документация перформанса "Равенство" Елены Ковылиной, убранная с выставки The Art Newspaper Russia, проект «Сверхновая вещественность, куратор — Андрей Паршиков, 2008

Современного танца становится все больше: он может быть увлекательным, зрелищным, сложным, доступным, злободневным, вневременным — словом, разным. Команда независимой студии Сдвиг из Санкт-Петербурга с азартом исследует такой танец, преподает его и показывает уже восемь лет.

Совместно с каналом «Ты сегодня такой Пепперштейн» кураторы студии и ее фестиваля «Танец без ума от себя и от любви» придумали серию из пяти постов, в которых приглашают к совместному размышлению о том, как смотреть неконвенциональный танец и в чем его специфика.

Команда студии Сдвиг и фестиваля «Танец без ума от себя и от любви» : Антон Вдовиченко, Камиль Мустафаев, Аня Кравченко, Маша Шешукова, Таня Заскалько.

≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫

КАК СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ СОЗДАЕТ НОВЫЕ СВЯЗИ И СМЫСЛЫ

Размышляет Антон Вдовиченко, танц-художник, со-куратор студии Сдвиг.

✺ Чем занимается современный танец ✺

Танец создает новые движения, словно объекты. Однако основное его занятие — создание связей (или отношений): между танцором и его танцем, между мыслью и движением, между телами танцоров, между исполнителем и пространством. Эти связи становятся объектами, которые создает танец.

✺ Какие отношения у танцевального перформанса со зрителем ✺

Танцевальный перформанс фокусирует внимание зрителей на конкретности человеческого тела, напрямую воздействуя на тело смотрящего. Это может переживаться как изменение тонуса тела, позы, желание двигаться или возникновение нового способа восприятия пространства. Вместе с переживанием этой телесной конкретности работы, у зрителя может возникнуть круг ассоциаций, связанных с различными контекстами: историческим, культурным, политическим.

✺ Правила игры ✺ 

В начале выступления проявляются определенные правила. Танцор или перформер ставит перед собой задачу, которая должна быть понятна зрителю на чувственном или интеллектуальном уровне. Здесь предъявляемое не делится на реальное и иллюзорное. Танцор не скрывает усилие, необходимое для осуществления движения. Легкость не изображается, а создается благодаря условиям, при которых она появляется в тел.

Я предлагаю воспринимать танцевальный перформанс как самостоятельный вид искусства и быть открытыми к его особенностям повествования, инструментам и идеологиям.

≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫

Фото и видео из спектаклей: {И мир бы стал лучшим местом} хореограф: Аня Кравченко, видео: Аня Болсуновская; фото: Камиль Мустафаев); {Oh my God you are so Russian} хореограф: Антон Вдовиченко; фото: Аня Зеликова; {ЮША} хореографы: Маша Шешукова, Юля Авраменко, фото: Александр Игнатович.

В следующей серии — о двух видах зрительского удовольствия на примере классического балета и танцевального перформанса на музыку Чайковского.