Пока некоторые там рассказывают, что ролевики собираются в коммьюнити, чтобы гладить собственное эго и дрочить на собственную значимость, мы отмечаем день защиты детей от меня и в связи с этим:

Хочу просто сказать, что в комментариях под постом про фаундри завязалась интересная дискуссия про решение различных ее проблем, а вчера в чатике люди обменивались опытом ведения игр деткам из интернатов.
(Поищите там в закрепах, еще раз дикий респект всем тем, кто делает такое, спорим пайплайн по ведению игр в детских домах это не то, что вы ожидали увидеть).

Лучшее коммьюнити, люблю 🙂

Как я готовлюсь к сессии.

Я сейчас уже довольно давно вожу игры, которые опираются на сценарную драматургию, а не на энкаунтеры. Когда я водила другие игры, я готовилась, разумеется, иначе.
Технически, оба эти подхода относительно "резиновые", и вы можете готовить и водить днд или фейл-форвард игры по сценарной схеме, и наоборот, но лучше не надо.

✅ Обязательный нулевой пункт, с которого все начинается.
У меня в голове есть сцена, которая настолько охуительна, что при одной мысли о ней я забрызгиваю потолок. Эта сцена будет кульминацией сессии, и чаще всего она будет предпоследней, но иногда она может быть внезапно в середине, чтобы вторую половину сессии игроки активно думали, как им с этим теперь жить. Но как правило, это финальный аккорд перед эпилогом. Кульминационная сцена должна случиться всегда. Я, разумеется, не знаю, что будут делать игроки и как к ней придут, поэтому ее драфт на этапе подготовки это некий "нулевой" вариант, который получится, если никто ничего вообще не будет делать. Он будет отличаться от того, что будет на игре, поэтому ключевые элементы, от которых я собственно и забрызгиваю потолок, нужно продумать получше.

✅ Придумываю билдап к этой сцене. Чаще всего это 2 промежуточные сцены от старта игры до кульминации. Иногда я придумываю альтернативный "путь" до нее, иногда мне очевидно что игроки могут пойти десятком разных путей, поэтому я просто делаю заготовочки, которые можно достать в ответ на заявки. Добавляю "посттитровую" сцену для разрядки напряжения после кульминации и два окна для рутины (вылечиться, обменяться информацией, обновить расходники, сходить к торговцу).

✅ Оцениваю, есть ли чем заняться каждому из персонажей игроков в каждой из этих готовых сцен. Если мы готовим ваншот, этот пункт убираем: у нас не будет ресурсов за этим следить. Лучше просто не принимать персонажей, которым надо придумывать занятия.

✅ ТАЙМЕР. Таймер наше все. Прикидываю по какой отсечке закончить ту или иную сцену или этап сцены (и чем), сколько времени отвести на что. Обязательно не только говорить себе "после того как они час будут решать что делать, надо двигать дальше", но и знать как именно двигать и чем. Если мы готовим ваншот, это пункт, на который надо потратить все усилия, которые у нас есть, потому что он ключевой.

✅ Работает диверсити, эквити энд инклюжен комитет. Делаем персонажей, декорации, описания, темп и "флоу" настолько разными, насколько можем в рамках нашего стиля и жанра. Это поможет удерживать внимание и просто так интереснее.

✅ Работает R&D. Готовлю статблоки противников, комбо эффекты, экзотические правила, в которые игроки должны наступить. Ищу карты (ненавижу карты). Этот и предыдущий пункт могут занимать произвольное количество ресурсов в зависимости от того, про что будет сессия. Много боевки — больше будет этого пункта и меньше предыдущего. И наоборот.

✅ Катаюсь лицом по клавиатуре с открытым Гуглом пока не найду для каждой сцены несколько ярких харАктерных деталей. Это мой стиль, я так делаю описания. Пример я показывала вот тут.

✅ Когда все готово, немножко угнетаю игроков в чате для удовольствия.

✅ анжумання, прес качат, бегит. Нет, серьезно. Физическая активность и хороший сон перед сессией это наше все.

Иногда, разумеется, мне лень, у меня нет вдохновения и я пытаюсь родить хоть что-то в ночь перед дедлайном и все эти пункты идут по одному месту, но к счастью при росте навыка это будет случаться все реже и реже. Также иногда у меня бывают сессии-"спешиалы", когда персонажи игроков неожиданно попадают в хеллоуинский мегаданж, и там будет вообще другая структура. Но в среднем рецепт вот такой.

#пирожки_с_котятами

PS Я второй месяц лечу зубы и уже не вполне в адеквате от этого, если тут будет внезапная мертвая пауза или наоборот повышенный шанс осадков в виде шитпостинга, не удивляйтесь особо.

Никто не ожидал продолжения цикла про персонажей, но это он. (0. Вводная часть, 1. Чарники, 2.1 Концепт, 2.1.1. Мотивация 2.2.1 Предыстория начало ) #theorycraft

Предыстория практика. Давайте разберем наконец, как надо и как не надо.

🐈‍⬛Длина. Чаще всего это первый критерий, по которому оценивают предыстории, и мне он если честно кажется максимально неважным. Считается, что длинные предыстории это плохо. Мне один раз принесли буквально роман в одну из игр, и это была одна из лучших предысторий одного из лучших персонажей в моей практике. "Золотой стандарт" это обычно 3-4 абзаца, ориентируемся на это. Мастера часто говорят, что не будут читать длинные предыстории, но на самом деле это не потому, что они длинные.

🐈‍⬛Описание внешности. Даже если у нас в чарнике есть отдельная графа под портретик, не ленимся добавить предложение-другое с описанием. Не надо делать фоторобот и перечислять все черты внешности — сокращаем его до нескольких слов с описанием наиболее яркой черты/черт внешности. Если игра подразумевает это — проверяем, что эти черты есть у нас в чарнике. Если персонаж хромает или говорит хрипло, это должно быть в недостатках или квирках или что там в нашей игре есть. Да, у мастера есть глаза, но если первое что он будет вспоминать о персонаже, это то, что мы сами считаем самой яркой деталью его образа, наша связь с мастером будет лучше.

🐈‍⬛Помним концепт? Мы составляли его так, чтобы каждое слово в нем вызывало у нас острое желание немедленно этим поиграть. Предыстория должна быть когерентна этому концепту. Если наш концепт "одинокий ронин на дороге мести", из предыстории должно быть понятно за что мы мстим, и что мы для этого делаем вот прямо сейчас в момент начала игры. Важно: если какая-то часть концепта на этом этапе не вполне понятна, что там было и как мы будем это играть, не вымучиваем из себя ничего "чтобы было", а оставляем это на игру.

🐈‍⬛Многие игры при создании персонажа предлагают отвечать на разные вопросы, чтобы помочь лучше ориентировать персонажа в игре. Необязательно отвечать на них, как на анкету, но лучше все же сделать это упражнение хотя бы мысленно: возможно, какой-то из вопросов в приложении к нашему персонажу покажется интересным, и это стоит записать и рассказать мастеру и остальным. Одна игра спрашивала в такой "анкете", мол, что твой персонаж делал во время [важного события], я задумалась об этом чуть подольше чем обычно, и буквально из этого персонаж и собрался — на самом значимом событии в его жизни.

🐈‍⬛Не пишем в предысторию то, во что не хотим играть. Ни в коем случае не пишем никаких обязательных пунктов по чеклисту. Похуй всем, где он родился или учился, если это всего лишь обязательные пункты и у нас самих не вызывает интереса. Понадобится — всплывет в игре по ходу.

🐈‍⬛Следим, чтобы все, что мы пишем в предысторию, было отражено в циферках чарника. Я сильно против концепции "обоснуя", когда мастер допрашивает игроков с лампой в лицо и требует от них, чтобы они немедленно защитили все свои выдающиеся умения и достоинства; но я точно также против подхода "пишем все что хотим и похуй на циферки". Это персонаж ролевой игры, циферки такая же равноценная часть его, как и предыстория с концептом. Мы сами сделали его в чарнике выдающимся мечником, давайте напишем про это: это дело его жизни? Он мечтает стать первым мечом королевства? Он с детства вынужден защищать себя? Он любит убивать на дуэлях, потому что он адреналиновый маньяк? Это же интересно, это то от чего нас штырит, пусть мастера тоже вштырит. Но опять: только пожалуйста не пишите из-под палки. Если вам позарез нужно вымакшенное искусствоведение, а вы понятия не имеете, как его пристегнуть к вашей предыстории бомжа-самоубийцы, лучше придите к мастеру и поговорите с ним об этом, чем у нас персонаж уже при рождении будет набит вещами, с которыми мы никак не коннектимся.

1/2

2/2

🐈‍⬛МОТИВАЦИЯ. Тут будет сложно, но это обязательно. Почему наш персонаж в этом сюжете? Что его держит? Какая его цель? Что ему помешает от нее отказаться? Многие игры нам в этом помогают, имея уже готовую мотивацию и место персонажа в сюжете (или какие-то умолчания, вроде "в днд все персонажи игроков это авантюристы и искатели приключений"), но все равно не повод забивать на этот пункт. В том же ВтМ игра нам дает готовый ответ на вопрос "почему мой персонаж будет в этом участвовать", но при этом мы обязательно должны ответить "почему нашего персонажа становили". И ответ "я не знаю" или "ну прост" тут будет очень плохим — мы пишем предысторию в первую очередь для себя, и лишая себя опоры в ключевом моменте на этапе подготовки, мы потом сами же себе этим в ноги и выстрелим.
Также здесь обязательно должен быть пункт "почему я вместе с вот этими вот чуваками". Это вообще главный пункт нашей игроцкой работы. Если в предыстории больше вообще ничего не будет, и нам очень лень писать и мы не умеем — мы должны написать это. "Мой персонаж в сюжете вместе с этими чуваками потому что вот поэтому".

🐈‍⬛В целом, надо как-то обрисовать характер, взгляды и ценности: опять же, не по чек-листу, а только то, что нас цепляет. Многие современные игры очень неплохо помогают этому научиться, к слову. "Мой персонаж ненавидит несправедливость, и увидев ее, он всегда выступит на стороне обиженных". Тут хороший задел для предыдущего пункта, чтобы подцепить и мотивацию, и других персонажей группы.

🐈‍⬛Перед тем, как выдумывать какого-то персонажа, локацию или события в историю, идем в книжки по сеттингу или мастерские вводные или предыстории других игроков (не скрывайте, к слову, их друг от друга, покажите хотя бы то чем можно поделиться, играть мы будем не только с мастером). И стараемся всех придуманных нами персонажей, локации и события заменить на существующих или связать с существующими. Мастер нам тоже поможет. Предыстории, в которых игрок вписал три десятка своих собственных персонажей и хочет чтобы с ним в это играли, это такое себе.

🐈‍⬛Я уже как-то писала "представьте, какой ваш персонаж и ваша группа в динамике". Мы группа приключенцев, или стая оборотней, или члены одной банды. Как это выглядит? Как мы деремся, как отдыхаем, как конфликтуем и как миримся? Как мы принимаем решения? Что наш персонаж делает, когда он на переднем плане? (например, он воин, представим как идет более-менее обычный бой). Что наш персонаж делает, когда, наоборот, ему нечем заняться? (например он водитель, а мы неделю сидим в засаде). Не на все эти вопросы у нас будет ответ, но возможно, пока мы будем их обдумывать, у нас что-то щелкнет и станет еще одним кирпичиком в готового персонажа.

🐈‍⬛Обычно после того как я покручу в голове все вот эти пункты в произвольном порядке, у меня начинает складываться какой-то образ и бэкграунд. Из них я вычленяю события: какие-то сцены или короткие истории, соединяю их и максимально коротко расписываю. Добавляю описание внешности и квирков, и вы великолепны.
Важно: события не должны быть завершенными, каждое из них должно быть мостиком в игровое пространство. То есть если мы мститель на дороге мести, наша месть должна быть впереди, а если мы уже отомстили, тогда мы вероятно раскаялись и хотим искупления, и это история не про месть, а про него. Стараемся чтобы важные вехи на персонажном пути, и важные черты личности, связанные с этим, состояли из "в прошлом делал Х, сейчас делает Y и опционально в будущем все закончится когда он сделает или будет делать Й".
Важно2: Если мы пишем предысторию в виде художественной зарисовки, эта сцена должна строиться вот по этой же схеме.

Мы все еще делаем предысторию в первую очередь для себя, а не для мастера, и она нам же потом в первую очередь и поможет. С отыгрышем и консистентностью.

💎 И не стесняйтесь вы кинки свои в концепт и предысторию пихать, ну бога ради, как подгон-то делать, если игрок стесняется написать, о чем он на самом деле мечтает сыграть?..

PS люто болит голова вместе с зубами поэтому в русский язык могут не только лишь все