В рубрике «Пересмотрел» — «Свадьба» Павла Лунгина, главной фишкой которой в моих о ней воспоминаниях была операторская работа. Едва ли не первое русское кино (копродукция с Францией, на самом деле), снятое по принципам «Догмы»: ручной камерой и т.д. Премьера прошла в Каннах, где «Танцующей в темноте» дали «Пальмовую ветвь», а «Свадьбу» отметили за актерский ансамбль. «Актеры на диво обаятельны, и каннский приз им справедлив. Лунгин в отличной режиссерской форме и делает кино залихватски бодро и яростно», — писал журнал «ОМ», назвавший «Свадьбу» (а не «Брата-2», например) фильмом года. Миронова, Башаров, Андрей Панин, Семчев, Коляканова, Голуб — ансамбль и правда гениальный. Но актеров и камеру я не забывал, а что кино не только про любовь, но и про бедность, — не запомнил. И как-то неприятно, что Лунгину нравится, что герои несчастны: «Способность ощущать несчастье — это шаг к ощущению себя и формированию своей личности. Право быть несчастным — это один из этапов самосознания». Ну спасибо, барин, будем знать.

Узнал из медиа «В лесах» термин «силикатное узорочье», очень, по-моему, красивый и удачный. «Это безумно интересно! Но про это никто ничего не пишет. Все знают, все много раз видели, но не пишут, — говорит городской антрополог Иван Сапогов, один из авторов и популяризаторов термина. — Так вот моя цель — вывести из тени некоторые проявления народного творчества и внести их в поле академической дискуссии». Писал уже про Ивана, симпатичные у него проекты.