Вау. The Walt Disney Company вернула на пост CEO Боба Айгера, потому что он может «определить стратегическое направление для возобновления роста». «Славян, мы не справляемся!» as it is.

Если взять за 100% количество пробитых чеков в предприятии всех трех сетей, то в феврале 55% приходили в McDonald's и 45% — в KFC и Burger King. Сейчас, по последним данным, которые мы получаем, доля «Вкусно — и точка» достигла 54%, то есть практически результатов ушедшего бренда.

https://www.forbes.ru/biznes/481308-glava-vkusno-i-tocka-forbes-byli-gigantskie-investicii-v-raskrutku-brenda

«Российский бренд, созданный нашими собственными руками», ага. Думал, что еще одно интервью Александра Говора, а нет — это генеральный директор сети Олег Пароев.

Русский перевод украсила маркировка 18+ — вероятно, за фразу «от секса в чуме мы отказались».

https://gorky.media/context/chuzhimi-molitvami/

Год назад на КРЯККе, помню, делали презентацию книжки Юсси Конттинена, но мы на день позже в любом случае приехали. О «России глазами соседей» раньше не слышал («Единственное, что есть общего у демократической Норвегии с тоталитарной Северной Кореей, — это граница с Россией»), идея очень крутая, но не факт, что сама книга тоже ок.

Вчера услышал от Лёши Гридчина метафору, про которую сам не думал, хотя напрашивалась, безусловно. Вынужденная эмиграция в этом году миллионов людей (больше волнуют, конечно, десятки знакомых, включая близких и очень близких) напоминает исчезновение в КВМ половины человечества после щелчка Таноса. Да, они не умерли, в отличие от кино, и мы можем созваниваться с ними (только на этой неделе был на двух таких групповых коллах) или переписываться, но увидимся ли мы «вживую» снова, сможем ли обняться с поуехавшими и так далее, — для меня, как для фаталиста и нищеброда, это открытый, большой и больной вопрос. В КВМ исчезнувшие вернулись через пять лет после щелчка Халка, у нас же ни халков, ни гарантий. С ядерной угрозой я смирился, а от расставания на непрогнозируемый срок с близкими людьми нахожусь в оцепенении. «Надо было по голове», — сказал Танос Тору перед щелчком, и Тор винил себя потом, что надо было, а он не додумался. Сравнивать себя с ним, обвиняя сейчас в чем-либо себя, некорректно: Тор хотя бы пытался.

С обозначенными границами понятнее и более впечатляет, а также кажется, что Москва совсем рядом.

https://news.1rj.ru/str/lentachold/55619

Маша вспомнила зашквар. (Собственный лайк отжал.)

Все главные персонажи 4 фазы киновселенной Marvel, которая официально завершилась с выходом спешла «Стражей Галактики».

Филипп Олегович Янковский-то, оказывается, в свое время понаснимал кучу известных клипов. Первым вышел «Лёха» Апиной, а потом были «Слёзы» Децла, «Надежда на завтра» Bad Balance, «Мальчики» Ветлицкой, «Безнадёга точка ру» «Иванушек International», «Чао, бамбино!» и «Новый год» «Блестящих», «Sweetest Surrender» «Плазмы» и др. Полный список не гуглится, к сожалению, но интересно всё равно: я очень люблю фильм Янковского «В движении» и некоторые из этих клипов, но не знал, что он их режиссер.

Олег Янковский с внуками Ваней и Лизой, суперфото.

Отмотал архив своих сториз до 2018 года (искал видосик с разбивающимся арбузом; не спрашивайте), обнаружил забытый селфачок из какого-то туалета в Екатеринбурге и решил поменять почти везде аватарочки; потому что могу.

Термин «ночная прокрастинация» появился в 2014 году, а уточнение «из мести» было добавлено чуть позже, чтобы описать китайских рабочих, которые трудятся по 12 часов в день и пытаются в ущерб сну вернуть контроль над жизнью.

https://trends.rbc.ru/trends/social/6380a9e19a794743f72d6ecb

Аргумент последний спора — месть, месть, месть!

Книга максимально неудобна для чтения: кирпич 17 на 24,5 см толщиной в 960 стр., купи за 4000 руб, ставь на полку и смотри. Но книга эпохальная, конечно, спасибо издателям, что выложили электронную версию в свободный доступ. Хочется сравнивать с трудом Кушнира о советском роке, и не только из-за значимости: к субъективности Горбачева тоже есть вопросики (почему именно эта песня? почему та группа есть, а этой нет?!), он их знает. Но это же авторская энциклопедия постсоветской поп-музыки, составьте свою, если что-то не нравится. Как и в суперномере «Афиши», из которого выросла книга, тексты про 1990-е мне зашли больше, чем про нулевые: я обожаю ту попсу, она ведь у всех нас на подкорке! Хотя интервью о хитах 2010-х тоже оказались интересными: как будто нынешние хитмейкеры в чём-то стали перекликаться с эпохой, когда юный я аудиокассеты покупал и радио слушал. Завершается книга «Не надо стесняться» словами Славы Марлоу «Всё супер. И очень интересно, что будет дальше». В конце 2022-го читать это особенно грустно.

Александр Войтинский, продюсер

После «Тату» я подумал, что надо что-то делать, и попросил Борю Пехтелева, который для «Тату» искал солисток, провести кастинг мальчиков. Мимо. С мальчиками вообще беда, как выясняется. Но потом я понял, что среди тех, кто придет сидеть в очереди на прослушивание, звезды не будет. Звезда — это качество врожденное; они не ходят на кастинги, это ниже их достоинства. С Валерой Полиенко [писавшим тексты для «Тату»] я продолжал нежно дружить — и вот однажды он познакомил меня со своим земляком. Рома пришел поздно вечером в студию и спел несколько песен — злых, диких, магически непонятных таганрогских авторских песен. Я был в шоке: такого голоса и такой красивой ярости я никогда не встречал. Был сражен наповал — сразу решил, что это он, что мы будем работать.

Опыт, полученный в «Тату», безусловно, помог. Мы же с Ваней [Шаповаловым] прежде всего относились к проекту как к массовой коммуникации. В «Зверях» моя главная работа заключалась в том, чтобы найти образ — без него никакой массовой коммуникации не будет. И я его нашел. Рома быстро всему учился, и вскоре он понимал меня с полуслова: мы стали партнерами во всех смыслах. Мои музыкальные способности понадобились только вспомогательно — в основном на первом альбоме, а потом — все меньше и меньше. Это был тяжелый для меня выбор, но единственно верный. Рома сам должен был говорить со своим поколением — я бы за него этого не сделал, мне было 40 лет. Тот самый случай, когда я наступил на горло собственной песне и очень этим горжусь.

Первые полгода Рома пел песни, которые писали мы с Валерой, и это было абсолютно не то. Мы были разочарованы и решили закрыть проект. Последнюю ночь в студии втроем напились, орали песни. Наутро стали расходиться, на душе было очень и очень погано. Мы с Валерой уже вышли — а Рома все никак не выходил. Я вернулся, смотрю — он сидит с гитарой, на коленях мятый листок бумаги: «Я, — говорит, — песню написал». Это была его первая в жизни песня. До того Рома писал песни на стихи Валеры и Вити Бондарева, тоже потрясающего поэта из Таганрога. Витя с Валерой фактически воспитали Рому-поэта. И вот Рома спел свою первую песню… Мы стоим, слушаем тишину. Переглядываемся с Валерой и в один голос: «Ты должен писать сам, Ромка!» Это была песня «Для тебя». Потом я спросил, как он вдруг так взял и написал; о чем, о ком, как она пришла ему в голову. Рома простодушно рассказал, что песня подсказана конкретной историей с девушкой, почти все правдиво. Я попросил его впредь писать именно так — о себе, о своих переживаниях, о своих историях и мыслях, о своих отношениях. А мы с Валерой в это больше не вмешиваемся. Рома усомнился: «Ты думаешь, это будет кому-то интересно?» Сегодня это звучит, как в том анекдоте — «Думаешь, он нас вспомнит?».

Строительство правильного образа началось с того дня. Фактически он был подсказан самим Ромой — от меня требовалось обострить, очертить его. Привлечь все выразительные средства для его коммуникации — и не сворачивать, бить в одну точку. Рома все хватал на лету: мы говорили с ним очень много на все темы. Он прекрасно понимал, что требуется, и проект покатил. Если мы и браковали песни, то по обоюдному согласию — после длительных и мучительных обсуждений, которые длились не один день, не один месяц, иногда не один год. Ночью после репетиций я привозил Рому домой на машине. Мы продолжали сидеть, шел дождь. Мы говорили и говорили, молчали — могли даже уснуть, пока барабанил дождь. Ничего не существовало для нас: мы были абсолютно сумасшедшие, озаренные невероятным, невозможным. Надежды на успех не было, конечно, но мы обожали мечтать. Довольно скоро, через несколько лет, я настолько уже не был нужен, что принял нелогичное для всех и очень логичное для себя решение уйти из музыки. Мы получили столько тарелок и кубков, столько раз стояли на первых местах, становились лучшими, что я был абсолютно счастлив. Невозможное сделано. Done.

«Зверополис+» — это как «Я есть Грут» или «Бэймакс!», только лучше. Смотрится, по крайней мере, не как дорогая залепушка на шесть эпизодов по восемь минут, а как очень даже самостоятельное кино о второстепенных персонажах «Зверополиса»: Хорьковице, Когтяузере, мистере Биге и его дочке Фру-Фру. Сначала выпустить полнометражку с множеством героев, а потом сделать обо всех сериалы — отличная стратегия. Лучшие серии первого (а я верю, что будут еще) сезона — первая (про кроликов) и шестая (про ленивцев). Не потому что там кролики с ленивцами, а из-за действительно остроумных и круто дополняющих сюжеты мультфильма отсылок к нему. Мы узнаём, куда мчал Блиц в финале мультфильма, когда Джуди и Ник остановили его за превышение скорости, и что делали родители Джуди, пока в начале «Зверополиса» она ехала из Кроличьих Нор в Зверополис. Именно такие моменты сейчас называются мультивселенной, и именно в этой мультивселенной я буду рад задержаться подольше.

Новый сингл. Традиционно посвящается тем, кто уехал, и тем, кто остался. Осторожно, не рэп.

Deezer | Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music

Русские норм!