Женское кино в сегодняшней России – дискуссия в «Клубе»: Саша Кармаева, Лиза Техменева, Ная Гусева

В четверг, 2 мая, в 19:00 в клубе «Клуб» (Москва, Покровский б-р, д. 6/20, с. 1) в рамках Публичных лекций Полит.ру поговорим о женском кино в сегодняшней России.

Динара Асанова, Кира Муратова и Лариса Шепитько задали мощную базу для отечественных женщин-режиссеров. Наталия Мещанинова, Любовь Мульменко и Валерия Гай Германика, кажется, неплохо эстафету подхватили. Но все-таки женщин-режиссеров значительно меньше, чем режиссеров-мужчин. Почему так? Что можно сделать, чтобы эту ситуацию исправить? Нужно ли ее исправлять? Есть ли вообще смысл делить кино по гендерному признаку? Каково девушкам занимать по определению тиранскую позицию режиссера? Да много, в принципе, вопросов.

Участницы дискуссии:

Саша Кармаева – режиссер игрового кино («Хуже всех»)

Лиза Техменева – сценарист, креативный продюсер («Немодельное агентство», «Загадай любовь», «Абьюзеры»)

Ная Гусева – кинокритик («Сеанс», «Кинопоиск», подкаст «Кабинет Босфора»)

Модератор – Кирилл Сафронов, кинообозреватель Полит.ру, сценарист и креативный продюсер документальных фильмов

Если Вы как-то хотите поддержать наш проект – забегайте пораньше и загляните в «Книжный в Клубе». Наш партнет – газета «Зинзивер».

Коллеги, ко мне тут обратился один из читателей за благим делом: Денис пишет диссертацию по связи кино и национальной идентичности, сейчас собирает информацию для научного исследования.

Как человек, которому в ближайшем обозримом будущем тоже надо будет писать диссертацию, мимо не прохожу и обращаюсь к вам: заполните на досуге две анкеты, чтобы нам потом было на что в статьях опираться.

Национальная идентичность в современных кинофильмах
https://anketolog.ru/s/827744/CnXplKWa

Национальная идентичность и кинематограф
https://anketolog.ru/s/826387/MUW67bSU

Каждому прошедшему жму руку за неравнодушие, пирожок с полки берите по желанию.

Делали-делали и доделали: так можно сказать и про визуальные эффекты, и про материал для Кинопоиска о студии Main Road Post.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009415/

Коллеги по цеху Денис и Селина сделали проект, в котором попросили других коллег рассказать, что для них инди. Почему бы и нет, так что читайте на здоровье:

http://indie-decoding.tilda.ws

В качестве своего инди-любимчика выбрала «Середину 90-х», очевидно.

​Посмотрела «Олененка», о котором трубит весь интернет. Что могу сказать: жуткая вещь. В мини-сериале, общий хронометраж которого — 4 часа, Ричард Гэдд смело исповедуется и еще раз повторяет события своей жизни. Отдельное уважение за монтаж, он тут делает погоду всему повествованию.

Главного героя, днем — бармена, вечером — комика, сыграл сам Ричард Гэдд, и как будто разрешил зрителю скатиться в виктимблейминг. История сталкинга неоднозначна, ведь даже жертве жаль свою мучительницу. И сам олененок, и преследующая его хищница вызывают то сожаление, то гнев, но никак не понимание.

Достаточно смело поставить себя в центр событий и на весь мир признаться в своей несостоятельности и обратной одержимости. Все-таки для Гэдда это не первая попытка пережить произошедшее заново: сначала было комедийное выступление, затем — пьеса, и наконец проект для Netflix. Да и сам Гэдд в сериале совсем не скрывает, что зациклился на произошедшем. Рассматривать происходящие вокруг проекта события едва ли не интереснее, чем сам сериал: прототип Марты пришла на ток-шоу и заявила, что ее образ — ложь и клевета. Использовала она, кстати, почти идентичную формулировку, что и зловещая героиня.

«Олененок» интересен двойной перспективой на проблему сталкинга: Марту, конечно, надо упечь далеко и надолго, но и к комику-неудачнику есть вопросы. Периодически создается ощущение, что Гэдд вовсе упивается своим самобичеванием и делает его чуть ли не центральной темой творчества. Некоторые сюжетные линии при этом, честно сказать, выглядят натянуто: при очень бодром пилотном эпизоде, где-то с середины «Олененок» начинает хромать на одну ногу. Если во все происходящее первых трех серий веришь бесповоротно, то оставшиеся четыре уже наполнены вымыслом, который Гэдд тоже не скрывает. Но если это — вымысел, насколько вообще правдива история зловещей Марты?

#героинашихслов
sent from iphon

​«Пацан против всех» — отличная преамбула «Ворону», ведь в обоих фильмах Билл Скарсгард кроваво мстит. Заводной боевик, явно вдохновленный «Дэдпулом», хорошо смешивает абсурд с кишками, но и стыдливого смешка при этом не вызывает.

А вообще-то кино про параноика, сидящего в бункере и выискивающего врагов среди своих же граждан, пока королевская свита уже и сама не рада всему происходящему.

Расширенная версия #героинашихслов про «Пацана против всех» будет в рецензии попозже.

Наш выпуск подкаста с Марком Эйдельштейном набрал 20(!!!) тысяч просмотров! Я аж сама отлетела.

Спасибо всем и каждому, кто смотрел, комментировал и показывал друзьям.

Мы пока в небольшом хиатусе, чтобы собрать плоды новых гостей в грядущем фестивальном сезоне. Но пишите в комментарии, кого хотели бы видеть в подкасте — постараемся устроить!

А пока что можете посмотреть/послушать другие выпуски, например:

Филипп Юрьев: «Либо он снимает кино, либо живёт как нормальный человек»

Наталия Кончаловская: «Мы себя обозначили панками киноиндустрии!»

Антон Коломеец: «А про что кино-то?»

A-ONE: «Мы доносим хорошее кино до зрителя»

Как обещала.

​«Нужды путешественника» — милый пустячок о женщине-загадке в исполнении Изабель Юппер. Она для меня женская версия Удо Кира, что в фильме Хон Сансу еще раз подтверждается. Вообще, Сансу в самый раз назвать корейским Романом Михайловым (обратное сравнение тоже работает) — тут и сумасшедшее количество фильмов, и «авторское» с большой буквы, и снятое для собственного удовольствия.

Для меня «Нужды путешественника», сказать честно, оказались на любителя: внезапно они перекликались с любимым «После Янга», а я жадна до качественной съемки, поэтому смотреть технически любительское мне сложно. Но это мои причуды, вас они вполне могут и не коснуться. К тому же, тут я сама себе внезапно противоречу: обычно подсвечиваю и поддерживаю тенденцию бесцельного наблюдения за жизнью, а в «Нуждах путешественника» уморилась на нее смотреть.

Но за что фильм можно и нужно полюбить, так это за тонкие намеки, через которые мы выстраиваем портрет героини — некой Ирис. Ключевое слово некой, ведь кто она и откуда — неизвестно. То ли паразитка без денег и четкого плана на жизнь, то ли мечтательная женщина, которая скитается по миру в поисках главного. Ведь что еще нужно путешественнику, кроме горстки денег и капельки любви.

Спасибо любимым A-One, что привозят такое кино.

#героинашихслов

​Кажется, здесь собралось достаточно людей, чтобы наконец как следует представиться — это пост-знакомство.

• Меня зовут Ная Гусева, я журналистка и с 2019 года пишу про кино. За это время вы могли читать меня в Афише, Кинопоиске, Сеансе, FILM.ru и еще много где.

• С командой Bosfor Pictures, чей фильм «Бери да помни» забрал главный приз Короче-2023, мы запустили индустриальный подкаст «Кабинет Босфора» — меня там можно увидеть и услышать в качестве ведущей.

• Совместно с центром Зотов мы делаем Кинобранчи — встречи, где сначала смотрим кино, а потом общаемся с его создателями и едим вафли.

• В 2022 году курировала конкурс кинорецензий на первом фестивале «Зимний».

• Легкая неожиданность — еще я редактор программ высшего образования в Яндекс.Практикуме.

• Мне нравится работать с текстом и учить этому других, поэтому вместе с небольшой, но бойкой командой единомышленников мы делаем образовательные программы и мероприятия: в телеграмм-канале Проба Пера можно следить за всеми нашими обновлениями.

• У меня есть мечта написать и издать сборник эссе, но пока в процессе.

• Я как Рамона, только коллекционирую кружки, а не виды чая, чтобы под разные настроения и виды деятельности была своя чашка. Еще у меня аллергия на солнце, поэтому «Реальных упырей» я включила в свой топ-10 Кинопоиска.

• Если вдруг захотите подписаться на меня где-нибудь еще — милости прошу в Letterboxd или Instagram.

Под этим постом можно рассказывать о себе, чтобы быть друг другу как родные.

​«Претенденты» подстегнут ваше либидо и заставят смахивать пот с лица. Я обожаю Луку Гуаданьино за демонстрацию человеческой природы во всех проявлениях, в том числе этически неприемлемых. Если грехопадения разного рода можно ощущать физически, то после фильмов Гуаданьино у меня покалывает пальцы.

При этом «Претенденты» кино абсолютно визионерское, смотреть которое можно просто ради безумной абсолютно цветовой палитры, настолько выглаженных лиц, что в хладнокровном мраморе можно рассматривать свои пороки. Фильмы про любовный треугольник часто пытаются оправдать, обелить, показать бедную-несчастную человеческую сущность, которой так сложно выбрать свою истинную родственную душу. «Претенденты» играют не по правилам, пахнут изменами, чем-то грязным и абсолютно недозволительным, но оттого и заставляют следить за каждым действием, жестом, словом. Трио Зендаи, Джоша О’Коннора и Майка Файста как будто совершает ритуал из «Волка» Натали Бьянкери, превращается в животных и вынюхивает следы друг друга.

Гуаданьино любовно играет со временем и помогает нам не запутаться в разных периодах: я ненавижу флэшбеки, сбивающие общий темп картины или выбивающие из контекcта. «Претенденты» разгоняются, как летящий мяч, до 250 км/ч, чтобы перед финальным аккордом замедлиться и вогнать нас в томительное ожидание. Мы томимся два часа, герои — два десятка лет, и вся их жизнь похожа на замедленный летящий мяч, неясно кому поданный шутки ради. В «Претендентах» люди встречаются, влюбляются, женятся под техно только потому, что это может добавить им очков в турнирной таблице. Мой претендент на фильм года.

#героинашихслов