Сегодня с горячо любимой мной продюсеркой обсуждали тональность в кино. Как будто бы все об этом говорят, но никто не знает, что это такое.

Заметила, что в последнее время в наших сериалах крайне редко тональность бывает выдержанной во всем сезоне. Почему-то после мидпоинта (экватора) сезона часто смещаются какие-то акценты, юмор скачет, эмоциональные регистры слетают с заданной настройки.

Это как будто бы не случается в случае, если у проекта есть идейный вдохновитель, страшное слово «шоураннер», человек, который от и до представляет, как должна выглядеть история, потому что она началась в его голове. Но возможно, это не единственный рецепт🤔

Никто. Абсолютно никто. У меня сегодня (почти на глазах) размножились наушники. Я воткнула один наушник в ухо и как обычно потеряла коробочку со вторым, а потом нашла коробочку, но с двумя… Теперь у меня три наушника, по-прежнему два уха, некая уверенность в своей любвеобильной ауре и очень много вопросов.

Год прошёл, ничего не изменилось🤣

#shternforever

В продолжение темы ветра😜 Скоро я перестану лениться и начну писать вам многобукв. А пока наслаждаемся моими талантливыми иллюстраторами.

№ 3. Как писать комедийные сцены
 
Сегодня наконец поговорим о комедийных инструментах непосредственно в теле сценария. Шутки в действиях и штуки в диалогах.
 
1. Реприза — текстовая шутка. По принципу: информация — смешная разрядка или, выражаясь языком стендапа: сетап-панч. Один персонаж говорит реплику, второй отвечает на это, и это рождает комический эффект.

2. Каламбур — игра слов. ( — Я вам не повар! — Зато какую кашу заварил!) Это - шутка из пятого сезона «Ивановых Ивановых», который я имела честь писать в составе прекрасных мужчин, и я передаю большой привет и объятия автору, придумавшему этот каламбур, он искреннее веселит меня каждый раз).

3. Рефрен — комедийный повтор как реплики, так и образа.

4. Триплет: реплика сетап — реплика панч — реплика мегапанч. Третья реплика рождает комический/абсурдный эффект или новый комический смысл. Это работает не только на уровне реплик, но и на уровне действия. Третье действие усиливает комический эффект двух предыдущих.

5. Не соответствующая реакция — реакция несоразмерна происходящему в сцене: странная, абсурдная, неожиданная.

6. Усугубление — персонаж сам ухудшил себе ситуацию.

7. Сарказм — саркастическое искажение на уровне диалога или на уровне действия (так тоже бывает).

8. Недосказанность  — действие или реплика оборвались, но зритель считал комический подтекст и, самостоятельно достроив сцену/диалог, от души посмеётся.

9. Недопонимание — один персонаж имел в виду что-то, что другой понял по-своему. Как на уровне слов, так и на уровне образа. Так в одной из наших серий «Ивановых» телевизор для персонажа превращался в любовника героини благодаря подслушанным репликам, вроде: «Я так давно его ждала» и симпатичному курьеру, который потом доставлял эту «плазму раздора».

10. Комическая аллегория — ситуация/ персонаж отсылают нас к какому-то известному явлению, и слом/несоответствие этого явления и происходящего в сцене создают комический эффект.

11. Шутка  - персонажка: какая-то реплика или действие, свойственное характеру конкретного героя.

12. Коронные фразы — афоризмы персонажей. («Это будет ЛЕ-ГЕН-ДАРНО», привет Барни из «Как я встретил вашу маму», «Египетская сила» — вспомним уважаемого Николая Воронина).

13. Гипербола — комическое преувеличение.

14. Оксюморон — расхождение с контекстом (комедия, как мы можем увидеть, в основе своей строится на парадоксе, возведённом в максимум. То есть если мы будем шутить о смерти, это не обязательно вызовет комический эффект, но, если мы будем шутить о милой любящей семье, где беседы о смерти - обычный ритуал за завтраком, то у нас получится «семейка Аддамс»).

15. Физический юмор — любой визуальный гэг: смешная поза, мизансцена, нелепое движение персонажа, потасовка, комичный поцелуй, неловкий секс и тп.
 
Вы думаете это все инструменты? Я думаю, их гораздо больше, и многие из них мы используем, не задумываясь, и понятия не имеем, как они называются. Поэтому давайте просто примем всё это к сведению, а в случае комедийного «затыка» заглянем сюда как в шпаргалку.

А теперь предлагаю найти эти самые приёмы в эпизоде «Росс и кожаные штаны». Если что он есть вот тут:
 
1. Физический юмор: Росс со спущенными кожаными штанами в креме и присыпке. «Пощечина», которую Росс сам влепляет себе.

2. Усугубление —  Росс с каждым новым действием в ванной усугубляет своё положение и отдаляет себя от возможности натянуть штаны. (Кстати, думаю это один из основных комическим приёмов сцены).

3. Гипербола: взрослый мужчина, который купил кожаные штаны, чтобы производить впечатление на окружающих, вынужден метаться в спущенных штанах по ванной, как мальчишка.

4. Недопонимание. Росс: «Я в ванной Элизабет». Джо улыбается: «Славно». Росс звонит сообщить о проблеме, а Джо считывает это так, будто он звонит похвастаться своими любовными похождениями.

5. Не соответствующая реакция один: Росс в отчаянии: «Я стою в ванной без штанов! Понимаешь!» А Джо лишь разводит руками: «Ну да, неприятная ситуация». Не соответствующая реакция два: Росс: «… А молочко вместе с присыпкой превратилось в крем!» Джо: «Серьезно? Какого цвета?» Как будто это  —  последнее, о чем сейчас стоит думать.

6. Рефрен: упоминание про отсутствие Чендлера. Во второй раз это уже рождает комический эффект. Рефрен с фразой «не клади трубку» тоже вызывает улыбку.

7. Недосказанность. Джо буквально обрывает звонок: «Удачи», и мы понимаем, что Россу ничего не остаётся, кроме как предстать в таком виде перед Элизабет. По сути, мы не видим именно этот  —  самый смешной кусок истории, но прекрасно можем проиграть эту жуткую нелепость в голове. Создатели настолько подогрели наши ожидания, что мы смеёмся, просто представив себе эту сцену.

8. Шутка - персонажка: «Вооо, слушай. Тогда прорежь штаны вдоль, надень их и скажи ей, что ты Халк!» Мы понимаем, что Джо, предлагая это, не прикладывается, а искренне верит в то, что говорит, и это рождает юмор. Ведь особенность этого героя говорить и делать отчаянные глупости и едва осознавать это.
 
 
Может быть, вы разглядели что-то ещё? Пишите, пожалуйста, в комментариях 🤓

Это просто наша переписка со Штерном этим летом

#ксюсценарно

Про авторское видение

Два кейса. Первый: подруга-продюсер прочла мой стопятидесятысячный драфт пилота и заключила, что он не такой трогательно-вайбовый, как раньше, чувствуется сильное влияние извне. Второй: коллега в сценарной мастерской поделилась, что находится в состоянии «глаз замылился», потому что правила сценарий слишком много раз по комментариям разных продюсеров.

И вот о чём это всё заставило меня задуматься. С одной стороны, быть гибким и уметь переписывать, а также НЕ держаться намертво ни за какие свои идеи - это база для сценариста. А с другой, если не проявить в проекте своё четкое авторское видение, то с каждым новым человеком (особенно продюсером) в команде, придется нещадно переписывать сценарий, что, к сожалению, может привести автора к такой внутренней путанице, что от изначальной искры, которая зажгла проект, ничего не останется.

И выходит, что сценаристу надо уметь одновременно сохранять гибкость, но гнуть свою линию. (Правда, чтобы гнуть свою линию, надо, действительно, иметь авторское видение и творческую интуицию. А это дано не сразу и не всем).

Либо надо ловить общий вайб и коллабиться с продюсером/продакшном на уровне заявки. Договариваться на берегу. Но надо понимать, что истинный вайб друг друга откроется уже в работе, а не на первых встречах, и в этом то и сложность: все боятся рискнуть. Но как говорится: кто не рискует, тот не создает классное кино.

В продолжении темы переписок.

Штерн присылает фото, смотрит фильм. Заигрываю: «Была б я рядом, фильм бы ты не посмотрел». Штерн отвечает: «Естественно. Ты бы комментировала каждую секунду, где какой сюжетный поворот, кризис, этап развития персонажной арки» 🫠.

Не особо верю в том, что, прочитав какую-то книгу, можно понять, как писать сценарии. Тут, скорее, лучше любой литературы поможет формула: «Чтобы научиться плавать, надо плавать». Но вот эта книжка - просто отличная ☄️ Причём на всех семинарах и мастер-классах советуют другую книгу этого же автора «Скрытые инструменты комедии», а про эту я ни разу не слышала и случайно наткнулась на неё в модном книжном, но эта кажется мне куда более полезной.

#ксюсценарно

Этим летом много учусь и много пишу, но катастрофически мало смотрю. И чтобы одновременно мотивировать себя найти время на смотрение и предоставить любимым подписчикам какие-то классные (на мой вкус) рекомендации решила составить свой короткий must watch этого лета. Это не свежие новинки, а просто то, до чего дошли руки глаза у меня в летние месяцы.
 
1. Фильм «Свет» - вот тут
моя рецензия. Один из лучших отечественных фильмов последних лет как по мне.

2. «Белый лотос» - наконец смотрю второй сезон и страшно кайфую от соотношения эстетики и сюжета. Люблю, когда сеттинг задаёт свои правила. При этом он не фэнтезийный, а реальный, но, скажем так, специальный. Вроде как жизнь ресторана («Медведь», «Кухня») или отеля («Гранд», «Отель Элеон»).  И это совсем не обязательно производственный ситком, сейчас это может быть уже любой жанр. Сама в данный момент разрабатываю проект с «специальным сеттингом» и хочу верить, что всё получится. 🤞🏻

3. Сериал «Миля» - как сказал бы один хороший человек совсем «не постный сериал», но есть та самая комедийная предпосылка, которая заставляет сюжет двигаться, а зрителей смеяться.

4. «Королевство полной луны» - про мою любовь к Уэсу вы знаете. Если нет, в этом можно убедиться здесь.

«Королевство полной луны»- очередной фильм мастера без сюжета, но с очень яркими картинками-постулатами, духом подросткового противоречия и нетривиальным Брюссом Уиллисом.

5. «Тополиный пух» - очень люблю, когда под якобы классическим ром. комом скрывается совершенно другой формат и жанр. Это с виду легкомысленная картина принесла одновременно зрительское удовольствие (аттракционы) и тёплый летний вайб, когда отчаянно хочется принимать людей такими, каковы они есть.

6. «Почка» (первый сезон) - много писала о ней на канале.  Абсолютно завораживающая главная героиня. За одним из моих разборов сюда.

7. «Пока не сыграл в ящик» - old but gold. Впервые посмотрела эту душещипательную картину про любовь к жизни. Максимально олдскульно, максимально по-голливудски, максимально выверено по структуре: можно предсказать каждый следующий бит, но так необходимо по смыслам: снова ощутить одновременно быстротечность жизни и её ценность.

А вы что смотрите этим летом?

Ну я 🌚

#мироваямама

Почти трехлетняя Мира играет в маму:

- Мир, кем ты работаешь?
- Я ГЛАВНАЯ по всем сценариям.

Вот же масштаб личности. При том, что реальная мама просто сценарист 😁

Вписалась в мастерскую по переписыванию сценариев (на самом деле процесс создания сценария и есть постоянное переписывание, вплоть до площадки) к крутой Гульжан.

Уже обогатилась на один её творческий принцип: писать героев на их интеллектуальном максимуме. Раздумывая над ним, вспомнила, как создатели с первой сцены влюбляют нас в Уилла Хантинга - уборщика, который решает сложнейшую теорему на доске в Массачусетском технологическом институте (из фильма с говорящим названием «Умница Уилл Хантинг) и вспомнила, как тащилась от импульсивных и гениальных решений Бобби Аксельрода из «Миллиардов». А у вас кто любимчики-интеллектуалы из киногероев?

Когда люди спрашивают меня: зачем тебе канал?

Запечатлевать изнанку сценарного дела? Возвещать о сложности и важности профессии сценарист? Проповедовать экологичную коммуникацию в киноиндустрии? Наращивать взаимодействие с профессиональным сообществом?

И вот мой ответ: два месяца назад я потеряла любимейшую куртку цвета пудровой розы и искала её повсюду. Сегодня в разговоре всплыл мой пост, где писала, как я достала детские носочки из этой самой куртки, будучи на рабочей встрече. Иии… Меня осенило. Я позвонила в заведение, где была встреча, и -ура!- курточка висит там, ждёт как миленькая. Завтра еду забирать. Короче, ведите каналы.

Три года назад у меня появился свой режиссёр. Настоящий мастер своего дела: всегда знает, как, где и кому быть, что говорить, что чувствовать и что делать. В спорных ситуациях мы с ним стараемся находить компромисс, но в основном мне приходится сдаться и довериться его творческому видению. Больше всего мой режиссер любит подчеркивать комичное в себе и людях. Мой режиссер дарит мне много уверенности в себе: смеётся над всеми моими шутками и считает меня номером один. Я же никогда не встречала человека более цельного и масштабного. Даже не верится, что со мной могла произойти такая удивительная встреча.

С днём Рождения, дочка ✨

Примеряй разные роли, выбирай свою и примиряй с собой и остальными всех, кого удастся, дорогая Мира. Есть ощущение, что тебе это дано.

Последний личный пост (на сегодня 🌚).


Так совпало (звезды виноваты?), что сегодня день Рождения у ещё одного очень близкого мне человека. Если надо было бы дать к ней референс из мира кино, то было бы что-то вроде: «Sex and the city» meets «Тень Чикатило» meets «Остров» (Лунгина). Так что вы можете себе представить, что это за смесь.

Благодаря ей я с десяти лет знаю, что значит аббревиатура (Б.Ч.М.Д. - фанатки сериала с Сарой Джессикой Паркер поймут), всё ещё ужасно боюсь рыжих мужчин и никогда не гуляю по Внуково и близлежащей территории в одиночку (она уверяла меня, что там орудует маньяк и призывала ловить) и удивляюсь, как такие теологические глубины уживаются в теле амбициозного налогового консультанта (надеюсь, я правильно назвала твою профессию, потому что, когда ты объясняешь мне что-то про свою работу, я смотрю на тебя как персонаж Джо на Чендлера из «Друзей» и просто киваю, чтобы не выдать своего идиотизма).

Надо сказать, что моя подруга очень необычная. И дружба у нас особенная. Она не особо любит, когда я ей звоню, не очень охотно отвечает на мои сообщения и в целом крайне мало изливает на меня своё душевное тепло, (хотя я то знаю: оно есть), поэтому мне даже пришлось связать наши семьи духовным родством, чтобы она никуда от меня не делась.

Ну что ж, милая, с Твоим днем. Скажу только одно: что бы ни случилось, я никогда не перестану звонить.