ИМЯ ФАМИЛИЯ

Сегодня будет короткий текст, но важный для всех начинающих авторов.

Как мы в анимации подписываем свои работы?

Мы пишем сперва имя, потом фамилию.

Например:

Олег Козырев

Не «Козырев Олег» и не «О. Козырев», и уж точно не «Олег», а «Олег Козырев». Ну или псевдонимом, который есть у вас. И не пишем отчество.

Не спрашивайте, почему. Вот так сложилось. Как Александр Пушкин, как Лев Толстой, как Джек Лондон. Как Александр Татарский, Федор Хитрук, Уолт Дисней. Из-за них все, все претензии к ним.

Бонусом к этой невероятной сложности писать имя и фамилию только таким образом – постепенное создание вашего личного бренда и может быть узнаваемость.

Согласитесь, если бы я вам сказал, что я Козырев Олег, вы бы меня даже и не узнали. А коли я представлюсь Олег Козырев – так вы сразу вспомните, кто я. И что я с вами вот уже год работаю в одной комнате в студии над одним проектом.

ТРОГАТЕЛЬНЫЕ СЦЕНАРИИ

«Вот уже целый месяц Ёжик каждую ночь лазил на сосну и протирал звезды.»
Козлов

«Жил-был в норе под землей хоббит. Не в какой-то там мерзкой грязной сырой норе, где со всех сторон торчат хвосты червей и противно пахнет плесенью, но и не в сухой песчаной голой норе, где не на что сесть и нечего съесть. Нет, нора была хоббичья, а значит – благоустроенная.»
Толкиен

«В уездном городе N было так много парикмахерских заведений и бюро похоронных процессий, что, казалось, жители города рождаются лишь затем, чтобы побриться, остричься, освежить голову вежеталем и сразу же умереть.»
Ильф и Петров

Это первые строки прекрасных литературных произведений. Текст захватывает нас с первой секунды. Обволакивает. Мгновенно окатывает атмосферой произведения, задает его тон, обозначает жанр. Вовлекает.

Да, анимационный сценарий нужен производству. Да, анимационный сценарий стандартизирован и иногда вынужденно строг.
Но от этого он не должен переставать быть еще и произведением литературы! Произведением писательским.

Первая страница сценария – решающая. Она – изгородь, заросшая терном, которая мешает читающему пробиться к вашему произведению. Или она – мягкое море с белым песочком – зовет, манит подойти ближе и смотреть еще и еще.

Некоторые первые страницы выглядят смущенными творцами на премьере своего фильма:
- Ща, погоди, чуть попозже будет момент. Это просто начало такое не очень удачное. Дальше будет интересно!

Вот у вас триллер. Масса способов начать историю интересно!
По идее у вас жертва убегает от кого-то и ее кто-то догоняет. Кого-то по канонам триллера можем и не показывать. Допустим, это из тех героев, которые должны погибнуть в начале фильма и которыми может быть кто угодно.
А значит вы и придумать начало можете как угодно интересно!

Давайте подумаем.

Жертва… Кто это? Обычно это девушка. А что если сделаем интереснее? Что если убегает от маньяка клоун? Или инвалид на коляске? Или полицейский? Или сиамские близнецы? Или продавец шариков с тележкой и кучей шариков над ним?

Заметили? Мы делаем что сейчас? Кастинг! Кастинг персонажей в фильм. Вы ж сценарист – вам это ничего не стоит. Поищите что-то, что привлечет зрителя.

Итак:
Жертва бежит по… улице? Скучно. Лесу? Банально.
А что если на стадионе по полосе препятствий для бегунов? А что если по зоопарку? А что если по минному полю? По детской площадке с горками? По кладбищу хотя бы?
Уже интереснее.

Итак:
Жертва бежит по зоопарку и, спасаясь от преследователя…. Пытается перелезть через забор? Было. Прячется за мусорным баком? Было. Прячется в шкафу? Было.
А что если она зайдет сознательно в вольер ко львам? Ведь тогда мы точно поймем, что то, что ее преследует – страшнее львов.

В анимации наши «а что если» могут быть и еще более невероятными. Истории, которые трогают зрителя с первых страниц – вот что можно делать в анимации. Не только же писателям завлекать читающего с первых слов!

СТАТУС ПО КНИГЕ ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ АНИМАЦИИ
Чувствую себя Джорджем Мартиным немного, ибо моя книга для сценаристов анимации все еще не завершена. Однако, благодаря стартовавшим курсам и практики по ним, я лучше понял, чего в ней не хватало, а чего достаточно.
Объем пока что намечается внушительный. Только разделов более 80. Но о том, что с этим делать, буду думать после. Сперва надо дописать.
Признаюсь, долго бился с табличками. Не мог выбрать верный формат, хотелось красоты. Потом плюнул на красоту и выбрал наглядность и простоту, обойдясь встроенными в ворд смарт-табличками.
Определённой проблемой долго являлось насколько полно освещать процесс сценарной разработки, процесс написания сценария. Но за год нашел верный баланс и вроде бы удается пока делать так, что каждая глава достаточна для того, чтобы все понять, но вместе с тем эта глава не становится отдельной книгой внутри книги.
Не хочу выпускать скороспелый тонкий листок ни о чем. Но понимаю и важность того, чтобы все же вовремя остановиться.
Ощущаю книгу как главный труд моей жизни. Как Толкиен вношу в нее все знания сценарного Средиземья. По счастью вроде бы, вроде бы (осторожно пишу), уже вижу не горизонт, но что-то вроде очертаний конечной точки.

в МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЕНЬ АНИМАЦИИ вполне уместно дать ссылку на свежее интервью, которое я дал анимационному фестивалю ГНЕЗДО

16 минут подробных ответов на вопросы о том, откуда брать идеи, где учиться анимации и вообще об анимационной сценаристике

https://vkvideo.ru/video-226976722_456239024

ЭКОНОМНЫЙ КРЕАТИВ
Анимационное производство – дорогое. Было бы разумно, если бы создавая анимационные проекты мы искали способы сэкономить. Конечно, я не говорю, что мы при этом должны делать сериал или фильм скучным.
Правильный фокус должен выглядеть так:

Каждый анимационный проект должен разрабатываться не только в фокусе интереса для зрителя, но и в фокусе реалистичного и экономного производства.

Большинство лайфхаков, которые я приведу, касаются сериалов, но применимы в определенной мере и к полнометражному кино.

1. Спланируйте сюжеты таким образом, чтобы в первом сезоне (или хотя бы в первых сериях сезона) перемен во внешнем облике персонажей было как можно меньше.
- например, весь первый сезон герои только в летней одежде
Это позволит производству не убиться на первом этапе, когда надо разработать много персонажей сразу.

2. Вообще постарайтесь сезоны времен года не менять в первом сезоне.
И тогда производству не придется делать летние, зимние, осенние, весенние локации, одежду.

3. Не стройте все локации сразу. Вы можете в первом сезоне быть только в части локаций.
- например, сделайте только комнату главного героя, а остальные комнаты дома покажете (и доделаете) со второго сезона

4. Не забывайте (особенно в 3д), что вы можете задействовать в первых сериях или в первом сезоне только половину локаций. Просто поставьте камеру, как в театре, и показывайте поначалу только половину двора, территории. А ко второму сезону можно достроить то, что позади, и начать показывать уже происходящее и с другой стороны двора, территории.

5. Снизьте число персонажей на старте. Довольно часто фоновые персонажи ограничиваются двумя-тремя репликами, или появлением всего в одной серии. Сожмите по возможности роли нескольких персонажей в одного персонажа.

6. Продумайте заранее и активно используйте повторяющиеся элементы:
- перебивки
- реакции героев
- моменты преображения
- танцевальные одинаковые движения-реакции
- сверхкрупные планы-реакции

7. Оставьте в сюжете достаточно воздуха для хорошей заставки и нормальных титров

8. Качественно планируйте экшен-сцены. Чередуйте их со спокойными и разговорными сценами.

9. Не экономьте на композиторе и режиссере!!!
Это так расстраивает, что в анимации упускаются комедийные и эмоциональные возможности музыки, звукового дизайна. Вполне можно сэкономить на анимации, добавив не экономного звучания и добившись в итоге того же зрительского эффекта, что необходим.

10. Продумайте степень стилизации, упрощений
Хороший арт-директор и хороший режиссер-постановщик, если им дать время подумать и поискать, могут найти одновременно и экономные и улучшающие сюжет приемы в анимации, в монтаже, в режиссуре.

11. Не забивайте персонажами эпизоды.
Если в вашем сериале много героев – старайтесь по возможности не работать сразу со всеми. Выстраивайте сюжеты так, чтобы они работали и с частью ваших героев.
- например, у вас пять персонажей, сделайте серию с тремя из них, потом с еще двумя, потом опять с тремя. А сценки с пятью, если уж необходимо, добавьте лишь в первый и в последний эпизод каждой серии.

Возможно, какие-то методы креативной экономии знаете вы? Поделитесь в комментариях.

НОЧЬ ЖИВЫХ ГЭГМЕНЦОВ
Черная комедия – тайная любимица почти всех аниматоров, измученных добрым дошкольным контентом. Но даже их иногда прорывает и почти в каждом долгоиграющем сериале обязательно будет серия-страшилка, серия-пугалка.

Нет такого ребенка, который бы не рассказывал страшные сказки. Нет такой семьи, где не была бы бабушка или прабабушка, рассказывавшая бы ребенку страшные истории. А ужастики, которые нам снились в детстве? Ох, как я по ним скучаю! Один сюжет сна мне особенно нравился – там за мной гонялись какие-то великаны и одновременно стремные люди с вывернутыми вперед коленами. И сейчас поясню, в каком смысле нравится. Мне реально стремно было, но там такой интересный сюжет был, что мне хотелось узнать, что будет дальше. И, к моей радости, этот сон повторялся периодически. И, вот сейчас реально смешно будет, я однажды досмотрел его до конца и пошли… титры! Многое бы отдал за то, чтобы посмотреть, что там было написано в титрах в моем сне, чьи фамилии.
В моей жизни было несколько снов, которые я досматривал до титров. Удивительно, но факт. Но я отвлекся.

Жанр черной комедии не так и прост. Здесь нужно уметь верным образом пройти по границе страшного и смешного. И если вы внимательно-внимательно посмотрите на лучшие черные комедии в анимации и кино – вы поймете один важнейший секрет лучших черных комедий. И этот секрет – любовь.
В основе темноты этого жанра в реальности – яркий и теплый свет дружбы, семьи, любимых людей.
Семейка Адамс – не лучшая ли и не идеальная ли семья? Муж и жена, верные друг другу, талантливые интересные дети и туча родных.
Каспер-привидение – не лучшая ли история о дружбе, проходящей даже за пределы жизни?
Скуби-ду – не лучшая ли история о дружбе, о друзьях, которые проходят вместе через множество приключений?
Охотники за привидениями – разве и тут не о дружбе, пусть и коллег?
Очень странные дела – не вполне черная комедия, но там много комедийного внутри – разве не крутейшая история и о семье и о дружбе?

Так что вот такой совет могу дать всем, кто захочет написать хорошую черную комедию. Позаботьтесь, чтобы в ее темноте обязательно горел невероятно теплый свет. Лишь в этом свете черный юмор будет сиять так как нужно.

ПАЙПЛАЙН СЦЕНАРНОЙ РАЗРАБОТКИ АНИМАЦИОННОГО ВЕРТИКАЛЬНОГО СЕРИАЛА В СТУДИИ

ЭТАП 0. ВИДЕНИЕ СТУДИИ НА КОНТЕНТ
Формирование видения сценарного портфеля студии
Питчинги для поиска проектов, соответствующих портфелю
Оценка входящих заявок на соответствие портфелю
Коррекция видения в случае интересных входящих заявок

ЭТАП 1 ВИДЕНИЕ ПО ПРОЕКТУ
Оценка входящей заявки
Оценка заявки, созданной внутри девелопмента студии
Формирование видения на проект:
- целевая аудитория
- жанр
- формат
- хронометраж серии
- количество серий и сезонов
- технология
- лицензионный потенциал
- позиционирование на рынке (предварительно)

ЭТАП 1 СЦЕНАРНАЯ РАЗРАБОТКА. БИБЛИЯ
Формирование первичной библии проекта:
- название сериала v1
- логлайн сериала
- синопсис сериала
- персонажи (в т.ч. имена персонажей)
- локации
- мир
- движок серии

Формирование презентации проекта (питч-библии):
- слоган
- миссия
- презентация проекта
- маркетинговая стратегия v1

ЭТАП 2 СЦЕНАРНАЯ РАЗРАБОТКА. ПИЛОТНАЯ СЕРИЯ
Обратная связь по предыдущему этапу

Создание пилотной серии проекта:
- формат названия серий
- структура серии
- подбор речевых особенностей персонажей
- сценарий серии
- читки
- локации
- мир
- движок серии
- структура серии

Заставка сериала
- сценарий

Титры сериала

ЭТАП 3. СТРУКТУРА СЕЗОНА
Обратная связь по предыдущему этапу
- коррекция библии
- финализация названия сериала
- финализация имен персонажей
- коррекция презентации (питч-библии) проекта


Разработка структуры сезона:
- обычные серии
- специальные серии
- маркетинговые серии
- плейсетность серий
- серии с песнями


ЭТАП 4. СЦЕНАРНОЕ ПРОИЗВОДСТВО СЕЗОНА
- создание сценариев серий (логлайн, синопсис\поэпизодник, сценарий)
- читки
- коррекция содержания титров по каждой серии
- создание анонсов сериала
- создание анонсов серий
- создание версий сценария по итоговым версиям серий

Производство допконтента
- промо-ролики
- сериалы-допконтент
- маркетинговые активности
- интеграции

Во второй половине разработки – оценка старта или не старта следующего сезона

ЭТАП 5. КОРРЕКЦИЯ БИБЛИИ ПО ИТОГАМ СЕЗОНА
Коррекция библии по итогам сезона

ЭТАП 6. СТАРТ НОВОГО СЕЗОНА
Обратная связь по предыдущему сезону

Старт сценарной разработки сезона:
- оценка ввода новых персонажей и представления старых
- общее творческое видение на сезон
- создание структуры сезона

И далее по кругу

В тексте представлено мое видение такой разработки, с учетом проектов которые я вел и где подобное старался внедрять

UPD
Подробнее обо всем этом буду рассказывать на двухмесячном коротком курсе по шоураннерству. Еще есть шанс записаться, старт уже на следующей неделе

ИДЕАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКТ ДЛЯ ПОДАЧИ ЗАЯВКИ
Сколько питчингов и студий – столько требований к заявкам, входящим на студию. Рискну представить свой взгляд на то, каким должен быть комплект текстов в момент заявки.
Буду исходить из того, что заявку подает сценарист. Очевидно, если заявку подает небольшая команда или студия – они могут подкрепить свою заявку уже и аниматиком, и эскизами, и пилотной серией даже.

Отдельно упомяну, что я считаю критически важным и знаковым, когда подают не только заявку, но еще и сценарий. Т.к. лишь в сценарии проверяется, работает ли вообще то, что придумано автором. Не говоря уж о том, справится ли автор сам с сюжетом.

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ АНИМАЦИОННЫЙ СЕРИАЛ
1. Питч-презентация – краткая, в виде презентации, заявка на сериал, включающая в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- краткое описание сюжета
- описание ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- движок серии
- логлайны нескольких серий
- референсы
- краткое инфо об авторе и контактную информацию

2. Текстовая заявка – развернутое текстовое описание проекта, будущая библия проекта, включающая в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- логлайн
- синопсис
- описание ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- движок серии
- структура серии
- структура сезона сериала

3. Сценарий пилотной серии

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ АНИМАЦИОННЫЙ СЕРИАЛ
1. Питч- презентация – краткая, в виде презентации, заявка на сериал, включающая в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- краткое описание сюжета
- описание ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- движок сериала
- логлайны нескольких серий
- референсы
- краткое инфо об авторе и контактную информацию

2. Текстовая заявка – развернутое текстовое описание проекта, будущая библия проекта, включающая в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- логлайн
- синопсис
- описание ключевых персонажей
- арки ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- структура серии
- структура сезона сериала

3. Сценарий пилотной серии

ПОЛНОМЕТРАЖНЫЙ АНИМАЦИОННЫЙ ФИЛЬМ
1. Питч- презентация – краткая, в виде презентации, заявка на фильм, включающая в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- краткое описание сюжета
- описание ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- референсы
- краткое инфо об авторе и контактную информацию

2. Текстовая заявка – развернутое текстовое описание фильма, включающее в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- логлайн
- синопсис
- описание ключевых персонажей
- арки ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- структура фильма (и/или поэпизодник)

3. Сценарий
- или сценарий целиком
- или сценарий первых эпизодов

КОРОТКОМЕТРАЖНЫЙ АНИМАЦИОННЫЙ ФИЛЬМ
1. Питч- презентация – краткая, в виде презентации, заявка на фильм, включающая в себя:
- название проекта
- имя-фамилия автора
- параметры проекта
- краткое описание сюжета
- описание идеи фильма
- описание ключевых персонажей
- описание ключевых локаций
- описание мира проекта
- референсы
- краткое инфо об авторе и контактную информацию
- фильмография автора

2. Сценарий фильма

Умер Юрий Николаев. Я работал с ним однажды. Те годы я временно из анимации вильнул в ТВ, делал много комедийных и развлекательных шоу. И меня позвали подготовить первоапрельский выпуск «Утренней почты». Внутри было много забавных сюжетов. Например, на скрине - сюжет про группу «Несчастный случай», которая якобы выступает под живую фонограмму - за сценой играет настоящая группа вместо них. Хороший был выпуск. Николаев и его «Утренняя почта» была единственной еженедельной музыкальной программой в СССР. Мне повезло хоть чуточку там поработать

ПРАКТИКА КОМЕДИИ. ПРЕУВЕЛИЧЕННАЯ РЕАКЦИЯ И ДЕЙСТВИЯ

В комедии хорошо работает преувеличение. Если в действия и реакции героев добавить преувеличение – все может начать работать интересно.

Герою мешает муха
Обычное действие – гнаться за мухой с мухобойкой
Преувеличенное комедийное действие – выстрелить в нее из гранатомета

Герою жарко
Обычное действие – обдуть себя веером
Преувеличенное комедийное действие – обдать себя пеной из огнетушителя

Герой нарезает морковь
Обычное действие – нарезать морковь ножом
Преувеличенное комедийное действие – нарезать морковь катаной

Герой хочет спать
Обычное действие – зайти домой и дойти до кровати
Преувеличенное комедийное действие – уснуть в подъезде и сонным ползти до двери и кровати

Герой играет в боулинг
Обычное действие – герой катит шар для боулинга
Преувеличенное комедийное действие – герой лепит из нескольких шаров для боулинга один огромный шар и запускает его

Грущу немного, что такой анимации стало мало. А зря.

ПОЧЕМУ АВТОРА ЗАЯВКИ/КОНЦЕПЦИИ/БИБЛИИ СЕРИАЛА НАДО ВНОСИТЬ СЦЕНАРИСТОМ ПИЛОТНОЙ СЕРИИ

Время от времени говорю о болячках индустриальных. Одна из них застарелая – и касается авторов идеи анимационных проектов.

Допустим, вы автор идеи сериала. Вы – крут. Написали заявку, презентацию, питчинговали проект студиям. Студии в восторге. Вы – гений. Вы на седьмом небе от счастья. Студия заключает с вами контракт. Что-то там вам платит. Организует производство, нанимает сценаристов (ну например вот так сложилось, что вы молодец, придумали идею, но писать сценарии вот у нас тут пять вот этих сценаристов будет, вы же не против? Нам просто надо быстро запускаться). Продюсерам виднее.
Вы даже помогаете сценаристам все написать.

Выходит ваш сериал. Вы – автор идеи. Вы на седьмом небе от счастья. Вот она – ваша идея, ожила. Вы тихонько плачете на премьере.

И потом, наконец, идете на Кинопоиск и просите вписать себя… а куда? Там нет рубрики «автор идеи». Ну ладно, поскрипев, если вам повезет, вас впишут к сценаристам с пометкой «автор идеи».

А далее вы решите открыть закон об авторском праве. И вдруг там увидите, что авторами фильма будет сценарист, художник, режиссер. Но не вы. Для законодательства вы все же не автор. Да, вы создали имена персонажей, вы создали весь мир. Вы создали движок, вы создали практически все – но нет, у пятидесятого сценариста сотой серии по вашему сериалу в глазах законодательства больше авторских прав, чем у вас.

И если сценаристу с договором повезет, он еще и роялти будет получать в одном из авторских обществ. Но не вы.

Скажем прямо – сложившаяся ситуация вообще не подходит для сериалов. Их то придумывает кто-то один, а потом серии пишут другие уже в рамках придуманной кем-то вселенной. И в идеале бы, наконец, авторов идеи тоже бы начать считать авторами. Но если уж так пока устроено – почему бы авторов идеи не вписывать в качестве сценаристов хотя бы первой пилотной серии? Это простое решение и соответствует действительности и поможет авторам идей, наконец-то, быть авторами своих произведений.

Студии, вы это вполне можете делать. Вписывайте авторов идей в сценаристы пилотных серий их проектов.

СХЕМЫ ДИАЛОГОВ

Диалоги в сценарии должны раскрывать характеры персонажей, двигать сюжет вперед. Диалоги очень разнообразны и трудно поддаются систематизации, но я понемногу пытаюсь такую работу провести.

Попробуем вычленить несколько типичных схем диалогов. В диалоге чаще всего участвует два-три-четыре персонажа. Вот эти примеры и рассмотрим.

ЛИНЕЙНЫЙ ДИАЛОГ
В таком типе диалога одна реплика продолжает мысль реплики предыдущей. Реплики персонажей взаимодействуют линейно, дополняя друг друга.

реплика 1 --> реплика 2 --> реплика 3 --> реплика 4

КОНФЛИКТНЫЙ ДИАЛОГ
В таком типе диалога реплики героев конфликтуют друг с другом, герои друг друга слышат, но их реплики строятся как противостоящие, как контрреплики. Герои активно не соглашаются друг с другом.

реплика 1 <--> реплика 2 <--> реплика 3 <--> реплика 4

ДИАЛОГ С 3 ЛИШНИМ
В таком типе диалога основные герои общаются друг с другом, а третий герой на свой волне. Но к финалу обычно в таком случае герои не выдерживают и реагируют на третьего.

реплика 1 <--> реплика 2 реплика 3 реплика 4 <--> реплика5 реплика 6 реплика 7=>

ДИАЛОГ С РАЗВИТИЕМ
В таком типе диалога одна реплика продолжает мысль реплики предыдущей, но это приводит героев все к новым и новым удивительным выводам, создавая лестницу понимания, по которой герои поднимаются во время диалога (такой тип диалогов идеален для детективов)

реплика 1 -->
реплика 2 -->
реплика 3 -->
реплика 4

Разумеется, выстраивать диалоги можно многими способами. Я привел лишь четыре примера. Но главное, что важно понимать – эти схемы диалогов – драматургический инструмент, помогающий обогатить сценарии.
Достаточно взвесить все диалоговые сцены в вашем сценарии и посмотреть – не однообразны ли они случайно по своему построению. И не разнообразить ли их тогда.

UPD попросили примеры, сделал примеры

сидят два-три героя в пещере

вариант 1

- ой, мы в пещере
- как бы выбраться
- давайте поищем лопату
- я нашел лопату
- мы выбрались

Вариант 2

- ой, мы в пещере. Это из-за тебя
- из-за меня? А не ты ли сказал "повернем направо?"
- то есть ты меня обвиняешь? сейчас огрею тебя этой лопатой
- ну рискни
- а вот рискнул
- а вот промахнулся! ой... ты проход отрыл

Вариант 3

ОНА: опять пещера. Интересно, дорогой, почему куда бы я с тобой ни пошла, я всегда оказываюсь в какой-нибудь проблеме?
ОН: то есть это я виноват? а кричал тебе - "не трогай тролля!"

ОН2: как тут красивенько

ОНА: ты откуда мне было знать, что это он а не ты?
ОН: как я устал от этих склок. мы в пещере, ты понимаешь? нам отсюда не выбраться!

ОН2: ой, какая лопатка милая, ну-ка ну-ка, как ты копаешь

ОНА: я прекрасно отсюда выберусь! вот беру один камешек со стены. переношу в сторону. и так камешек за камешком я вытащу нас отсюда, как и всегда вытаскивала
ОН: вообще-то ты копаешь вглубь. выход с другой стороны. вот сяду там и начну нас освобождать

ОН2: ура! выбрался. Смотрите, я откопал выход этой прекрасной лопаткой!

ОН И ОНА: ты можешь, наконец, заткнуться и дать нам себя выкопать!


Вариант 4

- ой, это пещера, надо найти выход
- погоди, но почему она так странно выглядит?
- точно, это же иллюстрация из нашей с тобой книжки по палеонтологии
- гигантозавр!
- а гигантозары не любят черный перец
- который остался у меня в рюкзаке. высыпаю!
- славно он чихнул!
- славно мы летим!

АВТОРЫ, ДАВАЙТЕ-КА УЧИТЕСЬ ПИСАТЬ СИНОПСИСЫ

С сожалением наблюдаю, что в иногда очень и очень хороших заявках сериалов и фильмов у авторов катастрофически проседают синопсисы. Из описания сюжетов в презентациях, заявках бывает очень трудно понять, про что серия, про что сериал.

КЛЮЧЕВЫЕ ОШИБКИ В СИНОПСИСАХ:
1. Описание подробное, но не отражает сути произведения.
Авторы тонут в трясине ненужных деталей и подробностей, забывая выделять суть конфликта, сюжета в серии или фильме.
2. Описание не отражает заявленного жанра.
Из описания сказки полностью иногда пропадает ощущение сказки, из детектива уходит интрига и расследование, из приключения – приключение. Просто свалка персонажей и событий вместо жанровости.
3. Слишком длинные синопсисы.
Если сюжет вашей серии можно высказать через два абзаца – не растягивайте сюжет на полторы страницы. Мы в конце забудем, что вы там в начале написали.
4. Иногда отсутствует логика
Иногда беда не только подробность, но вообще отсутствие логики в сюжете. Не ясно, что происходит и почему.
5. Вместо сюжета – экспозиция
Впрочем, бывает, что авторы не описывают сюжет, а дают лишь его завязку. Тогда как синопсис должен представлять всю сюжетную канву фильма.

ПРИМЕРЫ ОПИСАНИЯ:
Как примерно пишут:
Жирафы, буйволы, африканские птицы складываются в силуэты и красиво танцуют. Обезьяна подходит ко льву и забирает у него львенка, а потом подносит к обрыву, а все животные на это смотрят.

Как могли бы написать:
У Короля Льва на свет появляется сын и все животные Африки чествуют наследника.

Как примерно пишут:
Итальянский мужик находит бревно и начинает возить ножом по дереву. Дерево пищит и прыгает. Тот за ним гоняется, а потом делает мальчика. Стружки по всей мастерской.

Как могли бы написать:
Плотник Папа Карло находит необычное живое полено, из которого делает себе сына – Буратино.

УТЕШИТЕЛЬНОЕ
Друзья, только не думайте, что вы родитесь на свет с умелыми синопсисами. Мои первые заявки были просто ужасными по описанию. Я учился писать синопсисы. Провал за провалом, отказ за отказом, пока не наловчился делать или выправлять синопсисы в полноги. И чтобы вы убедились в том, насколько все было плохо у меня – я вот без стеснения выкладываю свои ранние давние заявки:

БЕРЁЗ
Жил-был один папа небольшого шумного семейства. Воспитывал он детей один. Как-то раз папа отправился покупать для дома какое-нибудь растение. И вот в одном из магазинов, в отделе растений ему попалось… говорящее деревце. Мало того, что говорящее, так еще и ходячее. И звали его (это был он) – Берез, ибо мужского рода и племени.
Берез уговорил Героя взять себя в дом.
Проблема в том, что к Герою, имевшему неплохой достаток, повадились ходить кандидатки в будущие мамы «этих славных детишек». Берез решил взять на себя проблему устройства счастья для детей и Героя, своими действиями в итоге чуть не разрушив все.
Дети и Герой – единственные, кто знали про свойства Береза.
Надо ли говорить, что в итоге счастливую жизнь с деревом и с детьми обретет поначалу незамечаемая соседка нашего Героя, которая изо дня в день помогала ему с детьми и просто по хозяйству.

МАРСИАНЕ
Комедийный фильм о марсианах.
Герои учатся в обычной марсианской школе. Она как две капли похожа на нашу, только многие вещи там (на Марсе) выглядят совершенно по другому. Например, много читать и заниматься спортом – плохо – можно подорвать здоровье и умственные способности. Все по дому делают дети, дети же зарабатывают для семьи. Родители лоботрясничают и тусуются.
Главные герои – компания молодых ребят – друзей, которые учатся в этой школе.
Блюм – молодой человек, который увлекается изучением Земли, соорудил сверхмощный телескоп, наблюдает за соседней планетой, ворует оттуда идеи и выдает их за свои.
Стенна – его возлюбленная, работает сценаристом, вечно что-то пишет, она единственный ребенок в семье, но у нее куча родителей, о которых ей необходимо заботиться.
Их друзья: Дрим – странный парень, который любит учиться и заниматься спортом, считается очень продвинутым и альтернативным,
Берлинда – сладкоманка, которая жить не может без марса-чупсов и марса-колы.
Проблема – с Земли летит первая команда астронавтов. Задача всех марсиан – создать у землян ощущение, что Марс необитаем.
Забавные приключения, связанные с необитаемостью Марса в финале, конечно, прерываются тем, что один из землян все же находит жизнь на Марсе. Но ему никто не верит.
Экспедиция возвращается назад. Марсиане ликуют. Но тут приходят известия о том, что со стороны Юпитера летят исследовать Марс уже жители тамошней планеты.

ИДЕАЛЬНЫЙ ХАКЕР
Фэнтези
Мифический мир
Главные герои:
Денни – хакер
Албастар – волшебник, учитель Денни
Грубисто – злой волшебник, правитель Нагории
Тпрузи – глупая говорящая лошадь, доставшаяся Денни
Сюжет:
Один хакер – Денни был вызван колдовством Грубисто в мифическую страну Нагорию. Было предсказано, что лишь он один может победить злого волшебника. Тот посчитал, что лучше расправиться с юношей, пока не поздно. Но Денни оказался крепким орешком. Он был хакером, причем хорошим. Совершенно неожиданно оказалось, что его знания помогли ему быстро овладеть искусством заклинаний и, что более важно, он умел «взламывать»чужие заклятия и заклинания.
Идеальный хакер в финале победит злого Грубисто.

upd
Заявкам примерно 20 лет. В те годы заявки могли быть и такими короткими

ПРЕДМЕТ АНИМАЦИИ
К комедии в частности и анимации вообще полезно помнить о предмете анимации. Предмет анимации это такая загадочная штука, которая отвечает на вопрос «а почему это не игровое кино?».

Представим, как можно интересно использовать предмет анимации в сценарии.

Допустим, герою нужно зайти сперва на работу, потом в пекарню, потом в банк, потом домой. Можно описать, как герой сперва заходит в одно место, потом в другое, потом в третье.
Или герой может вытащить из-за кадра здание работы и надеть на себя, потом вытащить из-за кадра пекарню и надеть на себя, потом банк, потом дом. Зачем куда-то переходить, если здание можно вытащить из-за кадра и оказаться внутри этих зданий?

Если герой стреляет в зебру из ружья и зебра петляет – можно конечно водить ружьем туда-сюда, чтобы в зебру попасть. Или можно сгибать ствол ружья согласно изгибам траектории бегства зебры и поразить ее точным выстрелом.

Если герои женились, жили счастливо и умерли в один день – можно показать, как бежит время и сменой кадров показать эти перемены. Или в кадр зайдут старенькие герои и, немного двигая боком молодых героев, вытесняют их из кадра.

Любопытно, что в игровом кино такие переходы сегодня используют чаще, чем могли бы использовать мы в анимации.

31
10 ноября 1994 года я был демобилизован из срочной службы в армии.
12 ноября 1994 года я был принят на анимационную студию «Пилот» гэгменом официально. Первое тестовое задание я делал еще будучи в армии.
На «Пилоте» в то время делали и запускали, кажется, сразу все. Я писал и гэги к сериалу, и сценарии к игре, и сценарии к комиксам, и сценарии к рекламе, и сценарии к телевизионным шоу. В общем, мгновенно попал в самый творческий бульон из всех возможных. Где и сварился до нужной кондиции.
Бесконечное спасибо Александру Татарскому на всю мою жизнь за то, что был первым и главным моим наставником. Анатолию Прохорову за бесконечный кладезь знаний. И конечно Валерию Качаеву, который и привел меня на «Пилот» и был непосредственным моим наставником и с которым дружим все эти 31 год.

СТАРТОВАЛ НАБОР НА КУРС ПО АНИМАЦИОННОМУ СЕРИАЛОСТРОЕНИЮ

В моей Сценарной мастерской стартовал новый набор на курс по созданию анимационных сериалов.
Курс стал абсолютным хитом мастерской в прошедшем году. Часть выпускников вышла со своими проектами на рынок и активно участвует в питчингах (и оставили такие прекрасные отзывы! Спасибо!). Один из сериалов уже попал на крупную анимационную студию в разработку.

На курсе изучим темы:
- гэги
- создание персонажей
- создание историй
- анимационные миры
- форматы
- анимационная драматургия
- диалоги
- возрастные ограничения сериалов, особенности целевой аудитории
- библия проекта
- структура сезона
- пилотная серия
- основы девелопмента, визуализация
- работа анимационной студии, питчинги
- и др.

За курс:
- разработаем сериал
- создадим библию проекта
- продумаем и напишем структуру сезона
- создадим питч-презентацию проекта
- напишем сценарий пилотной серии
- поучаствуем в читках

Работы выпускников презентуются в ведущие анимационные студии страны.

Занятия начинаются в феврале 2026 года, обучение происходит онлайн. Количество мест ограничено, т.к. по-прежнему со студентами занимаюсь лично, сам.

И еще. Для лучшего планирования впервые решил устроить настоящую новогоднюю распродажу. До Нового года (до 01.01.2026) действуют существенные скидки (более 30%!) при ранней покупке.

Подробнее на странице курса на сайте Сценарной мастерской:
https://masterkozyrev.ru/page62752757.html

РЕАЛЬНЫЕ ПРЕИМУЩЕСТВА АНИМАЦИОННОГО ПРОЕКТА
В презентации проекта, в заявке в последнее время авторы разумно добавляют раздел, описывающий преимущества проекта. Однако у большинства авторов такой раздел наполнен водой, а не преимуществами. Туда вписывают эмоции, выцарапывают что-то про жанр проекта. Но забывают о реальных преимуществах.
А давайте-ка цинично и конкретно подумаем, что в действительности может быть преимуществом проекта?

1. Ожидания рынка. Цифры. Исследования
Допустим, у вас есть исследования о популярности какого-то животного, жанра, мира. А про этих животных, по этому жанру, по этому миру пока еще не было анимационных проектов. Вот исследование рынка вместе с аргументом, что у вас проект в этой нише – это преимущество проекта.

2. Плейсетность
Ваш проект хорошо продуман с коммерческой стороны. И сюжетная сторона хорошо вплетена в коммерческую. Понятно, как монетизировать локации, персонажей.

3. Вселенная. Франшиза
У вас хорошая вселенная, позволяющая создать много разных проектов внутри нее. Лучше если вы это убедительно докажете конкретными примерами сериалов, фильмов, проектов внутри этой вселенной.

4. Вы популярный писатель или сделали книгу по популярному книжному проекту
Это тоже преимущество.

5. Вы сделали проект в рамках указанных государством или частными инвесторами, или студиями тем для финансирования
И да, это рациональный путь и это тоже является преимуществом проекта. Не уникальным, но преимуществом, т.к. есть шанс получить финансирование

6. В вашей команде есть суперзвезды анимации, обеспечивающие кассовый успех
Это тоже нормально – козырять командой, а не идеей. Не страшно. Вполне рационально и разумно

7. Экономия. Технология
Ваш проект создан на новой технологии, позволяющей существенно сэкономить на производстве. Это тоже преимущество

8. У вас есть стабильно растущее сообщество
Если у проекта уже есть устойчивая фан-база, если проект активно развивает соцсети, если он вообще хорошо о себе уже сейчас рассказывает – это важный аргумент в пользу старта проекта.

Это то, что на старте, на этапе заявки вполне уже можно увидеть.
После визуальной разработки и пилота можно будет добавить какой-то статистики по фокус-группам, по просмотрам. Аргументировать дополнительными фактами привлекательность персонажей и сюжета.