Сегодня 112 лет с выхода в кино экранизации одного из самых классических рождественских сюжетов - “Ночи перед Рождеством” по повести Николая Гоголя.

Ради такого события я полистала журналы за 1913 год и нашла несколько рецензий и реклам фильма. Перед этим фильмом вышла еще экранизация “Страшной мести” и мне особенно понравилась карикатура “страшной мести Гоголя за “Страшную месть””, хотя фильм тоже хвалили.

“Ночь перед Рождеством” до сих про впечатляет, тут и роскошный грим черта, за которым и не узнать Ивана Мозжухина, и комбинированные съемки полетов на метле и, конечно, галушки, который сами залетают в рот.

Владислав Старевич, режиссер фильма, был выдающимся аниматором, посмотрите его “Рождество обитателей леса” (1913) или “Месть кинематографического оператора” (1912), если еще не - это же прекрасные образцы stop motion анимации. И в “Ночи перед Рождеством” Старевич использовал анимацию для “спецэффектов” - так летающие галушки и уменьшающийся черт были сделаны именно с ее применением.

Материалы взяты из журналов:
“Кино, театр и жизнь” 1913 год, №2
“Вестник кинематографии” 1913 год, №24

Сегодня последний день моего кино адвент календаря #LightsCameraAdvent

И я хочу поделиться с вами тем, что я пересматриваю каждый год, чтобы создать себе новогоднее настроение. Это мини-сериал "Десятое королевство" (2000).
Это прекрасное, яркое зелье, в котором смешались все европейские сказки. Я смотрю его с релиза, и когда выросла еще и влюбилась в серию комиксов "Fables" вайб у них похожий.

"Десятое королевство" я посмотрела случайно в новогодние праздники с 2000 на 2001 год. Я была в гостях у родственников в Германии и по телевизору шел этот сериал. Конечно, на немецком. Моя тетя самоотверженно сидела рядом со мной и переводила мне все главные моменты. И все. Теперь для меня "Десятое королевство" это буквально Рождество и Новый год. Я под него наряжаю елку, пакую подарки, пеку печенье, нарезаю салаты. Вся моя праздничная рутина проходит каждый год под приключения Вирджинии и ее отца в мире сказок. Ну и каждый раз, как в первый, я влюбляюсь в Волка.

Paper print на страже сохранения раннего кино.

Представьте ситуацию: США, на дворе 1893 год, вы невероятный инженер, который создал камеру и смог запечатлеть как чихает ваш коллега. Такое сокровище, конечно, хочется срочно сохранить для потомков. Вы обращаетесь в Библиотеку Конгресса, чтобы заархивировать ваш фильм. Но там понятия не имеют как сохранять пленку, нитратную они вообще боятся, как огня iykwim. Но на то вы и невероятный инженер. Вам удается сохранить свой фильм в Библиотеке Конгресса как... серию фотографий. Каждый раз когда я думаю об этом, я просто визжу от гениальности этого решения. Сдать фильм в архив распечатанным на бумаге! Это продолжалось до 1912 года, когда изменился закон об авторском праве и пленку с фильмами признали объектом, который подлежит сохранению в архиве.

Именно таким образом удалось сохранить огромное количество фильмов компании Томаса Эдисона и почти все фильмы Дэвида Гриффита. Без paper prints, возможно, мы могли потерять вообще все раннее кино.

Совсем короткие фильмы, так сказать эксперименты, Эдисон сдавал в архив буквально как серию фотографий (фото 1). Фильмы подлинее, например, короткометражки распечатывались на “бумажной пленке” это был рулон бумаги с кадрами из фильма. (фото 2)

По воспоминаниям Лилиан Гиш, главной актрисы Гриффита, утерянными считаются буквально пара его фильмов (сейчас, возможно, и чуть больше), и это из более чем 500 тайтлов!

На данный момент в Библиотеке Конгресса хранится 3300 фильмов на paper prints. Их открыли заново только в 1939 году, до этого они просто лежали где-то в архиве. Нашел их библиотекарь Говард Уоллс, который решил вернуть фильмы к жизни. Проблема состояла в том, что бумага, даже фото, никогда не сможет пройти через проектор или сканер без серьезных повреждений.

Уоллс вместе с пионером кино Карлом Луи Грегори разработали специальный оптический принтер (фото 3), который позволял пройти через него бумаге, не порвавшись, и перенести изображение на пленочный негатив. К сожалению, они не успели закончить свой проект, так как началась вторая мировая война и резко стало не до сохранения кино.

Работа продолжилась только в 1950-х, когда за этот проект взялся Кемп Нивер. Он, конечно, молодец, потому что перенес на пленку все paper prints из коллекции библиотеки. Но он перенес их на 16мм, а оригинал был чаще всего размером в 35мм, то есть часть изображения потерялась. Поэтому сейчас, начиная с 2003 года, Библиотека Конгресса заново переносит фильмы на пленку, теперь уже на 35мм.

Казалось бы, бумага горит, мокнет, разрушается и дряхлеет. Но именно она помогла сохранить самое первое кино, когда еще никто не понимал, что с ним делать.