И настал день, и грянул гром, и появилась в кинотеатрах новая анимация Pixar под названием «Лука».

Вообще так зовут маленькое подводное существо (одноимённый евангелист не у дел), которое решает изучать дивный новый мир суши. Вот только ему туда нельзя — родители запрещают и запугивают жестокими людьми, которые долгие годы охотятся на таких как Лука, на морских чудищ. Но, как говорила, Гермиона Грейнджер, «это же так здорово правила нарушать».

Новый мультфильм Pixar стоит смотреть с максимально пространными ожиданиями. На фоне прошлогодней «Души», задавшей определённую планку межстрочных смыслов и философских подтекстов, «Лука» выглядит довольно прямолинейно и, возможно, даже тривиально. Но в контексте истории это сложно считать минусом проекта — уж слишком подкупающе выглядит итальянское побережье со всеми сопутствующими ей компонентами.

https://thecity.m24.ru/articles/4777

В один день с милейшей анимацией Pixar на экраны российских кинотеатров выходит несмешная комедия «Сердце и как им пользоваться» о том, как умирающий стендап-комик решает сделать звезду TikTok'а из не умеющего шутить провинциала.

Режиссер Дмитрий Губарев, создавший сей опус — удивительный персонаж, который по какой-то загадочной причине продолжает получать деньги на свои творения из разных структур. В основном, конечно, Министерство культуры, но также спонсируют бездарного кинематографиста MEGOGO («Тень звезды») и ivi («Спасите Колю!»).

Новое нечто Дмитрий снял при поддержке российского офиса TikTok: в кадре мелькают тиктокеры разной величины, а также эксплуатируются хитовые тренды этой соцсети, потому что они смешные (нет). Буду надеяться, что такие мутные персонажи никогда не окажутся в пуле режиссёров, которые сотрудничают с KION.

https://www.kinoafisha.info/reviews/8328729/

Ещё одно небольшое, но душевное напоминание, какой (мульт)фильм стоит посмотреть на этой неделе — «Лука».

Занимательно, сколько трактовок можно приписать достаточно прямолинейной метафоре «монстр — другой, не похожий на людей». Например, аллюзию на ситуацию с мигрантами в Европе, которая и не думает улучшаться последние 10 лет. Смотрите сами: события мультфильма происходят на побережье Италии, это одна из первых стран, на которую может ступить нога мигранта из Туниса или Алжира, переплывшего Средиземное море. Амфибии-монстры (читай, мигранты) лезут изо всех щелей в европейские города, минуя пограничный контроль и сливаясь с местными жителями.

Или же это скрытые сигналы, обращённые к ЛГБТК+ сообществу, что в принципе не лишено здравого смысла. Допустим, монстры — меньшинство, которое не может показаться на людях в принципе. И здесь люди (большинство) выступают в образе радикальной группировки, лозунг которой «гетеросексуальность или смерть». Примечательно, что в такой парадигме Лука и Альфредо могли бы быть геями, а Джулия — пансексуалом, который не в состоянии найти общий язык с отцом, воспитавшим её в одиночку (режиссёр уже опроверг такую теорию, если что).

Был бы и новый пласт детско-родительских отношений, и столь любимая западной либеральной общественностью инклюзивность (глядишь, номинировали бы мульт на «Оскар» 2022). Даже возможности для сюжетных наслоений открылись бы новые: допустим, легко в этой вселенной добавить нервную реакцию, которую бы Джулия не могла объяснить друзьям рационально. Но в определённый момент всплыли бы обрывки вытесненного воспоминания, которое можно было бы связать с периодом её раннего детства, когда во время рыбалки вместе с отцом (у него бы ещё было две руки, а не одна) маленькая Джулия впервые увидела бы в воде силуэт неизвестного ей морского существа. Им был бы... настоящий отец Луки, за которым и охотился папа Джулии (в неравной схватке биологический папаша главного героя был повержен, но успел откусить руку рыбаку!).

Теперь, по прошествии многих лет, второе поколение (собственно, Лука, Альфредо и Джулия) встречаются в Итальянской Ривьере, не зная (не помня?) ничего из вышеописанного и ловят въетнамские флэшбэки! Эх, вот это был бы мультфильм уровня Pixar. Сейчас же «Лука» — добротный мульт корпорации Disney, а Энрико Касароса такой, знаете, «крепкий хозяйственник» из мира анимации.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4004723/

В честь 20-летия культового фильма Жана-Пьера Жёне «Пионер» перевыпускает «Амели» на большом экране.

Впрочем, увидим ли мы красавицу Одри Тоту в кинотеатрах? Настроение «со дня на день опять всех закроют по домам».

Но будем верить в лучшее.

Давно мы про KION ничего не писали, а тут, как говорится, и пятница, и повод есть.

Онлайн-кинотеатр KION и «Клиника счастья» стали лауреатами престижнейшей премии «Большая Цифра» в номинациях «Открытие года» и «Лучший оригинальный сериал» соответственно.

Оппоненты были достойные, но баттл по фактам. Кликайте.

Пока главное впечатление от Moscow Film Accelerator — фотограф, похожий как две капли воды на Дмитрия Барченкова, который ходил в фойе и снимал гостей.

На секунду подумал, что это правда Дима, ушедший наконец из ненавистной ему кинокритики в фотохудожники!

Если серьёзно, штука довольно интересная — кластер для креативных профессионалов, проекты которых могут запуститься на платформах-партнёрах.

К такому меня ВГИК не готовил.

Сарик Андреасян так гордится новым фильмом, что даже не упоминает свою фамилию на постере.

фильм недели, господа

Послезавтра выходит «Проклятый чиновник» — новая режиссёрская работа Сарика Андреасяна. Это абсолютно бездарное кино как по форме, так и по содержанию. Не ходите на него, пожалуйста, я вас очень прошу.

Удивительный для меня феномен — его предыдущий «фильм» «Гудбай, Америка», собравший немалую кассу, выйдя в кинотеатральный прокат в октябре прошлого года. К моему глубокому сожалению, русскому человеку вероятно действительно без разницы, на что идти. Потому он и выбрал Сарика в тот момент, когда в расписании не было ни одной другой громкой новинки.

Примечательная деталь: вчера на премьере Андреасян угрожал гостям тем, что использует все известные ему армянские проклятия на тех гостей, кто не расскажет о том, что «Проклятый чиновник» — хорошее кино. Ну что, Сарик Гарникович, вызов принят!

https://www.kinoafisha.info/reviews/8328733/

Держитесь.

Будни кинокритика:

1) смотришь фильм в офисе кинопрокатчика: подписываешь соглашение о неразглашении (здесь и далее NDA), говорить и писать о нём нельзя минимум до пресс-показа, поставить ему оценку нельзя, рассказывать о факте просмотра нельзя;

2) смотришь сериал до выхода на стриминг-платформе: подписываешь NDA, говорить и писать о нём нельзя до релиза, поставить ему оценку нельзя, рассказывать о факте просмотра нельзя;

3) делаешь проект с разными героями: говорить и писать о нём нельзя до публикации (потому что здравствуй, кража идей), каждому герою не прямо, но косвенно рекомендуешь не обсуждать материал с другими людьми (потому что ± одна / косвенно пересекающаяся сферы, есть риск искажённого восприятия и, как следствие, искусственно «правильных» ответов);

4) берёшь интервью: доходишь до стадии согласования со спикером, стоишь на своём во время стадии «давайте вот тут уберём, а тут изменим», неизбежно чем-то жертвуешь (иногда чем-то действительно интересным и острым, но говорить об этом... ну вы поняли);

5) даёшь интервью: доходишь до стадии согласования, практически ничего не режешь и не меняешь (см. п. 4), но говорят, что придётся, потому что интервью выйдет в печатном варианте и может не влезть в вёрстку.

«А сегодня в завтрашний день не все могут смотреть. Вернее смотреть могут не только лишь все, мало кто может это делать» ©

Mood первой половины 2021 года

До российского проката добрались «Жвалы» — работа Квентина Дюпьё, режиссёра необыкновенных комедий на грани безумия. В новом фильме кинематографист рассказывает о приключениях героев и огромной, но обаятельной мухи.

«Дюпьё реанимирует жанр бадди-муви, который во Франции не пользовался популярностью со времён дуэта Ришара и Депардье, уступив место детективным триллерам и социальным драмам. Он прекрасно вписывает это в канву бандитского роуд-муви, что для французского кино тоже не в новинку»

http://cinemaflood.com/mndb

Когда Netflix накладывает эмбарго на свои проекты, некоторые пользователи Letterboxd'а находят лазейку!