Помните, месяц назад мы смотрели питчинг компаний-мейджоров и обсуждали тенденции?

Вчера Фонд Кино завершил процедуру отбора и распределил 3.74 млрд руб между двадцатью проектами.

Сюрпризом для меня стало обстоятельство, что один из мейджоров не получил государственных субсидий. Это компания «Профит» Игоря Толстунова, включенная в список мейджоров в этом году и защищавшая на питчинге два проекта – романтическую драму Питер, любовь моя (легаси-сиквел Питера FM) и военный экшн Быстрей врага.

Также не получили поддержку музыкальная сказка Садко (СТВ), фантастика Девятая планета (СТВ) и криминальная драма Пес (МЕМ).

Если посмотреть на срез жанров, то больше всего средств ушло сказкам (1.76 млрд руб), на втором месте – военные ленты (600 млн). Но это бухгалтерия, а не аналитика, потому что факторов, влияющих на принятие решения по субсидированию, больше, чем просто жанровая идентичность.

Итоги распределения

→ бзв – безвозвратные средства
→ взв – средства на условиях 100% возвратности

Список ранжирован по общему объему субсидий:

Буратино – 850 млн
сказка
→ 60 млн бзв, 50 млн взв
→ ранее 650 млн бзв, 90 млн взв
Водород

Королева Анна – 800 млн
костюмная драма
→ 400 млн бзв
→ ранее 400 млн бзв
Студия ТРИТЭ

Волшебник Изумрудного города. Великий и Ужасный – 800 млн
сказка
→ 350 млн бзв
→ ранее 450 млн бзв
Централ Партнершип и Кинослово

Битва моторов – 800 млн
спортивная драма
→ 400 млн бзв
→ ранее 400 млн бзв
Централ Партнершип и Кинослово

Как Иван в сказу попал – 575 млн
фэнтези
→ 350 млн бзв
→ ранее 150 млн бзв, 75 млн взв
Студия ТРИТЭ

Горыныч – 520 млн
фэнтези
→ 100 млн бзв
→ ранее 420 млн бзв
Кинокомпания СТВ

Ангелы Ладоги – 325 млн
военный
→ 70 млн бзв, 130 млн взв
→ ранее 225 млн бзв
Централ Партнершип и Мастерская

Чебурашка 2 – 400 млн
комедия
→ 200 млн взв
→ ранее 200 млн бзв
Yellow, Black & White

Холоп 3 – 300 млн
комедия
→ 300 млн бзв
Yellow, Black & White

Гуантанамера – 300 млн
приключения
→ 100 млн бзв
→ ранее 200 млн бзв
Централ Партнершип и Мирфильм

Приключения старика Хоттабыча – 294 млн
сказка
→ 250 млн бзв
→ ранее 44 млн бзв
Art Pictures Studio

Весельчак У – 270 млн
фантастика
→ 100 млн бзв
→ ранее 70 млн бзв, 100 млн взв
Водород

Аленький цветочек – 250 млн
сказка
→ 250 млн бзв
Дирекция кино

Космическая собака Лида – 230 млн
фантастика
→ 80 млн бзв
→ ранее 150 млн бзв
Кинокомпания СТВ

Чудо-Юдо – 200 млн
сказка
→ 200 млн бзв
Кинокомпания СТВ

Неандерталец – 200 млн
приключения
→ 100 млн бзв, 100 млн взв
Водород

1001 ночь – 100 млн
сказка
→ 100 млн бзв
MEM Cinema

Колобок – 50 млн
сказка
→ 50 млн взв
Yellow, Black & White

Источники – Бюллетень кинопрокатчика, Новости кинопроизводства, Фонд Кино

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Вы смотрели Психо (Psycho)?

Даже если ваш ответ «да», сегодняшний вечер – самое время посмотреть его снова.

10 августа 1960 года в Лос-Анджелесе состоялась премьера Психо Альфреда Хичкока – маленького фильма по скандальной книге, который стал вершиной его поиска истинного кино (pure cinema).

В первую очередь благодаря сценарию.

Всю неделю на канале будут выходить посты, в которых я расскажу о методах работы Хичкока с литературным материалом, его глубоком понимании психологии зрителя, революционных художественных решениях Психо и о заложенном в картину символизме, который дал думающему зрителю ключи к происходящему.

Фильмы Хичкока, это киношкола.

По большому счету, разбор его фильмов – это все, что нужно для обучения драматургии.

🏷🎟 #юбилей #Хичкок

Разбор «Психо» – Контекст [ 1/2 ]

Роман Роберта Блоха Психо «нашла» Пегги Робертсон.

Пегги работала ассистенткой Альфреда Хичкока и в ее обязанности входил поиск подходящего литературного материала для его будущих фильмов.

В еженедельной колонке Питера Буше для The New York Times Робертсон прочитала восторги о новой книге Блоха [вот они], который писал много, но, по мнению Бушера, все никак не мог реализовать весь свой потенциал. С новым романом автору это удалось, и обозреватель, не скрывая восторга, пообещал съесть все свои предыдущие заметки – так сильно ему понравился Психо.

Пегги показала обзор Хичкоку. Он запросил рецензию на студии Paramount.

Литературный отдел студии читал все книжные новинки и давал на них редакторские заключения, но роман Блоха игнорировал. Плохой знак!

Хичкок вылетал в Англию и увидел книгу в аэропорту. Сойдя с трапа он уже знал, каким будет его следующий фильм.

Никто на Paramount восторгов Хича не разделял.

Это сейчас Психо – важнейшая веха в жанровом кино, самый известный фильм Хичкока, прародитель слэшеров и легитимизатор психиатрии, а Стивен Кинг называет роман Блоха одним из главных произведений 1950-х [и восхваляет его с 1983 года]. Но тогда Блох считался автором второсортного криминального чтива, а сама книга – эксплуатацией неслыханной жестокости, а не литературой.

Книга зашла значительно дальше, чем позволил себе Хич. Например, в сцене в душе Мэрион не просто погибает – убийца отрезает ей голову.

Америка только-только оправилась от преступлений Эда Гейна [писал о них здесь], и никто не горел желанием снова погружаться в этот кошмар.

Кроме Хичкока.

🏷🎟 #разбор #Хичкок

🏷🎟 #возможность

Друзья из Norm Production (крутые ребята, которые сделали сериалы Юг, Калимба, Черное облако, но и СашуТаню, куда ж без них) попросили рассказать, что ищут авторов:

Norm Production заходит в анимацию 🧸
 
Что? Да! Но нам нужна ваша помощь. Мы запускаем большой сценарный конкурс «Мультик-NORM», ориентированный на профессиональных и начинающих сценаристов. Мы ищем истории для полнометражного анимационного фильма.
 
🔵 Условия предельно простые: выбираются самые интересные и мощные проекты, которые поступают в продюсерскую разработку и далее в производство Norm Production.

🔹 По результатам отбора самые сильные проекты будут приняты в продюсирование — от доработки сценария до запуска производства.
 
🔵Жанровых и стилистических рамок нет — в приоритете самостоятельный взгляд и выразительный голос. Рассматриваются проекты для детско-юношеской аудитории.
 
➡ Все просто. Вот что надо сделать:
 
⚡️ Достаточно отправить нам синопсис и сценарий одним PDF-файлом на email mult@normprod.ru (рекомендуется указать темой письма Сценарий — ваша фамилия);

⚡ Ждать финал конкурса, после завершения приема заявок команда Norm Production оценивает сценарии и выбирает проекты.
 
Принимаются заявки только на сценарии полнометражных анимационных фильмов. Материалы классического игрового кино можно присылать в любое время.
 
Дедлайн подачи — 31 декабря 2025 года ⏳

Вышли две первые серии Чужой: Земля (Alien Earth) Ноя Хоули, и они бесподобны.

Это не первый раз, когда Хоули берется за невозможное.

В 2013 году идея переноса филигранного триллера Фарго (Fargo) братьев Коэн на телевизионные экраны тоже выглядела сомнительно. Коэновский нео-нуар был штучной работой, не предназначенной для штамповки – и однажды попытка превратить его в сериал уже провалилась. Но высокий риск и высокие ставки и были тем, что раззадорило Хоули.

Реши он делать прямолинейную адаптацию, его сожрали бы с потрохами.

Но Хоули переосмыслил картину и рассказал совсем иную историю, как будто всегда лежавшую в коробке коэновской вселенной, и самое главное, он бережно сохранил их авторскую интонацию. Фарго получил три «Эмми» в 2014 году (в том числе, как лучший мини-сериал) и превратился в многолетнюю антологию.

Тот же подход Хоули применил здесь.

Чужой уже не раз бывал на Земле – хоть кросс-оверы Чужой против Хищника больше и не входят в официальный канон, но тем не менее. Главный авторский вызов Хоули формулирует так:

«Каким образом можно взять фильм про чудовище, двухчасовую историю выживания, и превратить его во что-то, что может выходить много лет?»

Ответ у него тоже есть, и этот ответ – самая суть сценарного мастерства.

«Что у тебя за история, если вынуть из нее аттракцион?»

Нет, Чужой: Земля дает абсолютно все, что мы ждем от сериала про ксеноморфов. Андроиды, лицехваты, алчные корпорации – в наличие абсолютно все. Вопрос в том, что останется, если все это вынуть из сценария? Останется ли драматическое напряжение?

И если да, то монстры и хоррор станут вишенкой на торте.

«Нужны персонажи, к которым ты эмоционально подключен, и большая структура. А еще я пытался понять, что первые два фильма заставили меня почувствовать и почему. Как я смогу создать такие ощущения для зрителя, рассказывая совершенно иную историю?»

Похоже, что Хоули ответы нашел. Впереди – еще шесть серий, но даже первая будит внутри те же самые волшебное благоговение и восторг, которое порождали Чужой и Чужие.

У меня – было.

🏷🎟#Чужой #зрительскийдневник

Разбор «Психо» – Контекст [ 2/2 ]

В 1939 году переехав по приглашению Дэвида Селзника в Голливуд в статусе самого значимого европейского режиссера, Альфред Хичкок неожиданно для себя столкнулся с необходимостью выстраивать репутацию с нуля.

Триллеры здесь считались фильмами второго сорта, американские звезды не горели желанием в них сниматься, и Хичкоку потребовалось почти десять лет, чтобы доказать Голливуду свою значимость, и еще пять лет, чтобы создать себе имя-бренд.

Но пока он возвращал утраченные позиции, европейские режиссеры начали дышать ему в спину.

Появилось сразу несколько постановщиков (в первую очередь – Анри-Жорж Клузо), которых европейская критика назвала «новыми Хичкоками», что «старому» Хичкоку ужасно не нравилось. Ему было необходимо доказать раз и навсегда, кто тут истинный Хич.

Поэтому Психо виделся ему отличной возможностью вернуться к корням.

Paramount отказалась наотрез.

К середине 1950-х студия находилась в кризисе. Под давлением антимонопольного комитета Paramount лишилась своей кинотеатральной сети, была вынуждена распустить всех студийных звезд и перейти на сдельную систему. Из больших режиссеров, которыми славилась студия, с Paramount остался только Сесил Б. ДеМилль, но он скончался в 1959 году, когда и происходят описываемые события.

По контракту Хичкок должен был снять для Paramount еще один фильм.

Конечно, на студии хотели, чтобы это было что-то большое и пышное, как На север через северо-запад, который он снял для MGM. Но две большие картины, которые разрабатывал Хичкок [первая, вторая], развалились, а идея Хичкока сделать маленький черно-белый фильм привела студию в уныние.

Хич не сдавался и предложил снять картину быстро и дешево силами своей телевизионной команды.

Менеджеры Paramount снова попытались саботировать проект и заявили, что все павильоны студии как назло заняты. Верящий в Психо Хичкок пошел ва-банк – он заявил, что снимет фильм на собственные средства и урежет полагающийся ему по контракту гонорар в четверть миллиона долларов, но взамен Paramount возьмет на себя дистрибуцию ленты, а он получит 60% кассовых сборов.

Герберт Коулман и Джоан Харрисон, управляющие хичкоковским продакшном, отчаянно отговаривали Хичкока от подобной авантюры.

Paramount согласилась на предложение. Кажется, что в успех Психо не верил никто.

Кроме Пегги Робертсон и Хичкока.

🏷🎟 #разбор #Хичкок

Трансляция защиты компаний, не являющихся лидерами кинопроизводства, в Фонде Кино

В июле мы смотрели на проекты мейджоров, сегодня в Фонде Кино защищаются все остальные. С 10:00 до 17:00 по этой ссылке пройдет трансляция. Запись не ведется, поэтому если вы хотите отложить просмотр защиты на потом – не получится.

Как обычно смотрим, какие темы и жанры кажутся продюсерам перспективными, какие идеи в них упакованы (это было самое слабое место мейджоров), и какие вопросы задают эксперты.

Новые проекты:

→ 100 000 ударов (приключения, реж. Дмитрий Хонин, сцен. Федор Бабенко)

→ Аден 86 (драма, реж. Дмитрий Грачев, сцен. Д. Грачев, Игорь Поплаухин)

→ Александр Невский. Юный князь (исторический биопик, реж. Михаил Расходников, сцен. М. Расходников, Тихон Корнев)

→ Аты-баты, шли солдаты! (военная драма, реж. Владимир Машков, сцен. Олег Антонов)

→ Вторая теща (комедия, реж. Аскар Узабаев, сцен. Михаил Погосов, Сергей Калужанов)

→ Руки вверх! 30 лет спустя (музыкальный биопик, реж. Алиса Шитикова, сцен. Сергей Калужанов)

→ Вот придет Слава (музыкальный биопик, реж. Владимир Хотиненко, сцен. Марина Сасина)

→ Тренировка гнева (спортивная комедия, реж. Виталий Дудка, сцен. Дмитрий Кирюшкин)

→ Бродский. Однажды, навсегда (биопик, реж. Анатолий Малкин, сцен. А. Малкин, Борис Шапиро)

→ Варвара-Краса (сказка, реж. и сцен. Антон Ланшаков)

→ Винни-Пух (семейный, реж. Василий Ровенский, сцен. Федор Деревянский, Эльвира Буштец)

→ Враг (военная драма, реж. Иван И. Твердовский, сцен. Алексей Савенков)

→ Два холма. Фильм (комедия, реж. Сергей Малюгов, сцен. Алексей Зуенок, Дмитрий Крепчук)

→ Доктор Гаф (семейная комедия, реж. Михаил Расходников, сцен. Александр Бережной, Максим Казанцев)

→ Иван расправил плечи (комедия, реж. Артем Аксененко, сцен. Алексей Троцюк)

→ Команда (семейный, реж. Антон Богданов, сцен. Михаил Шулятьев, Сергей Долгушин)

→ Костя (спортивный биопик, реж. Александр Баршак, сцен. Константин Сухарьков, А. Баршак)

→ Кот ученый (комедия, реж. Иван Архипов, сцен. Дмитрий Аверкиев, Александр Синицын)

→ Лосось на моем чердаке (драмеди, реж. и сцен. Алена Званцова)

→ МиГи против Сейбров (военная драма, реж. Дмитрий Хонин, сцен. Мария Мзокова)

→ Ночь перед Рождеством (сказка, реж. Антон Борматов, сцен. Юрий Бурносов, Татьяна Глущенко по повести Н. Гоголя)

→ Петров, голос! (комедия, реж. Алексей Зотов, сцен. Любовь Корлыханова)

→ Поездка не из легких (драмеди, реж. Артем Соловьев, сцен. Сергей Левитан, Олег Липин)

→ Полюс холода (катастрофа, реж. Андрей Волгин, сцен. Максим Романцов)

→ Раскинулось море широко (драма, реж. Андрей Соколов, сцен. Игорь Порублев)

→ Дедмобиль (комедия, реж. Владимир Котт, сцен. Константин Трофимов)

→ Родная кровь (драмеди, реж. и сцен. Ярослав Чеважевский)

→ Щелкунчик (сказка, реж. Феликс Умаров, сцен. Андрей Курганов, Ф. Умаров)

→ Сила духа (семейное драмеди, реж. Алексей Южаков, сцен. А. Южаков, Алексей Нужный)

→ Бабайка (семейная комедия, реж. Илья Учитель, сцен. Ренат Актуганов, Илья Ярошевский, Натали Дубовая)

→ Счастливый человек (комедия, реж. Карен Оганесян, сцен. Алексей Безенков)

→ Черная курица (сказка, реж. Владимир Битоков, сцен. Алексей Караулов, Игорь Поплаухин по повести Антония Погорельского)

→ Черный шелк (истерн, реж. Андрей Волгин, сцен. Мария Нефедова)

→ Санькя (драма, реж. Андрей Богатырев, сцен. Дмитрий Грунюшкин по роману Захара Прилепина)

→ Комментируй это (комедия, реж. Юлия Трофимова, сцен. Евгения Хрипкова, Алексей Морозов)

→ Ханна (военная драма, реж. Иван Коровин, сцен. Владимир Лысенко)

→ Я призрак (комедия, реж. и сцен. Эмиль Никогосян)

→ Знамя победы (военная драма, реж. Игорь Угольников, сцен. И. Угольников, Светлана Баулина)

→ Есть только МиГ (военная комедия, реж. Александр Жигалкин, сцен. Александр Карпов)

Дальше – блок проектов, претендующих на дофинансирование.

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Продолжение трансляции – проекты, претендующие на дофинансирование

Проекты:

→ Батька Минай. Партизанская легенда (военная драма, реж. и сцен. Игорь Угольников)

→ 1812. Охота на императора (историческая драма, реж. Алексей Пиманов, сцен. Олег и Владимир Пресняковы)

→ (Не) искусственный интеллект (фантастическая комедия, реж. Алексей Чадов, сцен. Вячеслав Дубовиков, Алексей Чадов, Екатерина Чудова, Александр Ворожейскин, Петр Мордвинцев, Элвин Мамедов)

→ Спасенный (военная драма, реж. Илья Учитель, сцен. Александр Терехов, по повести Виктора Астафьева)

→ Шум времени (биопик, реж. Алексей Учитель, сцен. Александр Терехов)

→ Отель «У погибшего альпиниста» (фантастика, реж. Александр Домогаров мл., сцен. Ольга Городецкая, по роману братьев Стругацких)

→ Левша (исторический детектив, реж. Владимир Беседин, сцен. Валерия Подорожнова, Димит Саровский по рассказу Николая Лескова)

→ Умка (семейный, реж. Максим Пешков, сцен. Алексей Корда, Екатерина Мавроматис, Александр Вялых)

→ Авиатор (мистическая драма, реж. Егор Кончаловский, сцен. Юрий Арабов, Олег Сироткин, Мирослав Станкевич по роману Евгения Водолазкина)

→ Альпийская баллада (военная мелодрама, реж. Владимир Котт, сцен. Светлана Штеба, по повести Василя Быкова)

→ Боги Кнорозова (биопик, реж. Анастасия Чашина, сцен. Марина Фофанова)

→ Вниз (триллер, реж. и сцен. Марюс Вайсберг)

→ Дива (фэнтези, реж. Анна Меликян, сцен. Денис Артамонов и Анна Меликян)

→ Колотун (фэнтези, реж. Олег Гусев, сцен. Олег Гусев, Дмитрий Яковенко, Роман Поляков, Марина Смыслова)

→ Королек моей любви (комедия, реж. Марюс Вайсберг, сцен. Виталий Коломыцев, Владислав Луценко, Армен Погосян, Евгений Ильин)

→ Кумпарсита (спортивный биопик, реж. Нурбек Эген, сцен. Михаил Зубко, Максим Паршин)

→ Лермонтов (биопик, реж. Павел Лунгин, сцен. Савва Минаев)

→ Малыш (военная драма, реж. Андрей Симонов, сцен. Андрей Симонов, Дмитрий Богдан, Ринат Есеналиев, Кирилл Имашев, Андрей Житков, П. Черток)

→ Матушка (биопик, реж. Валентин Донсков, сцен. Анастасия Галкина)

→ Молодинская битва (историческая драма, реж. Константин Буслов, сцен. Сергей Юдаков)

→ Мы из комикса (семейная комедия, реж. Вячеслав Сыркин сцен. Олег Камнев, А. Яременко)

→ Падший (триллер, реж. Олег Витвицки, сцен. Лерика Витвицки)

→ Романовы: Преданность и предательство (историческая драма, реж. Василий Чигинский, сцен. С. Козлов)

→ Русские морозы (истерн, реж. Андрей Богатырев, сцен. Андрей Богатырев, Мария Нефедова, Илья Кожухарь, Людмила Шаулина, Тимофей Софронов)

→ Щекотун (музыкальная сказка, реж. и сцен. Сергей Февралев)

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Кому эфир-разбор драматургии первой серии Чужой: Земля (Alien: Earth)?

Эфир завтра в 17:00.

Расскажу, как устроена структура пилота, как создать простой вход в сложный мир и вообще, как работать с ворлдбилдингом, как собрана система персонажей и как она функционирует, как Ной Хоули работает с темой и при чем тут Питер Пен.

Все это – в моем Клубе повышения сценарного мастерства.

Подписка на месяц стоит всего 1666₽

Вы сможете послушать разбор в прямом эфире и задать мне вопросы, или скачать запись разбора, но вопросы уже не задать. Плюс вам откроется доступ к архивам Клуба за три года, а это еще разборы, сценарии, сценарные упражнения и что-то, о чем я не стану здесь свистеть*

*но вам точно понравится!

🏷🎟 #сценарныйклуб #разбор

Новости Кремния (точнее, питчинга научно-фантастических проектов)

Помните, кинофестиваль Кремний из Новосибирска объявил первый питчинг сайфая? Можно было (и до сих пор можно, коллеги!) подать игровые полные метры и сериалы – даже, если сценария еще нет. Вот здесь я рассказывал подробнее.

Объявлено жюри питчинга:

→ Теймур Джафаров, продюсер Team Films
→ Юлия Иванова, генеральный директор и продюсер Марс Медиа
→ Савва Минаев, сценарист
→ Артем Ремизов, автор канала Ремизорро
→ Алексей Троцюк, продюсер Start

А еще продлен срок подачи – если вы хотели, но не успевали, теперь у вас есть еще неделя! Заявки ждут (ждем) до 27 августа включительно.

Я с уважаемыми коллегами буду вам помогать.

Мы поможем авторам сделать проекты крепче, бодрее и стройнее.

Кураторы питчинга:

→ Андрей Апостолов, программный директор Горький Fest и Окно в Европу
→ Аксинья Борисова, сценарист и креативный продюсер Водород
→ Денис Данилов, сценарист и автор канала Самоучитель сценариста
→ Алексей Камынин, режиссер и сценарист

Фестиваль пройдет с 25 по 28 сентября, участие в питчинге – очное.

🏷🎟 #возможность #питчинг

Дэн Гилрой сражается с нейросетями радикально, но эффективно – чтобы его сценарии не стали обучающим материалом для ИИ, он просто перестал публиковать их в Сети.

Хуже от этого пока только нам.

Нейросети все равно прогрессируют, а мы лишены возможности заглянуть автору через плечо.

Можно недолюбливать Живую сталь (Real Steel), посмеиваться над Корпорацией «Бессмертие» (Freejack) и закатывать глаза при упоминании Конвоиров (Chasers) – два последних я все равно обожаю – но отрицать величие Стрингера (Nightcrawler) бессмысленно. Американская академия – идиот, что не дала Гилрою все Оскары мира и не номинировала Джейка Джилленхолла.

В общем, момент, когда Гилрой начал делать Андора (Andor), совпал с его цифровой аскезой.

Ни один сценарий сериала не появлялся в Интернете вообще никогда. Но под номинацию на Эмми Гилрой смягчился и разрешил обнародовать драфт финальной серии. Это целое событие!

→ Читать Андор Welcome to the Rebellion

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнанаглийском

Августовский прогноз на Оскар 2026

Официально началом наградного сезона считается открытия кинофестивалей в Венеции (27 августа) и Теллурайде (29 августа). Дальше начинаются долгие месяцы стратегически спланированных премьер, обложек, промо и интервью, которые ведут к оскаровским номинациям.

То есть, сейчас прогнозировать рано, но редакция Variety так не считает.

Во время наградного сезона я каждый месяц публикую оскаровский прогноз на основе аналитики Variety, The Hollywood Reporter и IndieWire. Что ж, в этом году начнем пораньше.

Пока лидеров нет, все названия и фамилии в алфавитном порядке.

Лучший фильм
→ Аватар: Пламя и пепел
→ Бугония
→ Грешники
→ Джей Келли
→ Злая: Навсегда
→ Марти Превосходный
→ Сентиментальная ценность
→ Франкенштейн
→ Хэмнет
→ Эта штука работает?

Лучшая режиссура
→ Ноа Баумбак, Джей Келли
→ Райан Куглер, Грешники
→ Гильермо дель Торо, Франкенштейн
→ Йоаким Триер, Сентиментальная ценность
→ Хлоя Чжао, Хэмнет

Лучший оригинальный сценарий
→ Грешники, Райан Куглер
→ Джей Келли, Ноа Баумбак, Эмили Мортимер
→ Сентиментальная ценность, Йоаким Триер, Эскиль Вогт
→ Тайный агент, Клебер Мендоса Фильо
→ Эта штука работает? Уилл Арнетт, Марк Чаппель, Брэдли Купер

Лучший адаптированный сценарий
→ Бугония, Уилл Трейси
→ Нюрнберг, Джеймс Вандербилт
→ Сны поездов, Клинт Бентли, Грег Куидар
→ Франкенштейн, Гильермо дель Торо
→ Хэмнет, Хлоя Чжао

Лучшая мужская роль
→ Оскар Айзек, Франкенштейн
→ Дуэйн Джонсон, Крушащая машина
→ Вагнер Моура, Тайный агент
→ Джесси Племонс, Бугония
→ Тимоти Шаламе, Марти Превосходный

Лучшая женская роль
→ Джесси Бакли, Хэмнет
→ Роуз Бирн, Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула
→ Рената Реинсве, Сентиментальная ценность
→ Джулия Робертс, После охоты
→ Синтия Эриво, Злая: Навсегда

Лучшая мужская роль второго плана
→ Эйдан Делби, Бугония
→ Пол Мескал, Хэмнет
→ Стеллан Скарсгард, Сентиментальная ценность
→ Адам Сэндлер, Джей Келли
→ Джейкоб Элорди, Франкенштейн

Лучшая женская роль второго плана
→ Эмили Блант, Крушащая машина
→ Ариана Гранде, Злая: Навсегда
→ Зои Дойч, Новая волна
→ Тейяна Тейлор, Битва за битвой
→ Эль Фаннинг, Сентиментальная ценность

Пожалуйста, пусть победят все, кроме Райана Куглера – я чувствую расчет во всем, что он делает.

🏷🎟 #Оскар2026