Вакар И. А. Гос. Третьяковская галерея, 2015.
Уверена, каждый из вас задавался вопросом «И что там особенного, в этом вашем «Чёрном квадрате?». У каждого своё время для этого вопроса. Кто-то находит ответ, кто-то и не пытается найти, забыв о минутном любопытстве. А кто-то всю жизнь ищет, исследует, выясняет и всегда остаётся неудовлетворенным найденным. Продолжая искать.
Ирина Анатольевна Вакар, искусствовед, ведущий специалист по русскому авангарду, старший научный сотрудник Отдела живописи первой половины ХХ века Государственной Третьяковской галереи собрала многочисленные размышления, изыскания и критику современников Малевича, а также его поклонников, последователей, продолжателей и противников в один небольшой буклет, сопроводив его иллюстрациями. И получилось… достойно. Кратко и очень достойно.
Цитатно.
* Слово шедевр, ставшее популярным в России в эпоху романтизма, в буквальном переводе с французского - главное творение, важнейший труд. На первый взгляд, «Чёрный квадрат» вполне отвечает этому определению: и сам автор, и окружающие именно так оценивали место картины в творчестве Малевича. Но с другой стороны, понятие шедевра подразумевает неоспоримо высокое качество, более того, в русском языке это всегда нечто совершенное, возвышенное, имеющее всеобщую и непреходящую ценность. Естественно, при таком понимании шедевром можно называть только произведения классических эпох и стилей, а всё, выходящее за их рамки, строго ограничивать. Но тогда придётся или признать, что искусство ХХ века перестало производить шедевры, или хотя бы отчасти пересмотреть значение этого слова.
* Чёрный квадрат - антитеза солнца, анти-солнце. Он поглощает свет, но кажется заряженным энергией (в опере [«Победа над солнцем»] будетляне поют: «Ликом мы тёмные, свет наш внутри»). Он противоположен природным «телам», вне- или анти-природен - это форма, изобретённая человеком…
* … Если для большинства зрителей картина, лишённая образа, мертва, а беспредметность свидетельствует о гибели искусства, то Малевич провозглашает обратное: «Лицо нового искусства! Квадрат живой, царственный младенец… Плоскость… живая, она родилась».
* … «Квадрат» оказался в высшей степени удобным предметом тиражирования. Для пропаганды супрематизма больше не требовалось устраивать выставки - достаточно было репродуцировать «Квадрат», вводить в оформление общественных мероприятий, использовать в качестве печати на официальных документах… проводы мастера в 1935 году вылились в траурное торжество «Чёрного квадрата»: он сопровождал Малевича во время прощания, был помещён на гробе, на автомобиле и вагоне поезда, перевозившего тело в Москву, и украсил собой куб, установленный на могиле художника в Немчиновке.
* За прошедшее столетие историческая оценка этой картины вполне прояснилась. «Чёрный квадрат» принадлежит к тем редким, подлинно революционным произведениям, которые перевернули сложившиеся представления об искусстве… ценность «Чёрного квадрата» состоит… в создании некоего поля между произведением и зрителем, в котором возникает потребность в осмыслении и интерпретации.
* * *
Отличная книжка.
Уверена, каждый из вас задавался вопросом «И что там особенного, в этом вашем «Чёрном квадрате?». У каждого своё время для этого вопроса. Кто-то находит ответ, кто-то и не пытается найти, забыв о минутном любопытстве. А кто-то всю жизнь ищет, исследует, выясняет и всегда остаётся неудовлетворенным найденным. Продолжая искать.
Ирина Анатольевна Вакар, искусствовед, ведущий специалист по русскому авангарду, старший научный сотрудник Отдела живописи первой половины ХХ века Государственной Третьяковской галереи собрала многочисленные размышления, изыскания и критику современников Малевича, а также его поклонников, последователей, продолжателей и противников в один небольшой буклет, сопроводив его иллюстрациями. И получилось… достойно. Кратко и очень достойно.
Цитатно.
* Слово шедевр, ставшее популярным в России в эпоху романтизма, в буквальном переводе с французского - главное творение, важнейший труд. На первый взгляд, «Чёрный квадрат» вполне отвечает этому определению: и сам автор, и окружающие именно так оценивали место картины в творчестве Малевича. Но с другой стороны, понятие шедевра подразумевает неоспоримо высокое качество, более того, в русском языке это всегда нечто совершенное, возвышенное, имеющее всеобщую и непреходящую ценность. Естественно, при таком понимании шедевром можно называть только произведения классических эпох и стилей, а всё, выходящее за их рамки, строго ограничивать. Но тогда придётся или признать, что искусство ХХ века перестало производить шедевры, или хотя бы отчасти пересмотреть значение этого слова.
* Чёрный квадрат - антитеза солнца, анти-солнце. Он поглощает свет, но кажется заряженным энергией (в опере [«Победа над солнцем»] будетляне поют: «Ликом мы тёмные, свет наш внутри»). Он противоположен природным «телам», вне- или анти-природен - это форма, изобретённая человеком…
* … Если для большинства зрителей картина, лишённая образа, мертва, а беспредметность свидетельствует о гибели искусства, то Малевич провозглашает обратное: «Лицо нового искусства! Квадрат живой, царственный младенец… Плоскость… живая, она родилась».
* … «Квадрат» оказался в высшей степени удобным предметом тиражирования. Для пропаганды супрематизма больше не требовалось устраивать выставки - достаточно было репродуцировать «Квадрат», вводить в оформление общественных мероприятий, использовать в качестве печати на официальных документах… проводы мастера в 1935 году вылились в траурное торжество «Чёрного квадрата»: он сопровождал Малевича во время прощания, был помещён на гробе, на автомобиле и вагоне поезда, перевозившего тело в Москву, и украсил собой куб, установленный на могиле художника в Немчиновке.
* За прошедшее столетие историческая оценка этой картины вполне прояснилась. «Чёрный квадрат» принадлежит к тем редким, подлинно революционным произведениям, которые перевернули сложившиеся представления об искусстве… ценность «Чёрного квадрата» состоит… в создании некоего поля между произведением и зрителем, в котором возникает потребность в осмыслении и интерпретации.
* * *
Отличная книжка.
Книжки из торговых рядов блошиной ярмарки или базара, что организуют по выходным в Измайловском Кремле. Малая часть.
Про книжку напишу позже, а пока - фото с «Московской международной книжной ярмарки 2024».
P. S.: на презентации одной умной книжки послушала С. Степашина, который нынче президент Российского книжного союза. По интонации, паузам и акцентам сразу узнаёшь большого чиновника. Профдеформация, похоже.
P. S.: на презентации одной умной книжки послушала С. Степашина, который нынче президент Российского книжного союза. По интонации, паузам и акцентам сразу узнаёшь большого чиновника. Профдеформация, похоже.
Наталья Николаевна Пушкина в портретах и отзывах современников. Михаил Беляев. Ассоциация «Новая литература», Библиополис, издательство «Опыты», 1993.
«Текст печатается по изданию… Ленинград, 1930». И далее: «Тираж этой книги был отпечатан уже после ареста автора и… полностью уничтожен. Сохранилось лишь пять экземпляров…». Уже интересно, правда?
Биография Беляева - отражение всех тех событий, что случились в нашей истории на рубеже XIX-XX веков и далее, освещённое искренним восхищением А. С. Пушкиным и стремлением воссоздать, восстановить, обнаружить, исследовать подробности жизни, детали переписки, воплощенные в буквах мысли и зафиксированные современниками эмоции великого поэта. Дело жизни.
Книжка, которую автор скромно назвал брошюрой, получилась интересной и чрезвычайно, мм, старомодной - по языку, стилю, словосочетаниям. «Настоящий очерк составлен нами при постоянном деятельном участии…», «равным образом неизменное дружеское внимание нашей работе оказали…» и т. д. А героиня книжки, та самая Наталья Николаевна, изображена безусловно красивой, впечатляющей, трагичной, но и абсолютно пустой. А так ли это было?
Цитатно.
* [Летом 1931-ом года] Дочь [Елизаветы Михайловны Хитрово] графиня Дарья Фёдоровна Фикельмон, сама признанная красавица… пишет… «Жена [Пушкина] прекрасное создание, но это меланхолическое и тихое выражение похоже на предчувствие несчастья. Физиономии мужа и жены не предсказывают ни спокойствия, ни тихой радости в будущем: у Пушкина видны все порывы страстей; у жены вся меланхолия отречения от себя».
* … А далее тот же Соллогуб добавляет: «… не было почти ни одного юноши в Петербурге, который бы тайно не вздыхал по Пушкиной; её лучезарная красота рядом с этим магическим именем всем кружила головы; я знал очень молодых людей, которые серьёзно были уверены, что влюблены в Пушкину, не только вовсе с нею незнакомых, но чуть ли никогда собственно её даже и не видевших».
* … в вопросе о бюсте, который хотели лепить с [Пушкина] в этот приезд в Москву, он пишет: «Здесь хотят лепить мой бюст. Но я не хочу. Тут арапское моё безобразие предано будет бессмертию во всей своей мёртвой неподвижности…».
* … сохранилась реплика [портрета], работа того же Гау… принадлежавшая графине Шуваловой и ошибочно выставленная на устроенной С. П. Дягилевым в Таврическом дворце выставке исторических портретов под №1901 в числе произведений А. П. Брюллова…
* … во втором выпуске «Московского Пушкиниста» (М. 1930), на страницах 267-268, Е. Е. Якушкин поместил заметку «Часы Николая I», где, со слов профессора В. А. Городцева, рассказывает, как «лет двадцать тому назад в Московский исторический музей поступило предложение приобрести за две тысячи рублей закрытые золотые мужские часы, с вензелем Николая I и со вставленной во внутреннюю вторую крышку миниатюрой, изображающей Наталью Николаевну Пушкину. При этом принёсший часы молодой человек рассказал, что дед его служил камердинером при Николае Павловиче; дед знал их секрет, и когда Николай I умер, взял эти часы «чтобы не было неловкости».
* * *
Хорошая книжка.
«Текст печатается по изданию… Ленинград, 1930». И далее: «Тираж этой книги был отпечатан уже после ареста автора и… полностью уничтожен. Сохранилось лишь пять экземпляров…». Уже интересно, правда?
Биография Беляева - отражение всех тех событий, что случились в нашей истории на рубеже XIX-XX веков и далее, освещённое искренним восхищением А. С. Пушкиным и стремлением воссоздать, восстановить, обнаружить, исследовать подробности жизни, детали переписки, воплощенные в буквах мысли и зафиксированные современниками эмоции великого поэта. Дело жизни.
Книжка, которую автор скромно назвал брошюрой, получилась интересной и чрезвычайно, мм, старомодной - по языку, стилю, словосочетаниям. «Настоящий очерк составлен нами при постоянном деятельном участии…», «равным образом неизменное дружеское внимание нашей работе оказали…» и т. д. А героиня книжки, та самая Наталья Николаевна, изображена безусловно красивой, впечатляющей, трагичной, но и абсолютно пустой. А так ли это было?
Цитатно.
* [Летом 1931-ом года] Дочь [Елизаветы Михайловны Хитрово] графиня Дарья Фёдоровна Фикельмон, сама признанная красавица… пишет… «Жена [Пушкина] прекрасное создание, но это меланхолическое и тихое выражение похоже на предчувствие несчастья. Физиономии мужа и жены не предсказывают ни спокойствия, ни тихой радости в будущем: у Пушкина видны все порывы страстей; у жены вся меланхолия отречения от себя».
* … А далее тот же Соллогуб добавляет: «… не было почти ни одного юноши в Петербурге, который бы тайно не вздыхал по Пушкиной; её лучезарная красота рядом с этим магическим именем всем кружила головы; я знал очень молодых людей, которые серьёзно были уверены, что влюблены в Пушкину, не только вовсе с нею незнакомых, но чуть ли никогда собственно её даже и не видевших».
* … в вопросе о бюсте, который хотели лепить с [Пушкина] в этот приезд в Москву, он пишет: «Здесь хотят лепить мой бюст. Но я не хочу. Тут арапское моё безобразие предано будет бессмертию во всей своей мёртвой неподвижности…».
* … сохранилась реплика [портрета], работа того же Гау… принадлежавшая графине Шуваловой и ошибочно выставленная на устроенной С. П. Дягилевым в Таврическом дворце выставке исторических портретов под №1901 в числе произведений А. П. Брюллова…
* … во втором выпуске «Московского Пушкиниста» (М. 1930), на страницах 267-268, Е. Е. Якушкин поместил заметку «Часы Николая I», где, со слов профессора В. А. Городцева, рассказывает, как «лет двадцать тому назад в Московский исторический музей поступило предложение приобрести за две тысячи рублей закрытые золотые мужские часы, с вензелем Николая I и со вставленной во внутреннюю вторую крышку миниатюрой, изображающей Наталью Николаевну Пушкину. При этом принёсший часы молодой человек рассказал, что дед его служил камердинером при Николае Павловиче; дед знал их секрет, и когда Николай I умер, взял эти часы «чтобы не было неловкости».
* * *
Хорошая книжка.