Вчера услышал от Лёши Гридчина метафору, про которую сам не думал, хотя напрашивалась, безусловно. Вынужденная эмиграция в этом году миллионов людей (больше волнуют, конечно, десятки знакомых, включая близких и очень близких) напоминает исчезновение в КВМ половины человечества после щелчка Таноса. Да, они не умерли, в отличие от кино, и мы можем созваниваться с ними (только на этой неделе был на двух таких групповых коллах) или переписываться, но увидимся ли мы «вживую» снова, сможем ли обняться с поуехавшими и так далее, — для меня, как для фаталиста и нищеброда, это открытый, большой и больной вопрос. В КВМ исчезнувшие вернулись через пять лет после щелчка Халка, у нас же ни халков, ни гарантий. С ядерной угрозой я смирился, а от расставания на непрогнозируемый срок с близкими людьми нахожусь в оцепенении. «Надо было по голове», — сказал Танос Тору перед щелчком, и Тор винил себя потом, что надо было, а он не додумался. Сравнивать себя с ним, обвиняя сейчас в чем-либо себя, некорректно: Тор хотя бы пытался.

С обозначенными границами понятнее и более впечатляет, а также кажется, что Москва совсем рядом.

https://news.1rj.ru/str/lentachold/55619

Маша вспомнила зашквар. (Собственный лайк отжал.)

Все главные персонажи 4 фазы киновселенной Marvel, которая официально завершилась с выходом спешла «Стражей Галактики».

Филипп Олегович Янковский-то, оказывается, в свое время понаснимал кучу известных клипов. Первым вышел «Лёха» Апиной, а потом были «Слёзы» Децла, «Надежда на завтра» Bad Balance, «Мальчики» Ветлицкой, «Безнадёга точка ру» «Иванушек International», «Чао, бамбино!» и «Новый год» «Блестящих», «Sweetest Surrender» «Плазмы» и др. Полный список не гуглится, к сожалению, но интересно всё равно: я очень люблю фильм Янковского «В движении» и некоторые из этих клипов, но не знал, что он их режиссер.

Олег Янковский с внуками Ваней и Лизой, суперфото.

Отмотал архив своих сториз до 2018 года (искал видосик с разбивающимся арбузом; не спрашивайте), обнаружил забытый селфачок из какого-то туалета в Екатеринбурге и решил поменять почти везде аватарочки; потому что могу.

Термин «ночная прокрастинация» появился в 2014 году, а уточнение «из мести» было добавлено чуть позже, чтобы описать китайских рабочих, которые трудятся по 12 часов в день и пытаются в ущерб сну вернуть контроль над жизнью.

https://trends.rbc.ru/trends/social/6380a9e19a794743f72d6ecb

Аргумент последний спора — месть, месть, месть!

Книга максимально неудобна для чтения: кирпич 17 на 24,5 см толщиной в 960 стр., купи за 4000 руб, ставь на полку и смотри. Но книга эпохальная, конечно, спасибо издателям, что выложили электронную версию в свободный доступ. Хочется сравнивать с трудом Кушнира о советском роке, и не только из-за значимости: к субъективности Горбачева тоже есть вопросики (почему именно эта песня? почему та группа есть, а этой нет?!), он их знает. Но это же авторская энциклопедия постсоветской поп-музыки, составьте свою, если что-то не нравится. Как и в суперномере «Афиши», из которого выросла книга, тексты про 1990-е мне зашли больше, чем про нулевые: я обожаю ту попсу, она ведь у всех нас на подкорке! Хотя интервью о хитах 2010-х тоже оказались интересными: как будто нынешние хитмейкеры в чём-то стали перекликаться с эпохой, когда юный я аудиокассеты покупал и радио слушал. Завершается книга «Не надо стесняться» словами Славы Марлоу «Всё супер. И очень интересно, что будет дальше». В конце 2022-го читать это особенно грустно.

Александр Войтинский, продюсер

После «Тату» я подумал, что надо что-то делать, и попросил Борю Пехтелева, который для «Тату» искал солисток, провести кастинг мальчиков. Мимо. С мальчиками вообще беда, как выясняется. Но потом я понял, что среди тех, кто придет сидеть в очереди на прослушивание, звезды не будет. Звезда — это качество врожденное; они не ходят на кастинги, это ниже их достоинства. С Валерой Полиенко [писавшим тексты для «Тату»] я продолжал нежно дружить — и вот однажды он познакомил меня со своим земляком. Рома пришел поздно вечером в студию и спел несколько песен — злых, диких, магически непонятных таганрогских авторских песен. Я был в шоке: такого голоса и такой красивой ярости я никогда не встречал. Был сражен наповал — сразу решил, что это он, что мы будем работать.

Опыт, полученный в «Тату», безусловно, помог. Мы же с Ваней [Шаповаловым] прежде всего относились к проекту как к массовой коммуникации. В «Зверях» моя главная работа заключалась в том, чтобы найти образ — без него никакой массовой коммуникации не будет. И я его нашел. Рома быстро всему учился, и вскоре он понимал меня с полуслова: мы стали партнерами во всех смыслах. Мои музыкальные способности понадобились только вспомогательно — в основном на первом альбоме, а потом — все меньше и меньше. Это был тяжелый для меня выбор, но единственно верный. Рома сам должен был говорить со своим поколением — я бы за него этого не сделал, мне было 40 лет. Тот самый случай, когда я наступил на горло собственной песне и очень этим горжусь.

Первые полгода Рома пел песни, которые писали мы с Валерой, и это было абсолютно не то. Мы были разочарованы и решили закрыть проект. Последнюю ночь в студии втроем напились, орали песни. Наутро стали расходиться, на душе было очень и очень погано. Мы с Валерой уже вышли — а Рома все никак не выходил. Я вернулся, смотрю — он сидит с гитарой, на коленях мятый листок бумаги: «Я, — говорит, — песню написал». Это была его первая в жизни песня. До того Рома писал песни на стихи Валеры и Вити Бондарева, тоже потрясающего поэта из Таганрога. Витя с Валерой фактически воспитали Рому-поэта. И вот Рома спел свою первую песню… Мы стоим, слушаем тишину. Переглядываемся с Валерой и в один голос: «Ты должен писать сам, Ромка!» Это была песня «Для тебя». Потом я спросил, как он вдруг так взял и написал; о чем, о ком, как она пришла ему в голову. Рома простодушно рассказал, что песня подсказана конкретной историей с девушкой, почти все правдиво. Я попросил его впредь писать именно так — о себе, о своих переживаниях, о своих историях и мыслях, о своих отношениях. А мы с Валерой в это больше не вмешиваемся. Рома усомнился: «Ты думаешь, это будет кому-то интересно?» Сегодня это звучит, как в том анекдоте — «Думаешь, он нас вспомнит?».

Строительство правильного образа началось с того дня. Фактически он был подсказан самим Ромой — от меня требовалось обострить, очертить его. Привлечь все выразительные средства для его коммуникации — и не сворачивать, бить в одну точку. Рома все хватал на лету: мы говорили с ним очень много на все темы. Он прекрасно понимал, что требуется, и проект покатил. Если мы и браковали песни, то по обоюдному согласию — после длительных и мучительных обсуждений, которые длились не один день, не один месяц, иногда не один год. Ночью после репетиций я привозил Рому домой на машине. Мы продолжали сидеть, шел дождь. Мы говорили и говорили, молчали — могли даже уснуть, пока барабанил дождь. Ничего не существовало для нас: мы были абсолютно сумасшедшие, озаренные невероятным, невозможным. Надежды на успех не было, конечно, но мы обожали мечтать. Довольно скоро, через несколько лет, я настолько уже не был нужен, что принял нелогичное для всех и очень логичное для себя решение уйти из музыки. Мы получили столько тарелок и кубков, столько раз стояли на первых местах, становились лучшими, что я был абсолютно счастлив. Невозможное сделано. Done.

«Зверополис+» — это как «Я есть Грут» или «Бэймакс!», только лучше. Смотрится, по крайней мере, не как дорогая залепушка на шесть эпизодов по восемь минут, а как очень даже самостоятельное кино о второстепенных персонажах «Зверополиса»: Хорьковице, Когтяузере, мистере Биге и его дочке Фру-Фру. Сначала выпустить полнометражку с множеством героев, а потом сделать обо всех сериалы — отличная стратегия. Лучшие серии первого (а я верю, что будут еще) сезона — первая (про кроликов) и шестая (про ленивцев). Не потому что там кролики с ленивцами, а из-за действительно остроумных и круто дополняющих сюжеты мультфильма отсылок к нему. Мы узнаём, куда мчал Блиц в финале мультфильма, когда Джуди и Ник остановили его за превышение скорости, и что делали родители Джуди, пока в начале «Зверополиса» она ехала из Кроличьих Нор в Зверополис. Именно такие моменты сейчас называются мультивселенной, и именно в этой мультивселенной я буду рад задержаться подольше.

Новый сингл. Традиционно посвящается тем, кто уехал, и тем, кто остался. Осторожно, не рэп.

Deezer | Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music

Русские норм!

Вся наша цивилизация покоится на фундаменте потопа и огня. Но что если теперь это особенно конец света, то есть еще больший конец света: реальный, всамделишный и самый конечный конец (или что-то очень близкое к тому)?

https://gorky.media/context/spasutsya-te-kto-smozhet-pozvolit-sebe-roskosh-spaseniya/

Больше книг про конец света, когда еще, если не сейчас.

Такая вот жизнь секретного агента: я бедный, голодный, злобный — вот моя легенда.

Филипп Карвер едет из Нью-Йорка в нелюбимый Мемфис, где прошло его отрочество. У старших сестер паника — их овдовевший отец собирается опять жениться. И дело не в наследстве (не только в нем, ладно), просто отцу-то за 80, срам-то какой, засмеют-с. У Филиппа свои счеты с отцом, из-за которого ему когда-то пришлось сбежать из дома, и путешествие становится для него причиной покопаться в прошлом семьи Карверов и разобраться в себе.

«Вызову в Мемфис» Питера Тейлора в 1987 году вручили Пулитцеровскую премию за художественную литературу. Очень американский роман: если интересно, чем Мемфис отличается от Нэшвилла и как жил в послевоенные годы Юг США, книга особенно зайдет. В этом отношении «Вызов» не такой универсальный, как Янагихара или «Голландский дом», но понятные каждому темы в нем тоже есть: месть и прощение, родительские обязанности и сепарация от семьи.

Читая книги или смотря кино о семье, я иногда думаю, что остался к 30 годам почти без взрослых родственников. Так странно, что это уже никак не исправишь.