Меня всегда друзья спрашивали, почему, Петя, ты не клеишь девушек своей фамилией? Никогда этого не понимал, это же абсолютная чушь. Кроме того, фамилией Балабанов можно склеить только умных девушек, а умную девушку фамилией склеить нельзя.
https://kinoart.ru/interviews/vybor-mezhdu-hudozhnikom-kino-i-rezhisserom-dlya-menya-ne-stoyal
https://kinoart.ru/interviews/vybor-mezhdu-hudozhnikom-kino-i-rezhisserom-dlya-menya-ne-stoyal
ИК
Петр Балабанов: «Выбор между художником кино и режиссером для меня не стоял»
До 15 января еще можно попасть на выставку-путешествие «Балабанов» на «Севкабеле» — исчерпывающий путеводитель по творчеству самого актуального режиссера для современной России. В создании выставки приняла непосредственное участие семья режиссера — жена Алексея…
Сынуля одарил на Новый год книгой «Папуля», потому что понятно почему. «Девочек» я не читал и про авторку только слышал, поэтому знакомство началось с рассказов. Десять историй, в которых ничего не происходит, life as it is; любые яркие элементы сюжета типа кардиостимулятора у собаки или странной раны на голове соседского мальчишки лишь еще раз жирно подчеркивают обыкновенность реальности. Эмма Клайн находит болевые точки в обычности, буднично давит на них, вызывая в нас неловкость за героев, обрывает повествование, иногда совсем неожиданно («мастер недосказанности»), оставляет с осадочком: вроде ничего особенного не случилось, а неуютно стало. «Папуля» так или иначе есть в каждом рассказе (папаша, папик, папаня, отец, отчим, батя, он-мне-как-отец и т.д.), и все рассказы так или иначе посвящены жизни женщин в мире мужчин, — и не всегда с точки зрения женщин. Легко представить сериал, снятый по этим коротким историям (антология в духе «Roar» — первая ассоциация), и не удивлюсь, если их уже кто-то экранизирует.
ашдщдщпштщаа
Сынуля одарил на Новый год книгой «Папуля», потому что понятно почему. «Девочек» я не читал и про авторку только слышал, поэтому знакомство началось с рассказов. Десять историй, в которых ничего не происходит, life as it is; любые яркие элементы сюжета типа…
Элис по-дурацки махнула, и он подъехал. Стекло впереди справа было опущено, и Элис разглядела его лицо, но ей пришлось нагнуться, чтобы встретиться с ним глазами. Неприметный, в брюках цвета хаки и флиске с воротом на молнии. Наверное, женат, подумала Элис, хоть кольца у него и не было. В письмах он подписывался «Марк», но, судя по адресу, звали его Брайан — то ли не умел, то ли не хотел шифроваться.
В машине было на первый взгляд чисто, но на заднем сиденье Элис заметила ворох одежды, посылочную коробку, груду банок из-под газировки. Должно быть, он здесь и ночует, в машине. Он, казалось, спешил, хотя куда спешить, если оба приехали заранее? Вздохнул, будто ему самому неловко. У Элис в руках был бумажный пакет, а в нем другой, полиэтиленовый, с бельем.
— Как лучше... — Она протянула пакет.
— Садись. — Он распахнул переднюю дверь. — На секундочку.
Элис заколебалась, но лишь ненадолго, и скользнула на сиденье, захлопнув за собой дверь. Кому придет в голову ее похитить средь бела дня, в четыре часа, прямо с людной автостоянки?
— Вот так, — сказал он, когда Элис села рядом; теперь он казался довольным. Руки его ненадолго опустились на руль, но тут же зависли в воздухе. Он словно боялся поднять на нее взгляд.
Элис представила, как будет в субботу рассказывать про это Уне. Как обычно — опишет его старым и безобразным, сдобрит все толикой презрения и удивления. Они с Уной привыкли делиться такими историями, приправляя их юмором, — жизнь в их рассказах представала чередой случаев, не оставлявших в душе глубокого следа, а сами они — невозмутимыми, всевидящими. Когда она однажды после работы переспала с Джоном, то, лежа в постели, уже воображала, как распишет все это Уне — как он тыкался в нее своим худосочным членом, как он не мог кончить, и вышел из нее, и помог себе привычно, по-холостяцки. Все можно было стерпеть лишь потому, что скоро это станет историей, сжатой и занимательной, даже смешной.
Элис положила бумажный пакет между ними на приборную доску. Мужчина покосился с показным безразличием, точно ему все равно, что внутри. Подумаешь, средь бела дня на стоянке покупает чье-то белье.
Пакет он взял, но, к счастью, не стал открывать при Элис, а сунул в карман на дверце. Вновь повернулся к Элис, и на лице у него читалось отвращение — не к себе самому, а к ней. Теперь она отработанный материал, живое напоминание о его слабости. Элис испугалась: а вдруг он с ней что-нибудь сделает? Прямо здесь. Сквозь ветровое стекло она окинула взглядом соседние машины.
— А можно деньги? — спросила она дрогнувшим голосом.
Он скривился, будто от боли, и нехотя полез за бумажником.
— Шестьдесят, да?
— Семьдесят пять, — поправила Элис, — вы в письме писали. Семьдесят пять.
Он заколебался, дав ей полное право его ненавидеть, следить холодным взглядом, как он отсчитывает банкноты. Почему он не приготовил деньги заранее? Наверное, нарочно при ней считает, этот Марк, или Брайан, или как его там, — решил ее пристыдить, наказать, потянуть время, помучить ее подольше. Он отсчитал семьдесят пять долларов, но держал их на таком расстоянии, что Элис пришлось тянуться. И улыбнулся, будто укрепился в своем мнении о ней.
В субботу, пересказывая эту историю Уне, Элис кое о чем умолчала — о том, как пыталась открыть дверь машины, а та оказалась заперта.
И как он сказал: «Опа! — Чуть ли не взвизгнул: — Оп-па!» И хотел нажать на кнопку, чтобы дверь открылась, но Элис, обезумев от страха, вцепилась в ручку, сердце выпрыгивало из груди.
— Успокойся, — сказал он. — Пусти, а то не откроется.
Элис уверилась вдруг, что она в ловушке, что ее ожидает страшное насилие. Кто теперь над ней сжалится? Сама ведь напросилась.
— Отпусти, да и все, — сказал он. — Сама же открыть не даешь.
В машине было на первый взгляд чисто, но на заднем сиденье Элис заметила ворох одежды, посылочную коробку, груду банок из-под газировки. Должно быть, он здесь и ночует, в машине. Он, казалось, спешил, хотя куда спешить, если оба приехали заранее? Вздохнул, будто ему самому неловко. У Элис в руках был бумажный пакет, а в нем другой, полиэтиленовый, с бельем.
— Как лучше... — Она протянула пакет.
— Садись. — Он распахнул переднюю дверь. — На секундочку.
Элис заколебалась, но лишь ненадолго, и скользнула на сиденье, захлопнув за собой дверь. Кому придет в голову ее похитить средь бела дня, в четыре часа, прямо с людной автостоянки?
— Вот так, — сказал он, когда Элис села рядом; теперь он казался довольным. Руки его ненадолго опустились на руль, но тут же зависли в воздухе. Он словно боялся поднять на нее взгляд.
Элис представила, как будет в субботу рассказывать про это Уне. Как обычно — опишет его старым и безобразным, сдобрит все толикой презрения и удивления. Они с Уной привыкли делиться такими историями, приправляя их юмором, — жизнь в их рассказах представала чередой случаев, не оставлявших в душе глубокого следа, а сами они — невозмутимыми, всевидящими. Когда она однажды после работы переспала с Джоном, то, лежа в постели, уже воображала, как распишет все это Уне — как он тыкался в нее своим худосочным членом, как он не мог кончить, и вышел из нее, и помог себе привычно, по-холостяцки. Все можно было стерпеть лишь потому, что скоро это станет историей, сжатой и занимательной, даже смешной.
Элис положила бумажный пакет между ними на приборную доску. Мужчина покосился с показным безразличием, точно ему все равно, что внутри. Подумаешь, средь бела дня на стоянке покупает чье-то белье.
Пакет он взял, но, к счастью, не стал открывать при Элис, а сунул в карман на дверце. Вновь повернулся к Элис, и на лице у него читалось отвращение — не к себе самому, а к ней. Теперь она отработанный материал, живое напоминание о его слабости. Элис испугалась: а вдруг он с ней что-нибудь сделает? Прямо здесь. Сквозь ветровое стекло она окинула взглядом соседние машины.
— А можно деньги? — спросила она дрогнувшим голосом.
Он скривился, будто от боли, и нехотя полез за бумажником.
— Шестьдесят, да?
— Семьдесят пять, — поправила Элис, — вы в письме писали. Семьдесят пять.
Он заколебался, дав ей полное право его ненавидеть, следить холодным взглядом, как он отсчитывает банкноты. Почему он не приготовил деньги заранее? Наверное, нарочно при ней считает, этот Марк, или Брайан, или как его там, — решил ее пристыдить, наказать, потянуть время, помучить ее подольше. Он отсчитал семьдесят пять долларов, но держал их на таком расстоянии, что Элис пришлось тянуться. И улыбнулся, будто укрепился в своем мнении о ней.
В субботу, пересказывая эту историю Уне, Элис кое о чем умолчала — о том, как пыталась открыть дверь машины, а та оказалась заперта.
И как он сказал: «Опа! — Чуть ли не взвизгнул: — Оп-па!» И хотел нажать на кнопку, чтобы дверь открылась, но Элис, обезумев от страха, вцепилась в ручку, сердце выпрыгивало из груди.
— Успокойся, — сказал он. — Пусти, а то не откроется.
Элис уверилась вдруг, что она в ловушке, что ее ожидает страшное насилие. Кто теперь над ней сжалится? Сама ведь напросилась.
— Отпусти, да и все, — сказал он. — Сама же открыть не даешь.
19 января в США стартует «Сандэнс», легендарный кинофестиваль, где с 1985 года состоялись премьеры многих великих фильмов. Про него у нас вспоминают нечасто, по случаю: так, хит позапрошлого «Сандэнса» «CODA: ребенок глухих родителей» в прошлом году взял главный «Оскар», а на прошлом «Сандэнсе» наградили документального «Навального». Как давний фанат фестиваля, я изучил все программы нынешнего конкурса (очень мощного, по-моему, особенно в части короткого метра и мировой документалистики) и выбрал 15 картин, с которыми будет наверняка ассоциироваться наш ближайший киногод.
«Кошатник» — по мотивам нашумевшего в 2017 году рассказа Кристен Рупеньян (который, судя по всему, «дописали», превратив в триллер) с Эмилией Джонс из «CODA» и Николасом Брауном из «Наследников».
«20 дней в Мариуполе» — док про войну украинских журналистов, тех самых, что показали миру обстрелянный роддом; вангую им победу.
«Театральный лагерь» — комедийное мокьюментари о постановке в театральном летнем лагере: режиссерка впала в кому, и надо как-то справляться без нее; в ролях — Бен Платт («Дорогой Эван Хансен»), Эми Седарис («Мандалорец»), Джимми Татро («Американский вандал») и Молли Гордон («Шалом, папик!»), она же поставила фильм на пару с клипмейкером Ником Либерманом.
«Иногда я думаю о смерти» — инди-драма про девушку, которая думает о смерти не иногда, а постоянно, а потом ее мысли внезапно начинает занимать новый коллега; по мотивам короткометражки, показанной на «Сандэнсе» в 2019 году; сопродюсерка и исполнительница главной роли — Дейзи Ридли, внучка императора Палпатина.
«Девушка-скворец» — мелодрама про 17-летнюю девушку (Элайза Сканлен, «Маленькие женщины»), которая пытается сочетать нахождение в христианской общине с осознанием своей сексуальности и влечением к молодому пастору (Льюис Пуллман, «Плохие времена в отеле "Эль Рояль"»).
«Инопланетяне похитили моих родителей, и теперь я чувствую себя обделенным» — кино про подростков с Эммой Тремблей (сестра «мальчика из "Комнаты"»); дружба, влюбленность, непонимание сверстниками, сепарация от родителей — всё как мы любим.
«Still: A Michael J. Fox Movie» — док с названием, которое можно перевести и как «Всё еще», и как «Кадр», о жизни звезды «Назад в будущее» с болезнью Паркинсона от режиссера оскароносной «Неудобной правды».
«Пейзаж с невидимой рукой» — экранизация популярного сай-фая про сверхразумных пришельцев, контролирующих экономику Земли, и двух подростков, протестующих против этого; в главной роли — актер из «Это мы».
«Ты задел мои чувства» — комедия про писательницу (Джулия Луи-Дрейфус, графиня Валентина Аллегра де Фонтейн из КВМ) и психотерапевта (Тобайас Мензис, Эдмар Талли из «Престолов»), начавших испытывать проблемы с их браком, самооценкой, поддержкой и эмпатией.
«Задира» — британский фильм о 12-летней девочке, которая после смерти матери живет сама по себе (и врет соцслужбам, что живет с родственниками), а потом появляется Харрис Дикинсон и говорит, что он ее отец.
«Бескрайний бассейн» — новый Кроненберг-младший с Александром Скарсгардом и Мией Гот о специфических развлечениях для туристов на приморском курорте.
«Поколение стручков» — научно-фантастический ромком о том, как в будущем люди вынашивают младенцев в капсулах, чтобы ощутить радость беременности могли оба родителя (Эмилия Кларк и Чивитель Эджиофор).
«Айлин» — экранизация романа Отессы Мошфег (шорт-лист Букера-2016) про лихие 1960-е и тюрьму для подростков, где работают Томасин МакКензи и Энн Хэтэуэй; от режиссера «Леди Макбет» с Флоренс Пью.
«Пассажи» — бисексуальный любовный треугольник (Бен Уишоу, Франц Роговски, Адель Экзаркопулос) от режиссера Айры Сакса, поженившего в «Любви — странной штуке» Джона Литгоу и Альфреда Молину.
«Флора и сын» — мелодрама с дочкой Боно Ив Хьюсон (Флора) и Джозефом Гордон-Левиттом (сын не он!) про разведенку из Дублина, которая находит общий язык с сыном-подростком благодаря старой гитаре.
«Кошатник» — по мотивам нашумевшего в 2017 году рассказа Кристен Рупеньян (который, судя по всему, «дописали», превратив в триллер) с Эмилией Джонс из «CODA» и Николасом Брауном из «Наследников».
«20 дней в Мариуполе» — док про войну украинских журналистов, тех самых, что показали миру обстрелянный роддом; вангую им победу.
«Театральный лагерь» — комедийное мокьюментари о постановке в театральном летнем лагере: режиссерка впала в кому, и надо как-то справляться без нее; в ролях — Бен Платт («Дорогой Эван Хансен»), Эми Седарис («Мандалорец»), Джимми Татро («Американский вандал») и Молли Гордон («Шалом, папик!»), она же поставила фильм на пару с клипмейкером Ником Либерманом.
«Иногда я думаю о смерти» — инди-драма про девушку, которая думает о смерти не иногда, а постоянно, а потом ее мысли внезапно начинает занимать новый коллега; по мотивам короткометражки, показанной на «Сандэнсе» в 2019 году; сопродюсерка и исполнительница главной роли — Дейзи Ридли, внучка императора Палпатина.
«Девушка-скворец» — мелодрама про 17-летнюю девушку (Элайза Сканлен, «Маленькие женщины»), которая пытается сочетать нахождение в христианской общине с осознанием своей сексуальности и влечением к молодому пастору (Льюис Пуллман, «Плохие времена в отеле "Эль Рояль"»).
«Инопланетяне похитили моих родителей, и теперь я чувствую себя обделенным» — кино про подростков с Эммой Тремблей (сестра «мальчика из "Комнаты"»); дружба, влюбленность, непонимание сверстниками, сепарация от родителей — всё как мы любим.
«Still: A Michael J. Fox Movie» — док с названием, которое можно перевести и как «Всё еще», и как «Кадр», о жизни звезды «Назад в будущее» с болезнью Паркинсона от режиссера оскароносной «Неудобной правды».
«Пейзаж с невидимой рукой» — экранизация популярного сай-фая про сверхразумных пришельцев, контролирующих экономику Земли, и двух подростков, протестующих против этого; в главной роли — актер из «Это мы».
«Ты задел мои чувства» — комедия про писательницу (Джулия Луи-Дрейфус, графиня Валентина Аллегра де Фонтейн из КВМ) и психотерапевта (Тобайас Мензис, Эдмар Талли из «Престолов»), начавших испытывать проблемы с их браком, самооценкой, поддержкой и эмпатией.
«Задира» — британский фильм о 12-летней девочке, которая после смерти матери живет сама по себе (и врет соцслужбам, что живет с родственниками), а потом появляется Харрис Дикинсон и говорит, что он ее отец.
«Бескрайний бассейн» — новый Кроненберг-младший с Александром Скарсгардом и Мией Гот о специфических развлечениях для туристов на приморском курорте.
«Поколение стручков» — научно-фантастический ромком о том, как в будущем люди вынашивают младенцев в капсулах, чтобы ощутить радость беременности могли оба родителя (Эмилия Кларк и Чивитель Эджиофор).
«Айлин» — экранизация романа Отессы Мошфег (шорт-лист Букера-2016) про лихие 1960-е и тюрьму для подростков, где работают Томасин МакКензи и Энн Хэтэуэй; от режиссера «Леди Макбет» с Флоренс Пью.
«Пассажи» — бисексуальный любовный треугольник (Бен Уишоу, Франц Роговски, Адель Экзаркопулос) от режиссера Айры Сакса, поженившего в «Любви — странной штуке» Джона Литгоу и Альфреда Молину.
«Флора и сын» — мелодрама с дочкой Боно Ив Хьюсон (Флора) и Джозефом Гордон-Левиттом (сын не он!) про разведенку из Дублина, которая находит общий язык с сыном-подростком благодаря старой гитаре.
festival.sundance.org
2026 Sundance Film Festival
Join us January 22–February 1 for the 2026 Sundance Film Festival. See films on the mountain in beautiful Utah or watch from home with on-demand online viewing — the choice is yours!
Forwarded from полоротов.тхт
Новый подзамочный Кашин к завтрашней годовщине убийства антифашистов Станислава Маркелова и Анастасии Бабуровой:
«Мирный тандемный 2009 год — он начался с Маркелова и Бабуровой, закончился Магнитским, где-то между была Эстемирова. Российское государство на глазах выстраивало систему своих отношений со смертью, а никому до этого не было дела. Время, которое мы называем мирным, и которое действительно было мирным, было временем самого паскудного всеобщего компромисса, буквально — «знали, в какую сторону не стоит смотреть». В порядке пусть даже и простого самокопания — попробуйте вспомнить 19 января 2009 года, где вы были, чем занимались, что чувствовали, слышали ли об убийстве, как на него среагировали. Остальные ответы придут сами, главное начать».
«Мирный тандемный 2009 год — он начался с Маркелова и Бабуровой, закончился Магнитским, где-то между была Эстемирова. Российское государство на глазах выстраивало систему своих отношений со смертью, а никому до этого не было дела. Время, которое мы называем мирным, и которое действительно было мирным, было временем самого паскудного всеобщего компромисса, буквально — «знали, в какую сторону не стоит смотреть». В порядке пусть даже и простого самокопания — попробуйте вспомнить 19 января 2009 года, где вы были, чем занимались, что чувствовали, слышали ли об убийстве, как на него среагировали. Остальные ответы придут сами, главное начать».
полоротов.тхт
Новый подзамочный Кашин к завтрашней годовщине убийства антифашистов Станислава Маркелова и Анастасии Бабуровой: «Мирный тандемный 2009 год — он начался с Маркелова и Бабуровой, закончился Магнитским, где-то между была Эстемирова. Российское государство…
Про «знали, в какую сторону не стоит смотреть» отлично сказано, но я принял вызов и решил вспомнить, что делал 19 января 2009 года. Полез в ЖЖ и подгрузился: тяжелый был период тогда в моей 24-летней жизни, без просветов практически, и понадобилась пара месяцев, кажется, чтобы меня более-менее отпустило.
Про Маркелова и Бабурову я, конечно, узнал сильно позже.
Удивительная вообще штука: вспоминаешь, как страдалось из-за чего-нибудь в какие-то конкретные моменты жизни, и думаешь — это вот тогда ты считал, что всё плохо, лучше уже не станет и хуже быть не может, да? О, чувак, для тебя есть новости: станет и может.
Про Маркелова и Бабурову я, конечно, узнал сильно позже.
Удивительная вообще штука: вспоминаешь, как страдалось из-за чего-нибудь в какие-то конкретные моменты жизни, и думаешь — это вот тогда ты считал, что всё плохо, лучше уже не станет и хуже быть не может, да? О, чувак, для тебя есть новости: станет и может.
Не просто дали автомат, а сказали: «Ты — герой. Ты думал, что ты просто так здесь сидел, бухал, да ты не просто так. Ты даже не знаешь, какой ты прекрасный человек». И дали смысл.
https://thebell.io/kak-my-iskali-evropu-a-nashli-voynu-redaktor-the-economist-arkadiy-ostrovskiy-v-proekte-russkie-norm
https://thebell.io/kak-my-iskali-evropu-a-nashli-voynu-redaktor-the-economist-arkadiy-ostrovskiy-v-proekte-russkie-norm
The Bell
The Bell — Все важное для деловых людей на одном сайте. Закрытые встречи BellClub. Вдохновляющие истории предпринимателей «Русские…
У меня не стоял вопрос, что нужно пойти и ради того, чтобы остаться на свободе, убить просто ни в чем невиновного человека. Если бы так передо мной был поставлен вопрос, я бы ушел в тюрьму, даже не задумываясь, про какой срок речь идет. Вы себе представьте, вам дают в руки пистолет и говорят: «Знаешь что? Либо ты идешь в тюрягу, либо подойди, вот там вот женщина на улице идет, пойди и выстрели в голову».
https://thebell.io/elita-budet-delat-vybor-mezhdu-zhiznyu-i-smertyu-khodorkovskiy-o-voyne-navalnom-i-smene-vlasti
https://thebell.io/elita-budet-delat-vybor-mezhdu-zhiznyu-i-smertyu-khodorkovskiy-o-voyne-navalnom-i-smene-vlasti
The Bell
«Элита будет делать выбор между жизнью и смертью». Ходорковский о войне, Навальном и смене власти
Информация, запрещённая для распространения среди детей (18+). Михаил Ходорковский прошел путь от руководителя и совладельца крупнейшей нефтяной
Я продолжаю утверждать, что работающий в России человек, пекущий булки для русских людей, остается честным бизнесменом, который не виноват в войне, который не может быть ответственен за эту войну. Иначе тогда весь мир надо посадить в тюрьму и отобрать деньги.
https://thebell.io/voyna-ne-otmenila-tsinizm-ona-ego-pomenyala-andrey-movchan-o-russkikh-dengakh-i-rossii-v-oblake
https://thebell.io/voyna-ne-otmenila-tsinizm-ona-ego-pomenyala-andrey-movchan-o-russkikh-dengakh-i-rossii-v-oblake
The Bell
«Война не отменила цинизм, она его поменяла». Андрей Мовчан о русских деньгах и России в облаке
Андрей Мовчан — один из самых известных и уважаемых в России финансистов. Два года назад он вместе с семьей уехал из России и поселился в
Служба контрразведки — символический образ латентной гомосексуальности, каждый агент — мужчина, подавляющий свою ориентацию. Тулуз — центр этого пространства и самый яркий его представитель. Полковник имеет на рабочем столе статуэтку мужского торса, постоянно поглаживаемую во время разговора с подчиненным. Его квартира заставлена китчевыми античными скульптурами, у него довольно близкие отношения с матерью, в детстве Тулуз любил одеваться в женскую одежду, о чем упоминается во второй части комедии. Предположим, что непростые отношения связывают Тулуза и с Миланом, которого первый постоянно называет милым.
https://syg.ma/@dersuusala/visokii-blondin-u-chornomu-chierieviku-u-poloni-prikhovanogho-bazhannia
Захотелось пересмотреть: с этой точки зрения в детстве я, ясно-понятно, «Высокого блондина в черном ботинке» не оценивал.
https://syg.ma/@dersuusala/visokii-blondin-u-chornomu-chierieviku-u-poloni-prikhovanogho-bazhannia
Захотелось пересмотреть: с этой точки зрения в детстве я, ясно-понятно, «Высокого блондина в черном ботинке» не оценивал.
syg.ma
«Високий блондин у чорному черевику»: у полоні прихованого бажання
«Високий блондин у чорному черевику»: втеча від чоловічого колективу, проблеми подолання латентної гомосексуальності та прийняття бісексуальності
Пилот The Last Of Us должен был снять Кантемир Балагов, но он покинул проект из-за «творческих разногласий» и теперь говорит, что снял 40% первых 40 минут, в том числе сцену с падением самолета, если верить эмодзи-намеку. Оператор «Дылды» Ксения Середа проект не покинула: высокохудожественная пыль из-за шкафа Джоэла тоже на ее совести. Пилот отличный, особенно первые 40 минут — не из-за Балагова, а потому что очень страшно. Иногда я думаю, как я буду добираться в другой конец города, чтобы быть рядом с Коляном, когда начнется зомби-апокалипсис или конец света, и всякий раз думать об этом страшно. Что касается хайпа из-за самого сериала, меня он не задевает никак: в игру я не играл и до выхода экранизации помнил только то, что это игра Хидэо Кодзимы (спойлер: это не его игра). Вот Колян разбирается в этой игровой индустрии как боженька — дико горжусь им и надеюсь, что на его веку не случится такой кабздец, как в The Last Of Us. Перенести всё в 2023 год — крутое решение шоураннеров сериала: в игре был 2033 год.