Делали-делали и доделали: так можно сказать и про визуальные эффекты, и про материал для Кинопоиска о студии Main Road Post.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009415/

Коллеги по цеху Денис и Селина сделали проект, в котором попросили других коллег рассказать, что для них инди. Почему бы и нет, так что читайте на здоровье:

http://indie-decoding.tilda.ws

В качестве своего инди-любимчика выбрала «Середину 90-х», очевидно.

​Посмотрела «Олененка», о котором трубит весь интернет. Что могу сказать: жуткая вещь. В мини-сериале, общий хронометраж которого — 4 часа, Ричард Гэдд смело исповедуется и еще раз повторяет события своей жизни. Отдельное уважение за монтаж, он тут делает погоду всему повествованию.

Главного героя, днем — бармена, вечером — комика, сыграл сам Ричард Гэдд, и как будто разрешил зрителю скатиться в виктимблейминг. История сталкинга неоднозначна, ведь даже жертве жаль свою мучительницу. И сам олененок, и преследующая его хищница вызывают то сожаление, то гнев, но никак не понимание.

Достаточно смело поставить себя в центр событий и на весь мир признаться в своей несостоятельности и обратной одержимости. Все-таки для Гэдда это не первая попытка пережить произошедшее заново: сначала было комедийное выступление, затем — пьеса, и наконец проект для Netflix. Да и сам Гэдд в сериале совсем не скрывает, что зациклился на произошедшем. Рассматривать происходящие вокруг проекта события едва ли не интереснее, чем сам сериал: прототип Марты пришла на ток-шоу и заявила, что ее образ — ложь и клевета. Использовала она, кстати, почти идентичную формулировку, что и зловещая героиня.

«Олененок» интересен двойной перспективой на проблему сталкинга: Марту, конечно, надо упечь далеко и надолго, но и к комику-неудачнику есть вопросы. Периодически создается ощущение, что Гэдд вовсе упивается своим самобичеванием и делает его чуть ли не центральной темой творчества. Некоторые сюжетные линии при этом, честно сказать, выглядят натянуто: при очень бодром пилотном эпизоде, где-то с середины «Олененок» начинает хромать на одну ногу. Если во все происходящее первых трех серий веришь бесповоротно, то оставшиеся четыре уже наполнены вымыслом, который Гэдд тоже не скрывает. Но если это — вымысел, насколько вообще правдива история зловещей Марты?

#героинашихслов
sent from iphon

​«Пацан против всех» — отличная преамбула «Ворону», ведь в обоих фильмах Билл Скарсгард кроваво мстит. Заводной боевик, явно вдохновленный «Дэдпулом», хорошо смешивает абсурд с кишками, но и стыдливого смешка при этом не вызывает.

А вообще-то кино про параноика, сидящего в бункере и выискивающего врагов среди своих же граждан, пока королевская свита уже и сама не рада всему происходящему.

Расширенная версия #героинашихслов про «Пацана против всех» будет в рецензии попозже.

Наш выпуск подкаста с Марком Эйдельштейном набрал 20(!!!) тысяч просмотров! Я аж сама отлетела.

Спасибо всем и каждому, кто смотрел, комментировал и показывал друзьям.

Мы пока в небольшом хиатусе, чтобы собрать плоды новых гостей в грядущем фестивальном сезоне. Но пишите в комментарии, кого хотели бы видеть в подкасте — постараемся устроить!

А пока что можете посмотреть/послушать другие выпуски, например:

Филипп Юрьев: «Либо он снимает кино, либо живёт как нормальный человек»

Наталия Кончаловская: «Мы себя обозначили панками киноиндустрии!»

Антон Коломеец: «А про что кино-то?»

A-ONE: «Мы доносим хорошее кино до зрителя»

Как обещала.

​«Нужды путешественника» — милый пустячок о женщине-загадке в исполнении Изабель Юппер. Она для меня женская версия Удо Кира, что в фильме Хон Сансу еще раз подтверждается. Вообще, Сансу в самый раз назвать корейским Романом Михайловым (обратное сравнение тоже работает) — тут и сумасшедшее количество фильмов, и «авторское» с большой буквы, и снятое для собственного удовольствия.

Для меня «Нужды путешественника», сказать честно, оказались на любителя: внезапно они перекликались с любимым «После Янга», а я жадна до качественной съемки, поэтому смотреть технически любительское мне сложно. Но это мои причуды, вас они вполне могут и не коснуться. К тому же, тут я сама себе внезапно противоречу: обычно подсвечиваю и поддерживаю тенденцию бесцельного наблюдения за жизнью, а в «Нуждах путешественника» уморилась на нее смотреть.

Но за что фильм можно и нужно полюбить, так это за тонкие намеки, через которые мы выстраиваем портрет героини — некой Ирис. Ключевое слово некой, ведь кто она и откуда — неизвестно. То ли паразитка без денег и четкого плана на жизнь, то ли мечтательная женщина, которая скитается по миру в поисках главного. Ведь что еще нужно путешественнику, кроме горстки денег и капельки любви.

Спасибо любимым A-One, что привозят такое кино.

#героинашихслов

​Кажется, здесь собралось достаточно людей, чтобы наконец как следует представиться — это пост-знакомство.

• Меня зовут Ная Гусева, я журналистка и с 2019 года пишу про кино. За это время вы могли читать меня в Афише, Кинопоиске, Сеансе, FILM.ru и еще много где.

• С командой Bosfor Pictures, чей фильм «Бери да помни» забрал главный приз Короче-2023, мы запустили индустриальный подкаст «Кабинет Босфора» — меня там можно увидеть и услышать в качестве ведущей.

• Совместно с центром Зотов мы делаем Кинобранчи — встречи, где сначала смотрим кино, а потом общаемся с его создателями и едим вафли.

• В 2022 году курировала конкурс кинорецензий на первом фестивале «Зимний».

• Легкая неожиданность — еще я редактор программ высшего образования в Яндекс.Практикуме.

• Мне нравится работать с текстом и учить этому других, поэтому вместе с небольшой, но бойкой командой единомышленников мы делаем образовательные программы и мероприятия: в телеграмм-канале Проба Пера можно следить за всеми нашими обновлениями.

• У меня есть мечта написать и издать сборник эссе, но пока в процессе.

• Я как Рамона, только коллекционирую кружки, а не виды чая, чтобы под разные настроения и виды деятельности была своя чашка. Еще у меня аллергия на солнце, поэтому «Реальных упырей» я включила в свой топ-10 Кинопоиска.

• Если вдруг захотите подписаться на меня где-нибудь еще — милости прошу в Letterboxd или Instagram.

Под этим постом можно рассказывать о себе, чтобы быть друг другу как родные.

​«Претенденты» подстегнут ваше либидо и заставят смахивать пот с лица. Я обожаю Луку Гуаданьино за демонстрацию человеческой природы во всех проявлениях, в том числе этически неприемлемых. Если грехопадения разного рода можно ощущать физически, то после фильмов Гуаданьино у меня покалывает пальцы.

При этом «Претенденты» кино абсолютно визионерское, смотреть которое можно просто ради безумной абсолютно цветовой палитры, настолько выглаженных лиц, что в хладнокровном мраморе можно рассматривать свои пороки. Фильмы про любовный треугольник часто пытаются оправдать, обелить, показать бедную-несчастную человеческую сущность, которой так сложно выбрать свою истинную родственную душу. «Претенденты» играют не по правилам, пахнут изменами, чем-то грязным и абсолютно недозволительным, но оттого и заставляют следить за каждым действием, жестом, словом. Трио Зендаи, Джоша О’Коннора и Майка Файста как будто совершает ритуал из «Волка» Натали Бьянкери, превращается в животных и вынюхивает следы друг друга.

Гуаданьино любовно играет со временем и помогает нам не запутаться в разных периодах: я ненавижу флэшбеки, сбивающие общий темп картины или выбивающие из контекcта. «Претенденты» разгоняются, как летящий мяч, до 250 км/ч, чтобы перед финальным аккордом замедлиться и вогнать нас в томительное ожидание. Мы томимся два часа, герои — два десятка лет, и вся их жизнь похожа на замедленный летящий мяч, неясно кому поданный шутки ради. В «Претендентах» люди встречаются, влюбляются, женятся под техно только потому, что это может добавить им очков в турнирной таблице. Мой претендент на фильм года.

#героинашихслов

Байт понятен, но не имеет под собой никакой опоры, кроме субъективной. Понятие целевой аудитории, от которой напрямую зависит язык издания, вроде заложено в азах журналистики — поправьте, если не так. Мне, например, кажется, что «Сеанс» — абсолютно не душный, а 1/10 для «Искусства кино» похоже на издевку. Молчу про «Синема Рутин», которые в определенных аспектах ведут себя крайне элитарно, но хотя бы открыто признаются, что «мнение автора субъективно». В итоге кажется, что чем ближе издание к академическому формату, тем оно душнее. Ну так себе шкала, если честно. И да, применение определенных терминов не является показателем повышенного интеллекта, но обычно может подтолкнуть к более глубокому изучению темы. А кому оно не надо, как сказал мой коллега, и правда могут просто загуглить. Получается, академическую среду мы уличаем в духоте и не поощряем желание читателя углубиться во что-то «непростое», а упрощаем контент донельзя. Ловко, однако!

Пишу и думаю, что мне когда-нибудь влепят в этой градации 8/10 минимум.