Забыл написать тут еще про один сериал Marvel Studios, вышедший в этом году. Такой маленький (за восемь минут можно осилить целый сезон), что и немудрено, что забыл. Всеми любимый Малыш Грут из «Стражей галактики» по-любому обязан был получить свой спин-офф, и даже жаль, что он получился настолько, м-м, незначительным. Всего пять коротеньких мультиков, скорее просто миленьких, а не выдающихся — не самые, в общем, запоминающиеся восемь минут этого года. Но «Я есть Грут», конечно, все равно останется в истории: как шутят в интернетах, пока DC не знает, что ей делать с Суперменом, Marvel снимает сериал про дерево.

Чувство бездарно закольцевавшегося времени хорошо росло на почве застоя, и Данелия обжил эту заевшую темпоральность лучше, чем кто-либо из его современников.

https://www.kommersant.ru/doc/5622116

Месяц назад видел пепелац на Уралхиммаше; никуда не улетел, без гравицаппы-то.

В рубрике «Пересмотрел» — «Капитан Крюк» Спилберга, один из знаковых фильмов моего детства. На 10-летие мама и прабабушка подарили мне книгу из серии «Бестселлеры Голливуда» — в девяностые выходили такие моднейшие книжки, по которым якобы были сняты главные хиты видеопроката (на самом деле большинство писались, конечно, предприимчивыми российскими скрипторами, но мы в детстве верили). В этой книге были «Крюк» и «Лабиринт». Оба фильма я посмотрел лишь со второго захода: боялся и там, и там сцен похищения детей, выключал телевизор и отказывался смотреть дальше. Очевидно, подаренная книжка должна была сыграть терапевтическую роль: после того, как прочитал, можно и посмотреть, пираты/гоблины уже не такие ужасные. Робин Уильямс, Дастин Хоффман, Джулия Робертс — мои первые и главные ассоциации с ними именно из «Капитана Крюка», и Мэгги Смит для меня — прежде всего бабушка Венди и уже потом мисс Макгонагалл. Но самым любимым моим персонажем всегда был старик Тутлс с его потерявшимися шариками; я тоже часто их теряю.

«Груша» состоялась, а уже хочется делать следующую. Скучаю по большим крутым офлайн-событиям, как все.

ВИА «Кобыла и Трупоглазые Жабы Искали Цезию, Нашли Поздно Утром Свистящего Хна» выпустил альбом «Бойня». Ну классно, думаю, даже «Кобылу и Трупоглазых Жаб» достал 2022-й, решили отреагировать на актуальную повестку. Даже первый трек назвали «Пособники режима Владимира Мономаха». Его и включаю, а там — бодрящий абсурд про фауну с флорой под «палеонтологический синти-поп»: «Кто устроит путч? Капибары, капибары!» В общем, всё нормально, всё по-прежнему, и дрожу я под одеждою, как пела Кристина Орбакайте. Правда, в треке «Катаракта» всё-таки уже «Запятая убегает, Ускоряя горностая, Наступает, как борзая, Нулевая мировая». За какой бы абсурдизм ты не пытался спрятаться, рано или поздно все равно услышишь, что «война кричит костяным глаголом». И закричишь сам.

Анна Морозова из «Платьев за 130» и Вадик Королев из OQJAV как последний ход в игре «Кто придумает самую неожиданную коллабу?» — саундтрек к морозовскому спектаклю «Аляска» (мог бы посмотреть его год назад на non/fiction, но выбрал другой день для похода на ярмарку). Альбом хороший, спектакль наверняка тоже неплохой, но я больше задумался о судьбе «Платьев за 130». Последние пять лет группа существует в Москве как «сольный проект Анны Морозовой» (так «Лицей» стал «Настей Макаревич и еще какими-то двумя телочками»), а бывшие солистки из первого состава Екатерина Жирова и Марина Кондратьева так же служат в новосибирских театрах, как и в 2015 году, когда «Платья за 130» только заявили о себе и Морозова еще не поругалась со всеми, с кем можно было. Интересно всё-таки сколько-то лет спустя сравнивать, что изменилось в том, что когда-то ты знал; никогда не устану.

Утром написал про «Аляску», а вечером узнал, что через месяц спектакль покажут на фестивале «Один. Два. Три». (Не забудем, не простим: это тот самый фестиваль, из-за которого уволили Чурилову.) Неудивительно, учитывая, что почти все создатели «Аляски» — бывшие новосибирцы. Но кое-кто мог бы узнать о показе и раньше, прежде чем писать тот пост!

Никогда не задумывался, что Сан-Микеле — остров, хотя это логично, а тут посмотрел на вид сверху и впечатлился. «Одним — биеннале, другим — Сан-Микеле, не стая синиц — журавли пролетели над камнем, где неисцелимый нашел свой покой».

В прошлом охуенно мощный медийщик выдаёт гэги из какого-нибудь третьесортного твиттер-аккаунта за медиа. Просто «Как всё проебать и обвинить в этом Путина».

https://news.1rj.ru/str/kashinguru/67447

Каждый год в эти дни был КРЯКК, в этом году его нет, и это боль. Лучшие из восьми моих КРЯККов были в 2014, 2015 и 2017 годах — остаётся вспоминать и радоваться, что они были.

Ваня Дмитриенко записал кавер на «31-ю весну», и мне стало интересно, сколько ему было, когда вышла эта песня — годика четыре? Оказалось, «Снайперы» выпустили ее за четыре года до его рождения.

«Убраться на своем столе — одно дело. Заставлять других это делать — тревожный симптом». Популяризатор экономики Тим Харфорд рассматривает элементы хаотичности и случайности в самых разных сферах — от создания музыки до ведения войн, от бизнеса Безоса до твиттера Трампа, от системы здравоохранения до детских площадок, от авиации до спорта. Стремление к упорядочиванию процессов порой убивает в них жизнь и мешает нам увидеть важное. Харфорд уточняет, что «оправдывает хаос не потому, что считает его решением всех проблем, а потому, что у него слишком мало защитников». Я прочел почти все вышедшие на русском книги Харфорда, и в «Хаосе», который, скорее, не про экономику, а вообще про всё, он максимально похож по кругозору и настроению на Малкольма Гладуэлла. Для чего нам второй и кажущийся из-за этого вторичным Гладуэлл — хороший вопрос. Но читать все равно интересно, этого не отнять. Буду ждать, когда переведут вторую книжку Харфорда про изобретения, которые создали современную экономику: уж больно первая хороша.

27 января 1975 года семнадцатилетняя Вера Брандес вышла на огромную сцену Кельнской оперы. Пустой зал освещало лишь приглушенное зеленое сияние таблички аварийного выхода, однако для Веры это был лучший день в жизни. Она, самый молодой концертный промоутер в Германии, убедила Оперу провести ночной джазовый концерт в исполнении американского пианиста Кита Джарретта. Билеты были распроданы, оставалось несколько часов до того, как Джарретт выйдет на сцену перед 1400 зрителей, сядет за рояль Bösendorfer и начнет выступление без нот и репетиций.

Но в тот день Вера Брандес показала инструмент Киту Джарретту и его продюсеру Манфреду Айхеру.

«Кит сыграл несколько нот, — вспоминает Брандес. — За ним — Айхер. Покружив у инструмента, они снова нажали пару клавиш. После долгой паузы Манфред подошел ко мне и сказал: “Если вы не найдете другой рояль, Кит сегодня не будет играть”».

Вера Брандес была ошеломлена. Она знала, что Джарретт требовал особый рояль, и Опера согласилась его предоставить. Однако сотрудники театра довольно легкомысленно отнеслись к концерту. Администрация разошлась по домам, а грузчики не смогли найти нужный инструмент и установили, как вспоминает Брандес, «этот крошечный Bösendorfer, который был совершенно расстроен, черные клавиши в середине не работали, педали западали. На нем было невозможно играть».

Брандес сделала все возможное, чтобы найти замену. Она даже позвала друзей, чтобы они дотащили необходимый рояль по улицам Кельна. Но шел сильный дождь. Местный настройщик предупредил, что инструмент не выдержит перемещения, и начал работать с маленьким Bösendorfer, который уже стоял на сцене. Но мастер ничего не смог поделать с глухим басом, звонкими верхними нотами и тем фактом, что рояль — «маленький, словно половина от нормального» — просто не будет звучать достаточно громко, чтобы его услышали на балконах огромного зала.

Джарретт покинул зал и сел в свою машину, оставив Брандес ожидать прибытия 1400 зрителей, которые вскоре превратятся в разъяренную толпу. Лучший день в жизни превратился в худший. Ее любовь к джазу и не по годам развитая предпринимательская жилка сегодня сулили перспективу полного унижения. В отчаянии она выбежала к Джарретту и, глядя на него сквозь окно автомобиля, умоляла выступить. Молодой пианист взглянул на промокшего насквозь подростка под дождем и проникся жалостью. «Никогда не забывай, — сказал он, — я пойду на это только ради тебя».

Спустя пару часов, в полночь, Кит Джарретт вышел к непригодному для игры роялю и начал выступление перед полным залом.

«Когда прозвучала первая нота, все поняли, что началось какое-то волшебство», — вспоминает Брандес.

Ночное выступление началось с простой звонкой серии нот, затем сложность пассажей стала нарастать, динамика сменялась вальяжным, мягким тоном. Концерт был прекрасным, странным и приобрел невероятную популярность: альбом The Köln Concert разошелся в количестве 3,5 миллиона копий. Ни одна другая сольная джазовая или фортепианная пластинка не достигла такого уровня известности!

Когда мы видим опытных исполнителей, преуспевающих в сложных условиях, то по обыкновению полагаем, что они действовали вопреки обстоятельствам. Но это не всегда верно. Джарретт не просто отыграл хороший концерт в сложных условиях. The Köln Concert стал для пианиста выступлением жизни, а недостатки рояля на самом деле помогли ему.

Неполноценный инструмент вынудил его избегать верхних высоких нот и работать со средним регистром. Левой рукой он создавал грохочущие монотонные басовые риффы, пытаясь замаскировать этим нехватку резонанса. Все это в совокупности придало выступлению ауру шаманской медитации. Последняя характеристика часто присуща фоновой музыке, но Джарретт не мог ограничиться таким комфортным диапазоном, поскольку рояль попросту был недостаточно звучным.

Музыкант сидел, стоял, стонал и изгибался — Джарретт не сдерживался, когда бил по клавишам непригодного для выступления рояля, чтобы создать нечто уникальное. Он никогда не предполагал, что будет играть такую музыку. Но, получив в свое распоряжение хаос, Кит Джарретт ухватился за него — и воспарил.

Какую трогательную историю рассказала красноярка Виктория Силантьева: у человека умерла собака. И он в память заказал задорого вот такое граффити у подъезда.

Не скажем, где это. А то ещё докопаются УК/ЖК/горархитектура/комитет по преследованию рисунков.

@baldebut

Пропустили важную дату: через 100 лет «Ностромо» обнаружит Чужого.