Обещал — делаю
— Ну давай! Хули ты вола ебёшь!
Мне было восемь. Старшаки держали Немца под локти, а мне выпало пробить ему в грудак. Он это заслужил — мучал кошку в подвале. Я это обнаружил, устроил вой на весь двор, и вот теперь мне обеспечивали исполнение наказания по всем канонамдворовой феодальной морали: «тот, кто выносит приговор, сам заносит над головой меч». Я сразу понял метафору про вола. Если переводить язык старшаков на первоканальный, то получится: ну, решайся!
— Да ща-ща! Только куртку ему расстегну! А то не пробью, — ответил я. То есть внешне я как будто оттягивал момент. Словно говорил знакомые каждому сценаристу слова: вот сейчас… вот только носки в стирку загружу… и чайник поставлю… и начну. Как будто я прокрастинировал. Но старшаки понимали, что дело не в этом, и формулировали свою претензию предельно чётко.
Прокрастинация — это откладывание действия. Если бы дело было в этом, они бы сказали: хули ты кота за яйца тянешь!
Но они предъявили волоёбство. А это уже откладывание решения.
Это принципиально разные психологические состояния. Сразу скажу — ебать вола значительно опаснее.
В прокрастинации человек, как правило, уже знает, что он будет делать. Он уже принял решение («я пишу сценарий», «я делаю ЭТОТ проект», «мне это нужно»). Проблема только в запуске действия: сел писать — полез мыть посуду, открыл сценарий — залип в телегу, надо сдавать — внезапно срочно нужно разобрать старые фотки.
Психологически это чаще всего:
- страх неидеального результата и оценки,
- перегруз или отсутствие энергии
- конфликт мотиваций («надо» vs «хочу»), то есть вообще нейрофизиологический блок, которой можно преодолеть, руководствуясь вот этой табличкой.
Но направление движения уже выбрано.
«Волоёбство» — это когда решение не принято
Не «я не начал», а «я не выбрал».
Не «мне сложно сесть и сделать», а «я до сих пор не сказал себе “да”».
То есть:
Прокрастинация — конфликт действия
Волоёбство — конфликт идентичности и выбора
При волоёбстве человек на самом деле решает не «что мне сейчас делать?»
а:
«кем я буду, если сделаю это?» «Что я потеряю, если выберу?» И «какую дверь я закрою навсегда?»
Конечно, для мозга, который не терпит неопределенности, такая постановка задачи практически невыносима. Он не хочет как лучше, он хочет как привык. И плевать ему как у других и что ты несчастен.
Самая подлая часть волоёбства — оно выглядит осмысленно и маскируется в:
- размышления и взвешивание ситуации,
- чтение по теме aka ресёрч,
- бесконечные лекции и мастер-классы,
- уточнение формулировок: «я ещё не до конца понял», «я собираю материал», «мне важно разобраться».
И в отличие от прокрастинации, тут не работает пинок, потому что пинать некуда — нет выбранного направления!
То есть, это не лень, не глупость и не недостаток дисциплины. Это застревание в точке выбора, где любое «да» означает окончательное «нет» чему-то другому.
И именно поэтому оно тянется годами, съедает энергию и создаёт ощущение «я всё время занят, но ничего не происходит» и остаётся неуловимым.
Ещё раз:
Прокрастинация — это когда ты не делаешь то, что решил.
Волоёбство — это когда ты не решаешь, чтобы не пришлось делать.
Выбор — это потеря альтернатив, а решение — необратимость. И пока ты не выбрал, кажется, что всё ещё возможно. Моя идея гениальна. В глубине я режиссер, который получит Оскар. Может быть, где-то есть идеальный для меня человек. Мы ебём вола не потому что боимся провала (как в частном случае прокрастинации), а потому что боимся закрыть другие возможные жизни. Как только ты говоришь, «я — сценарист», ты говоришь, «я не режиссёр. Не врач. Не человек, у которого «ещё всё впереди»». «Если я сейчас всеку Немцу, один во двор я просто так не выйду».
Но вот проблема: «если я не всеку, то кошка останется неотомщенной, и я окажусь пиздаболом — чего орал тогда на весь двор»? А старшакам держать Немца уже начинает надоедать. То есть — и это очень важно! — не делать выбор — это тоже выбор. Время не остановится вместе с тобой, люди вокруг обязательно определятся, и пока ты завис, станут теми, кем ты только мечтаешь быть.
А делать-то что?
— Ну давай! Хули ты вола ебёшь!
Мне было восемь. Старшаки держали Немца под локти, а мне выпало пробить ему в грудак. Он это заслужил — мучал кошку в подвале. Я это обнаружил, устроил вой на весь двор, и вот теперь мне обеспечивали исполнение наказания по всем канонам
— Да ща-ща! Только куртку ему расстегну! А то не пробью, — ответил я. То есть внешне я как будто оттягивал момент. Словно говорил знакомые каждому сценаристу слова: вот сейчас… вот только носки в стирку загружу… и чайник поставлю… и начну. Как будто я прокрастинировал. Но старшаки понимали, что дело не в этом, и формулировали свою претензию предельно чётко.
Прокрастинация — это откладывание действия. Если бы дело было в этом, они бы сказали: хули ты кота за яйца тянешь!
Но они предъявили волоёбство. А это уже откладывание решения.
Это принципиально разные психологические состояния. Сразу скажу — ебать вола значительно опаснее.
В прокрастинации человек, как правило, уже знает, что он будет делать. Он уже принял решение («я пишу сценарий», «я делаю ЭТОТ проект», «мне это нужно»). Проблема только в запуске действия: сел писать — полез мыть посуду, открыл сценарий — залип в телегу, надо сдавать — внезапно срочно нужно разобрать старые фотки.
Психологически это чаще всего:
- страх неидеального результата и оценки,
- перегруз или отсутствие энергии
- конфликт мотиваций («надо» vs «хочу»), то есть вообще нейрофизиологический блок, которой можно преодолеть, руководствуясь вот этой табличкой.
Но направление движения уже выбрано.
«Волоёбство» — это когда решение не принято
Не «я не начал», а «я не выбрал».
Не «мне сложно сесть и сделать», а «я до сих пор не сказал себе “да”».
То есть:
Прокрастинация — конфликт действия
Волоёбство — конфликт идентичности и выбора
При волоёбстве человек на самом деле решает не «что мне сейчас делать?»
а:
«кем я буду, если сделаю это?» «Что я потеряю, если выберу?» И «какую дверь я закрою навсегда?»
Конечно, для мозга, который не терпит неопределенности, такая постановка задачи практически невыносима. Он не хочет как лучше, он хочет как привык. И плевать ему как у других и что ты несчастен.
Самая подлая часть волоёбства — оно выглядит осмысленно и маскируется в:
- размышления и взвешивание ситуации,
- чтение по теме aka ресёрч,
- бесконечные лекции и мастер-классы,
- уточнение формулировок: «я ещё не до конца понял», «я собираю материал», «мне важно разобраться».
И в отличие от прокрастинации, тут не работает пинок, потому что пинать некуда — нет выбранного направления!
То есть, это не лень, не глупость и не недостаток дисциплины. Это застревание в точке выбора, где любое «да» означает окончательное «нет» чему-то другому.
И именно поэтому оно тянется годами, съедает энергию и создаёт ощущение «я всё время занят, но ничего не происходит» и остаётся неуловимым.
Ещё раз:
Прокрастинация — это когда ты не делаешь то, что решил.
Волоёбство — это когда ты не решаешь, чтобы не пришлось делать.
Выбор — это потеря альтернатив, а решение — необратимость. И пока ты не выбрал, кажется, что всё ещё возможно. Моя идея гениальна. В глубине я режиссер, который получит Оскар. Может быть, где-то есть идеальный для меня человек. Мы ебём вола не потому что боимся провала (как в частном случае прокрастинации), а потому что боимся закрыть другие возможные жизни. Как только ты говоришь, «я — сценарист», ты говоришь, «я не режиссёр. Не врач. Не человек, у которого «ещё всё впереди»». «Если я сейчас всеку Немцу, один во двор я просто так не выйду».
Но вот проблема: «если я не всеку, то кошка останется неотомщенной, и я окажусь пиздаболом — чего орал тогда на весь двор»? А старшакам держать Немца уже начинает надоедать. То есть — и это очень важно! — не делать выбор — это тоже выбор. Время не остановится вместе с тобой, люди вокруг обязательно определятся, и пока ты завис, станут теми, кем ты только мечтаешь быть.
А делать-то что?
❤8🔥6👏2
Всем привет!
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.
Завтра (в четверг), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Таксопарк»
👤 Старший автор: Ольга Аликберова
Текст захода на историю:
Воспитательница детсада принимает руководство разваливающимся таксопарком болеющего отца и теперь ей предстоит перевоспитать сорок мужчин, чтобы спасти и бизнес, и его жизнь.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.
Завтра (в четверг), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Таксопарк»
👤 Старший автор: Ольга Аликберова
Текст захода на историю:
Воспитательница детсада принимает руководство разваливающимся таксопарком болеющего отца и теперь ей предстоит перевоспитать сорок мужчин, чтобы спасти и бизнес, и его жизнь.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
👍6❤🔥4👏1
Разбор №3 (Лифтопитч)
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Сегодня без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Простите, но мне дико не понравилось, как выглядит лента канала в таком виде. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Сегодня без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Простите, но мне дико не понравилось, как выглядит лента канала в таком виде. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.
Telegraph
Таксопарк. Разбор
Отличный заход. Он уже звучит как внятная продаваемая комедия/драмеди, потому что в нём есть парадокс, цель, масштаб задачи и эмоциональная ставка. Но прежде всего нужно уточнить несколько моментов, иначе есть рискт, что превратится в милую, но рыхлую бытовуху.…
🔥5
Отличный заход. Он уже звучит как внятная продаваемая комедия/драмеди, потому что в нём есть парадокс, цель, масштаб задачи и эмоциональная ставка. Но прежде всего нужно уточнить несколько моментов, иначе это может превратиться в милую, но рыхлую бытовуху.
Погнали
Заход (как он читается)
Воспитательница детсада вынуждена возглавить разваливающийся таксопарк больного отца и перевоспитать 40 мужиков, чтобы спасти бизнес и его жизнь.
✅ Что работает сразу (сильные стороны)
1) Парадокс для питча в лифте сильный и внятный
Воспитательница → руководит таксопарком → 40 мужиков как “детсад”.
Это моментально рисует тон и конфликт. То есть тут уже есть хук уровня постера.
2) Ясная цель и дедлайн
Спасти бизнес и жизнь отца считывается как конкретная цель, и “болеющий отец” легко становится дедлайном: не успеет — всё рухнет.
3) Сериальный движок “перевоспитания”
Каждый водитель — отдельная “группа риска”, отдельная проблема, отдельный эпизод. Сюжетная конструкция по линиям по сути уже считывается: серия = один водитель/один кризис/один урок.
4) Есть большой потенциал для разных тем под одним капотом
Это может быть и про:
- авторитет и лидерство (как стать “главной” в мире, где тебя не признают),
- родителя и ребёнка (доказать отцу / спасти отца / простить отца),
- мужскую инфантильность как социальный нерв,
- мир труда: старый таксопарк vs агрегаторы, коррупция, инспекции.
⚠️ Что “плавает” и может погубить историю
1) «Перевоспитать 40 мужчин» — звучит смешно, но опасно
Если это будет буквально “она учит их быть хорошими”, то:
- можно уйти в назидательность,
- получить ощущение карикатуры,
-или в соц.коммент про “женщина пришла и построила”.
- Нужно найти подход, чтобы то, что происходит, считывалось не как педагогика, а как управленческая борьба: сопротивление, саботаж, кризисы, цена поступков.
2) Нужна личная рана героини
Почему именно она “воспитательница”?
Это должно быть не просто профессией, а ключом к её внутреннему конфликту.
Например:
- она привыкла контролировать, а взрослые мужики не контролируются,
- она привыкла быть «мамой», а надо стать «начальником»,
- она всю жизнь “угождала” — а тут нужна жёсткость,
- у неё конфликт с отцом: он не верил в неё / бросал / был тираном / был “папа-герой”.
Без личной раны герой будет “функцией комедии”, а не человеком.
3) Нужен антагонист сезона
Кто главный враг?
Это может быть:
- конкурент/агрегатор (отжимает клиентов),
- чиновник/инспекция/лицензии (давят),
- “правильный” зам отца (хочет выдавить её и продать парк),
- один водитель-альфа (лидер сопротивления),
- семья/родня (делёжка бизнеса),
- сам отец (не отпускает власть, саботирует лечение).
Без антагониста есть риск, что сериал распадётся на скетчи.
4) Ставка “спасти жизнь отца” требует конкретики
Пока кажется, что мы просто давим слезу. Нужно выяснить
что за болезнь?
- как бизнес связан с лечением/жизнью?
- какая конкретная “цена” ошибки?
Иначе ставка будет восприниматься как манипуляция.
🏴☠️ Потенциал и направления развития (3 модели)
Модель A: Комедийный “менеджмент в аду” (а-ля The Office / Parks&Rec)
Тон: острая комедия с теплотой.
Каждый эпизод — кризис управления людьми.
Сквозной сюжет: борьба за рынок/выживание парка + взросление героини.
Что определяет: крики, собрания, дисциплина, конфликты, планёрки, абсурд.
Модель B: Драмеди про семью и власть
Тон: смешно, но больно.
В центре — отношения с отцом: она берёт власть не только над парком, но и над семейной историей.
Что определяет: эмоциональная правда, примирение, “папа не умел любить”, “дочь пытается”.
Модель C: Социальная комедия про такси как “срез страны”
Таксопарк — микрокосм общества: мигранты, “батя-водила”, бывший военный, философ, нытик, альфа-токсик, гений-неудачник.
Каждая серия — “портрет эпохи” через пассажиров и водителей.
Что определяет: новые клиенты, город, человеческие истории, сатира.
Погнали
Заход (как он читается)
Воспитательница детсада вынуждена возглавить разваливающийся таксопарк больного отца и перевоспитать 40 мужиков, чтобы спасти бизнес и его жизнь.
✅ Что работает сразу (сильные стороны)
1) Парадокс для питча в лифте сильный и внятный
Воспитательница → руководит таксопарком → 40 мужиков как “детсад”.
Это моментально рисует тон и конфликт. То есть тут уже есть хук уровня постера.
2) Ясная цель и дедлайн
Спасти бизнес и жизнь отца считывается как конкретная цель, и “болеющий отец” легко становится дедлайном: не успеет — всё рухнет.
3) Сериальный движок “перевоспитания”
Каждый водитель — отдельная “группа риска”, отдельная проблема, отдельный эпизод. Сюжетная конструкция по линиям по сути уже считывается: серия = один водитель/один кризис/один урок.
4) Есть большой потенциал для разных тем под одним капотом
Это может быть и про:
- авторитет и лидерство (как стать “главной” в мире, где тебя не признают),
- родителя и ребёнка (доказать отцу / спасти отца / простить отца),
- мужскую инфантильность как социальный нерв,
- мир труда: старый таксопарк vs агрегаторы, коррупция, инспекции.
1) «Перевоспитать 40 мужчин» — звучит смешно, но опасно
Если это будет буквально “она учит их быть хорошими”, то:
- можно уйти в назидательность,
- получить ощущение карикатуры,
-или в соц.коммент про “женщина пришла и построила”.
- Нужно найти подход, чтобы то, что происходит, считывалось не как педагогика, а как управленческая борьба: сопротивление, саботаж, кризисы, цена поступков.
2) Нужна личная рана героини
Почему именно она “воспитательница”?
Это должно быть не просто профессией, а ключом к её внутреннему конфликту.
Например:
- она привыкла контролировать, а взрослые мужики не контролируются,
- она привыкла быть «мамой», а надо стать «начальником»,
- она всю жизнь “угождала” — а тут нужна жёсткость,
- у неё конфликт с отцом: он не верил в неё / бросал / был тираном / был “папа-герой”.
Без личной раны герой будет “функцией комедии”, а не человеком.
3) Нужен антагонист сезона
Кто главный враг?
Это может быть:
- конкурент/агрегатор (отжимает клиентов),
- чиновник/инспекция/лицензии (давят),
- “правильный” зам отца (хочет выдавить её и продать парк),
- один водитель-альфа (лидер сопротивления),
- семья/родня (делёжка бизнеса),
- сам отец (не отпускает власть, саботирует лечение).
Без антагониста есть риск, что сериал распадётся на скетчи.
4) Ставка “спасти жизнь отца” требует конкретики
Пока кажется, что мы просто давим слезу. Нужно выяснить
что за болезнь?
- как бизнес связан с лечением/жизнью?
- какая конкретная “цена” ошибки?
Иначе ставка будет восприниматься как манипуляция.
Модель A: Комедийный “менеджмент в аду” (а-ля The Office / Parks&Rec)
Тон: острая комедия с теплотой.
Каждый эпизод — кризис управления людьми.
Сквозной сюжет: борьба за рынок/выживание парка + взросление героини.
Что определяет: крики, собрания, дисциплина, конфликты, планёрки, абсурд.
Модель B: Драмеди про семью и власть
Тон: смешно, но больно.
В центре — отношения с отцом: она берёт власть не только над парком, но и над семейной историей.
Что определяет: эмоциональная правда, примирение, “папа не умел любить”, “дочь пытается”.
Модель C: Социальная комедия про такси как “срез страны”
Таксопарк — микрокосм общества: мигранты, “батя-водила”, бывший военный, философ, нытик, альфа-токсик, гений-неудачник.
Каждая серия — “портрет эпохи” через пассажиров и водителей.
Что определяет: новые клиенты, город, человеческие истории, сатира.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤5🔥5👏1
БОНУС: Разбираем заход "Таксопарк" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).
По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
❤2🔥2
Набор в ФАНТАСТИЧЕСКУЮ АВТОРСКУЮ КОМНАТУ
Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!).
Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием до выхода сериала в эфир — примерно три года у профессиональной команды (я сейчас говорю именно про запуск, первый сезон).
Поэтому наша с вами работа — это в большой степени думать не «что сейчас заходит», а что будет важно и интересно зрителю через два-три года.
И я вангую:
это будет фантастика.
Дело не в том, что «сменится цикл» или какие-то ещё индустриальные гадания на рулетке с безголовой курицей (кто понял — тот понял :)). А в том, что мы живём в моменте, когда реальность сама стала фантастической, без всяких допущений:
- ИИ, который окончательно и безвозвратно встроился в нашу жизнь
- Крах привычных экономических институтов
- Передел мировых ресурсов
- Всплеск войн, тревоги, неопределённости
- Прилет межзвёздных объектов
- Серьёзные планы по покорению Марса
Запрос смещается с «что делать», на как себя чувствовать, как думать, как коммуницировать, как планировать хоть что-то, когда привычные модели больше не работают.
И самый честный жанр-полигон для таких разговоров — фантастика.
Так было уже не раз: вспомните всплеск фантастики в конце 20–30-х годов, а затем в 50-е. Это всегда попытка человечества не убежать от реальности, а репетировать будущее.
И на нашем рынке уже появились маркеры серьёзного подхода к жанру.
Во-первых, экстраординарное техническое исполнение «Кибердеревни».
В рамках российских бюджетов там сделано то, что спокойно можно ставить рядом с топовыми европейскими сериалами. И, будем честны, даже в США такой стабильный уровень картинки далеко не в каждом проекте.
А раз смогли одни, значит — так могут и другие.
Во-вторых, Кинопоиск готовит премьеру по Atomic Heart. Сарик снимает сериал по «Жуку в муравейнике». Бондарчук — по «Трудно быть богом». Плюс ещё несколько громких тайтлов по советским IP.
Я искренне желаю всем им успеха и зелёного реального рейтинга. Потому что если эти «слоны» смогут пробить тропу в буше продюсерского скепсиса — вторая волна интереса к серьёзной фантастике неизбежна.
А дальше случится знакомая история: все бросятся искать оригинальные идеи.
И выиграют, как обычно, не «самые быстрые пальцы на клаве», а те, кто, когда продюсер спросит «У вас есть что-нибудь фантастическое?»
сможет сразу сказать:
«Вот».
‼️ А теперь — о главном ‼️
Я продал 4 оригинальных проекта. 3 из них фэнтези или фантастика.
И знаю, что главная проблема с фантастикой не в бюджетах, а в другом:
Как превратить «крутую идею» в историю, которая зацепит не гиков, а продюсера и зрителя? Как сделать лор не самоцелью, а слугой драмы? Как не потерять смысл в технических деталях?
Поэтому я навожу фокус интенсива (старт — 2 февраля). Теперь он на фантастике.
Что будет нового в Авторской комнате:
🖍 Не как придумать мир, а как сделать мир сценой для человеческой драмы.
Целая неделя будет посвящена разработке лора, который работает на историю, а не висит мёртвым грузом.
🪐 Ваша заявка должна содержать фантастическое допущение.
Космос, Земля, будущее, изнанка — не важно. Важно — фантастика (не чистое фэнтези).
❗️ По итогам совместной работы одному из участников я предложу контракт на работу над второй книгой (главы 5–8) комикса «Первый отряд», который выходит в моём издательстве. Да, это ещё не сериал (пока). Но это оплачиваемый кейс в твёрдой научной фантастике в соавторстве со мной.
Для кого этот интенсив:
✅ Для тех, кто годами носит в голове мир, но не знает, как его «продать» как историю.
✅ Для тех, кто устал слышать «это не продаётся» и хочет сделать так, чтобы продалось.
✅ Для тех, кто хочет не догонять тренд, а оказаться в его эпицентре с готовым проектом.
Пока принимаются работы (старт — 2 февраля 2026), в течение ближайших четырёх недель я буду публиковать свои мысли о любимых книгах и фильмах в жанре фантастики. Не как «список рекомендаций», а чтобы "стакнуться вайбами" и, чем чёрт не шутит, написать что-то вместе.
Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!).
Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием до выхода сериала в эфир — примерно три года у профессиональной команды (я сейчас говорю именно про запуск, первый сезон).
Поэтому наша с вами работа — это в большой степени думать не «что сейчас заходит», а что будет важно и интересно зрителю через два-три года.
И я вангую:
это будет фантастика.
Дело не в том, что «сменится цикл» или какие-то ещё индустриальные гадания на рулетке с безголовой курицей (кто понял — тот понял :)). А в том, что мы живём в моменте, когда реальность сама стала фантастической, без всяких допущений:
- ИИ, который окончательно и безвозвратно встроился в нашу жизнь
- Крах привычных экономических институтов
- Передел мировых ресурсов
- Всплеск войн, тревоги, неопределённости
- Прилет межзвёздных объектов
- Серьёзные планы по покорению Марса
Запрос смещается с «что делать», на как себя чувствовать, как думать, как коммуницировать, как планировать хоть что-то, когда привычные модели больше не работают.
И самый честный жанр-полигон для таких разговоров — фантастика.
Так было уже не раз: вспомните всплеск фантастики в конце 20–30-х годов, а затем в 50-е. Это всегда попытка человечества не убежать от реальности, а репетировать будущее.
И на нашем рынке уже появились маркеры серьёзного подхода к жанру.
Во-первых, экстраординарное техническое исполнение «Кибердеревни».
В рамках российских бюджетов там сделано то, что спокойно можно ставить рядом с топовыми европейскими сериалами. И, будем честны, даже в США такой стабильный уровень картинки далеко не в каждом проекте.
А раз смогли одни, значит — так могут и другие.
Во-вторых, Кинопоиск готовит премьеру по Atomic Heart. Сарик снимает сериал по «Жуку в муравейнике». Бондарчук — по «Трудно быть богом». Плюс ещё несколько громких тайтлов по советским IP.
Я искренне желаю всем им успеха и зелёного реального рейтинга. Потому что если эти «слоны» смогут пробить тропу в буше продюсерского скепсиса — вторая волна интереса к серьёзной фантастике неизбежна.
А дальше случится знакомая история: все бросятся искать оригинальные идеи.
И выиграют, как обычно, не «самые быстрые пальцы на клаве», а те, кто, когда продюсер спросит «У вас есть что-нибудь фантастическое?»
сможет сразу сказать:
«Вот».
Я продал 4 оригинальных проекта. 3 из них фэнтези или фантастика.
И знаю, что главная проблема с фантастикой не в бюджетах, а в другом:
Как превратить «крутую идею» в историю, которая зацепит не гиков, а продюсера и зрителя? Как сделать лор не самоцелью, а слугой драмы? Как не потерять смысл в технических деталях?
Поэтому я навожу фокус интенсива (старт — 2 февраля). Теперь он на фантастике.
Что будет нового в Авторской комнате:
🖍 Не как придумать мир, а как сделать мир сценой для человеческой драмы.
Целая неделя будет посвящена разработке лора, который работает на историю, а не висит мёртвым грузом.
🪐 Ваша заявка должна содержать фантастическое допущение.
Космос, Земля, будущее, изнанка — не важно. Важно — фантастика (не чистое фэнтези).
❗️ По итогам совместной работы одному из участников я предложу контракт на работу над второй книгой (главы 5–8) комикса «Первый отряд», который выходит в моём издательстве. Да, это ещё не сериал (пока). Но это оплачиваемый кейс в твёрдой научной фантастике в соавторстве со мной.
Для кого этот интенсив:
✅ Для тех, кто годами носит в голове мир, но не знает, как его «продать» как историю.
✅ Для тех, кто устал слышать «это не продаётся» и хочет сделать так, чтобы продалось.
✅ Для тех, кто хочет не догонять тренд, а оказаться в его эпицентре с готовым проектом.
Пока принимаются работы (старт — 2 февраля 2026), в течение ближайших четырёх недель я буду публиковать свои мысли о любимых книгах и фильмах в жанре фантастики. Не как «список рекомендаций», а чтобы "стакнуться вайбами" и, чем чёрт не шутит, написать что-то вместе.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Write_and_rule
👋👋👋 ОБЪЯВЛЯЕТСЯ НАБОР В АВТОРСКУЮ КОМНАТУ №2
Старт интенсива 02 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот…
Старт интенсива 02 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот…
🔥7
Старт интенсива 02 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами – и в качестве автора, и в качестве руководителя таких команд.
Это 6-недельный онлайн интенсив по разработке вашего сериального проекта.
Вы приходите с идеей — уходите с готовым пакетом для питчинга, в который входит:
Это не лекционный курс (хотя лекции будут) и не «творческая тусовка» (хотя приятное общение с единомышленниками будет).
Это работа в малой группе под моим личным кураторством, с дедлайнами, обратной связью и пошаговым планом. У нас будет плотно, горячо и продуктивно.
Именно поэтому я открываю набор для тех, кто:
• Закончил киношколу или сценарные курсы,
• Приготовил идею сериала и хочет довести её до индустриального уровня,
• Готов работать в рамках дедлайнов в условиях профессиональных авторских комнат.
4-6 проектов → 2 сценарные комнаты по 3 (или 2) проекта.
Каждую неделю:
Стоимость за один проект 120 000 руб. Если проект ведется в соавторстве, то доплата за второго автора составит 40 000 рублей, а за третьего — 30 000 рублей)
Все права на проект остаются у вас, все условия будут закреплены в договоре.
Питчинг продюсерам — в период с 16 марта по 19 марта 2026 года.
Прием заявок ДО 20 января 2026 года включительно!!!
Заполните вот эту форму, к ней же прикрепите ваши работы:
1. Заявка на проект
2. Пример диалогов. Идеально если относящихся к проекту. Если нет – то любые 10 страниц, которые больше всего вас характеризуют
3. Синопсис или тритмент – если есть. Если нет – ничего страшного.
В приоритете сериалы:
• Комедии 24 минуты (ТВ или платформа)
• Остальные жанры 45 минут (платформа)
Количество серий будем определять в течение первой недели, по ходу работы над заявкой.
Всё запланированное. Каждый участник авторской комнаты довел свой проект до конца и подготовил свой питч-пакет.
Проверенная в деле уникальная методология, выверенные лекционные материалы и рабочие тетради.
Друзья, буду рад вашим репостам!
Возможно, именно ваша рекомендация положит начало новому прекрасному проекту!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ВКонтакте
Комикс «Первый отряд»
В период с 1960 по 1975 годы Советский Союз отправил на Марс 15 спускаемых аппаратов и орбитальных зондов. Только две миссии, Марс-2 и Марс-3, можно посчитать частично успешными: они проработали на орбите около 8 месяцев, сильно ниже расчетного срока. Остальные…
🔥2❤1👍1
Write_and_rule pinned «Набор в ФАНТАСТИЧЕСКУЮ АВТОРСКУЮ КОМНАТУ Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!). Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием…»
Друзья, я с внезапным говном.
Сериал «Война между сушей и морем».
Меня так разбомбило, что надо проораться.
Рандомные моряки ловят в сети с селёдкойморжа водяного, который оказался представителем древнего, спящего (где? Почему?), но теперь проснутого племени разумных водяных, которых несколько видов, и у них клоаки, но есть антропоморфные вторичные половые признаки — это весь научный разговор о водяных в двух сериях.
Специальный отряд, собранный британцами по случаю контакта с разумной нечеловеческой культурой, при помощи динамиков в чемоданах издаёт такой гул, что из пучин морских выходят водяные с прикрытыми тряпками клоаками и договариваются о переговорах.
Ради переговоров из Темзы в МИД прокладывают специальный тоннель, чтобы он выдерживал давление в 7 атмосфер. Прибывший посланник водяных с вторичными признаками симпотной мулатки через шлюз выходит на воздух, и у неё НЕ выпучиваются глаза и НЕ вываливаются внутренности через рот от взрывной декомпрессии. Вопрос — на хуя строили тоннель?
Ну да ладно.
Дальше она (?) на ужасном русском (Видимо, потому что когда в сериале называли кто на связи в этот исторический момент, Россию проигнорировали — страну в тройке по протяженности береговой линии в мире) спорит с британским представителем человечества с ещё худшим русским и указывает на лопоухого главного героя, требуя, чтобы посланником сушан (как Земляне, только сушане) был он, потому что когда все хихикали над подвешенным в виде распятья выловленным водяным из первой сцены, он вздохнул и перекрестился.
Ну да ладно.
Послица (это я не над вами издеваюсь, а над создателями сериала. Позже станет понятно почему) водяных требует принести ей немедля воды из Темзы и дать её в руки лопоухому ГГ. А когда тот держит в руках мутную пробирку, требует: «Выпей!» Лопоухому в наушник говорят — стопэ! Там фекалии, ссанина, ботулизм, холера и растворённый вич во вредных для почек количествах. Видимо, послица это знает, потому что чуть ли на на корты приседает и продолжает давить: «Чё, очканавт, зассал? Хлебни, хуле!»…
Серьёзно!??? Вот это ЧТО и КАК может предъявить человечеству древний нечеловеческий разум с опасной сверчеловеческой культурой?
Давайте про героев.
ГГ — белый, якобы простофиля и неудачник, но с телом Дэниела Крейга времён «Казино рояль». На простонародность указывает лопоухость и белобрысость, но все две серии я ждал, когда актёр кааааак заржёт! И спросит режа — вы точно меня хотели на роль, или у вас на Мартина Фримена денег не хватило?
Жена ГГ — чёрная, а дочка — подросток, к которой все посерьёзке обращаются как «они».
Глава группы встречи с нечеловеческой культурой — женщина за 50 (хотя хз у этих англичан с их фишэндчипсовой диетой) с безграничной властью. В минуту максимального напряжения от ответственности за судьбы мира она высказывает сомнения в том, что у неё получится. Её успокаивает её зам — араб, моложе лет на 20. Он нежно шепчет ей на ухо по-арабски и у них случается секс — так мы понимаем, что они встречаются, и это нормально.
Ещё в группе есть чёрный генерал — главный военный. Девушка на инвалидном кресле — спец по науке (хз, не понял точно по какой) и остальные представители меньшинств.
То есть сериал как бы говорит: это кино про нетерпимость к ксенофобии и за экологическую повестку! Ведь Земля гибнет! И мы как бы даём рупор тем, кто не может за себя постоять и кого не видно — рыбам!
Я не буду повторять весь назидательный бред, который озвучивает ГГ под давлением на трибуне, проговаривая повестку, а не управляющую идею фильма. Он, как и весь сюжет, как будто надиктован сценаристам Греттой Тунберг из израильской тюрьмы голосовухами в вотсапп под РКН.
Любая хорошая фантастика, это всегда социальный комментарий. Но здесь все герои и сюжетные ходы заменены на тропы идеологической пропаганды. Каждый из этих моментов по-отдельности может быть изюминкой сериала, но всё вместе — это кринж, над которым в какой-то момент даже сложно смеяться.
Но пугает меня не то, что на это выдали нехилый бюджет, а то что у него рейтинг на КП больше, чем у «ВелоциПастора».
Сериал «Война между сушей и морем».
Меня так разбомбило, что надо проораться.
Рандомные моряки ловят в сети с селёдкой
Специальный отряд, собранный британцами по случаю контакта с разумной нечеловеческой культурой, при помощи динамиков в чемоданах издаёт такой гул, что из пучин морских выходят водяные с прикрытыми тряпками клоаками и договариваются о переговорах.
Ради переговоров из Темзы в МИД прокладывают специальный тоннель, чтобы он выдерживал давление в 7 атмосфер. Прибывший посланник водяных с вторичными признаками симпотной мулатки через шлюз выходит на воздух, и у неё НЕ выпучиваются глаза и НЕ вываливаются внутренности через рот от взрывной декомпрессии. Вопрос — на хуя строили тоннель?
Ну да ладно.
Дальше она (?) на ужасном русском (Видимо, потому что когда в сериале называли кто на связи в этот исторический момент, Россию проигнорировали — страну в тройке по протяженности береговой линии в мире) спорит с британским представителем человечества с ещё худшим русским и указывает на лопоухого главного героя, требуя, чтобы посланником сушан (как Земляне, только сушане) был он, потому что когда все хихикали над подвешенным в виде распятья выловленным водяным из первой сцены, он вздохнул и перекрестился.
Ну да ладно.
Послица (это я не над вами издеваюсь, а над создателями сериала. Позже станет понятно почему) водяных требует принести ей немедля воды из Темзы и дать её в руки лопоухому ГГ. А когда тот держит в руках мутную пробирку, требует: «Выпей!» Лопоухому в наушник говорят — стопэ! Там фекалии, ссанина, ботулизм, холера и растворённый вич во вредных для почек количествах. Видимо, послица это знает, потому что чуть ли на на корты приседает и продолжает давить: «Чё, очканавт, зассал? Хлебни, хуле!»…
Серьёзно!??? Вот это ЧТО и КАК может предъявить человечеству древний нечеловеческий разум с опасной сверчеловеческой культурой?
Давайте про героев.
ГГ — белый, якобы простофиля и неудачник, но с телом Дэниела Крейга времён «Казино рояль». На простонародность указывает лопоухость и белобрысость, но все две серии я ждал, когда актёр кааааак заржёт! И спросит режа — вы точно меня хотели на роль, или у вас на Мартина Фримена денег не хватило?
Жена ГГ — чёрная, а дочка — подросток, к которой все посерьёзке обращаются как «они».
Глава группы встречи с нечеловеческой культурой — женщина за 50 (хотя хз у этих англичан с их фишэндчипсовой диетой) с безграничной властью. В минуту максимального напряжения от ответственности за судьбы мира она высказывает сомнения в том, что у неё получится. Её успокаивает её зам — араб, моложе лет на 20. Он нежно шепчет ей на ухо по-арабски и у них случается секс — так мы понимаем, что они встречаются, и это нормально.
Ещё в группе есть чёрный генерал — главный военный. Девушка на инвалидном кресле — спец по науке (хз, не понял точно по какой) и остальные представители меньшинств.
То есть сериал как бы говорит: это кино про нетерпимость к ксенофобии и за экологическую повестку! Ведь Земля гибнет! И мы как бы даём рупор тем, кто не может за себя постоять и кого не видно — рыбам!
Я не буду повторять весь назидательный бред, который озвучивает ГГ под давлением на трибуне, проговаривая повестку, а не управляющую идею фильма. Он, как и весь сюжет, как будто надиктован сценаристам Греттой Тунберг из израильской тюрьмы голосовухами в вотсапп под РКН.
Любая хорошая фантастика, это всегда социальный комментарий. Но здесь все герои и сюжетные ходы заменены на тропы идеологической пропаганды. Каждый из этих моментов по-отдельности может быть изюминкой сериала, но всё вместе — это кринж, над которым в какой-то момент даже сложно смеяться.
Но пугает меня не то, что на это выдали нехилый бюджет, а то что у него рейтинг на КП больше, чем у «ВелоциПастора».
😁13🔥4👏4❤2
А ты же знаешь, что помимо Земли, само Солнце вращается вокруг чёрной дыры Стрелец А? А сам Млечный путь наматывает круги вокруг других галактик из нашего местного скопления, а те ползут по своим орбитам в Ланиакее. И все эти скопления как бумажные кораблики в ручейке сбиваются в кучу, устремляясь в непознаваемую, но такую притягивающую бездну Великого Аттрактора. Который… дальше мы не видим, его год ещё не прошел.
Меня в детстве удивляло, как за один год может так меняться природа. Был дождь, стал снег. Было душно, а теперь мороз щиплет нос. День был бесконечным, а теперь всё время ночь. Ничего не изменилось в мире безвозвратно, это Земля всего лишь подставила Солнцу другой бок.
А что если в течение своего галактического года Солнце подставляет Стрельцу А свой другой бок? И, например, гравитационная постоянная становится чуть меньше. И спутанные частицы вдруг нарушают причинно-следственную связь. И вдруг станет возможно путешествовать чуть-чуть быстрее скорости света? Это всё фантазии, конечно, но в уходящем году как будто зашумели листья, небо стало гуще и стало тревожно и свежо — всё сдвинулось.
2025 я запомню годом, когда роботы стали танцевать лучше людей. Когда, чтобы сделать образовательный курс, оказалась нужна неделя, желание и подписка на Чат ГПТ. Когда мы всерьёз всей Землёй ждали инопланетян. Когда стало понятно, что mr Beast с командой в 100 человек имеет 457 млн подписчиков, а Netflix c капитализацией за 400 млрд. только 301 млн. Когда интернет из глобального стал суверенным. Когда разработчики советуют при «Алисе» лучше не болтать лишнего, и когда берешь трубку с незнакомого номера, нужно молчать, чтобы мошенники не сняли твой голосовой профиль. Когда рожденному слепым восстановили зрение, и начали на людях тесты по выращиванию удалённых зубов. Когда выдали лицензию первым службам аэротакси. И выяснили, что грибы умеют играть на металлофоне.
Словно снова шесть утра на берегу Белого моря, и я снова бегу по заброшенным путям. Как тогда под ноги попадались ржавые «Ш», так и сейчас в карманах и по ящикам квартиры валяются девайсы, о назначении которых мы скоро уже не вспомним. Вот ты помнишь, что автонавигаторы были отдельно от смартфонов?
2025 год поменял всё так быстро, и мы как будто обнулились. Как будто окружающее нас было всегда, и это нормально. Как будто улетевшие в небеса скорости доставки еды и принятия решений, и создания контента и товара — это что-то обременительное, из-за чего нужно пересматривать логистику на WB… и всё. И это ощущение обыденности волшебства как будто тоже морок, навеянный галактической осенью — как авитаминоз или хандра. Чтобы ускорившийся до урагана поток времени не содрал последние мысли с наших голов.
Меня в детстве удивляло, как за один год может так меняться природа. Был дождь, стал снег. Было душно, а теперь мороз щиплет нос. День был бесконечным, а теперь всё время ночь. Ничего не изменилось в мире безвозвратно, это Земля всего лишь подставила Солнцу другой бок.
А что если в течение своего галактического года Солнце подставляет Стрельцу А свой другой бок? И, например, гравитационная постоянная становится чуть меньше. И спутанные частицы вдруг нарушают причинно-следственную связь. И вдруг станет возможно путешествовать чуть-чуть быстрее скорости света? Это всё фантазии, конечно, но в уходящем году как будто зашумели листья, небо стало гуще и стало тревожно и свежо — всё сдвинулось.
2025 я запомню годом, когда роботы стали танцевать лучше людей. Когда, чтобы сделать образовательный курс, оказалась нужна неделя, желание и подписка на Чат ГПТ. Когда мы всерьёз всей Землёй ждали инопланетян. Когда стало понятно, что mr Beast с командой в 100 человек имеет 457 млн подписчиков, а Netflix c капитализацией за 400 млрд. только 301 млн. Когда интернет из глобального стал суверенным. Когда разработчики советуют при «Алисе» лучше не болтать лишнего, и когда берешь трубку с незнакомого номера, нужно молчать, чтобы мошенники не сняли твой голосовой профиль. Когда рожденному слепым восстановили зрение, и начали на людях тесты по выращиванию удалённых зубов. Когда выдали лицензию первым службам аэротакси. И выяснили, что грибы умеют играть на металлофоне.
Словно снова шесть утра на берегу Белого моря, и я снова бегу по заброшенным путям. Как тогда под ноги попадались ржавые «Ш», так и сейчас в карманах и по ящикам квартиры валяются девайсы, о назначении которых мы скоро уже не вспомним. Вот ты помнишь, что автонавигаторы были отдельно от смартфонов?
2025 год поменял всё так быстро, и мы как будто обнулились. Как будто окружающее нас было всегда, и это нормально. Как будто улетевшие в небеса скорости доставки еды и принятия решений, и создания контента и товара — это что-то обременительное, из-за чего нужно пересматривать логистику на WB… и всё. И это ощущение обыденности волшебства как будто тоже морок, навеянный галактической осенью — как авитаминоз или хандра. Чтобы ускорившийся до урагана поток времени не содрал последние мысли с наших голов.
❤7🔥5🍾3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Ну всё-всё спи… а, желаю-то чего?
Ну, здоровья, конечно. Настоящее здоровье будет теперь дорого. Денег тоже желаю — на здоровье…
Да в смысле нормально пожелай?…
Ну… Чтобы в следующем году мы увидели ещё больше чудес. И чтобы когда мы видели чудо, у нас хватало времени его разглядеть, осознать и порадоваться. Ведь «любая достаточно развитая технология неотличима от магии», но это всё ещё делаем мы — люди.
Желаю тебе, чтобы 2026 стал годом настоящего волшебства!
Ну, здоровья, конечно. Настоящее здоровье будет теперь дорого. Денег тоже желаю — на здоровье…
Да в смысле нормально пожелай?…
Ну… Чтобы в следующем году мы увидели ещё больше чудес. И чтобы когда мы видели чудо, у нас хватало времени его разглядеть, осознать и порадоваться. Ведь «любая достаточно развитая технология неотличима от магии», но это всё ещё делаем мы — люди.
Желаю тебе, чтобы 2026 стал годом настоящего волшебства!
❤20
Write_and_rule pinned «Варианты сотрудничества! Итак! 1. Авторская комната. Авторская комната №2 стартует 02 февраля 2026 года. Все подробности вот в этом анонсе. Обратите, пожалуйста, внимание, что указанная цена будет действовать до 01 декабря 2025 года. С 01 декабря и до конца…»
Так, а чего все молчат про «Fallout»? Забыли или ждете, когда выйдет весь сезон, чтобы залпом проглотить этот «суп с блохами»?
И что там по Stranger things? Разошелся к концу первой серии или всё такой же испанский стыд?
И что там по Stranger things? Разошелся к концу первой серии или всё такой же испанский стыд?
❤5👏1
Всем привет!
Вчера отгуляли День сценариста, осталось Рождество, и праздники можно считать официально законченными. Но мы не ждём и врываемся в 2026 год как спецназ в спальню Мадуро! (извините 🫠)
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.
Завтра (в среду), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Та ещё семейка»
👤 Старший автор: Лейла Якимычева
Текст захода на историю:
Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш "ужасный" мир под видом семьи из мамы, папы, детей, бабушки и племянника. Изгнанники обживаются в российском городке, попадая в нелепые ситуации и шокируя окружающих, пытаются притереться друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться, но их "родной" мир собирается вернуть отщепенцев силой.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
Вчера отгуляли День сценариста, осталось Рождество, и праздники можно считать официально законченными. Но мы не ждём и врываемся в 2026 год как спецназ в спальню Мадуро! (извините 🫠)
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.
Завтра (в среду), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Та ещё семейка»
👤 Старший автор: Лейла Якимычева
Текст захода на историю:
Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш "ужасный" мир под видом семьи из мамы, папы, детей, бабушки и племянника. Изгнанники обживаются в российском городке, попадая в нелепые ситуации и шокируя окружающих, пытаются притереться друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться, но их "родной" мир собирается вернуть отщепенцев силой.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
❤10👍6
Разбор №4
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
‼️ Disclaimer 2: Важный момент! Буквально недавно на наших каналах и платформах вышли сериалы с очень похожими заходами — «Планетяне», «Отдохнуть по-людски» и «Осторожно, люди». Несмотря на якобы разные сюжеты, троп у них всех один и в своей содержательной сути пересекается с нашим заходом. Чтобы не превращать наш анализ в сравнения, я буду разбирать его так, как будто тех сериалов не видел. Как обычно, моя задача наметить потенциал истории и тонкие места, чтобы подзадорить автора, убрать эффект белого листа и дать разные точки входа.
Сегодня так же без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Сегодня так же без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegraph
"Та ещё семейка" (Лейла Якимычева)
Заход (как он считывается сейчас) Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш «ужасный» мир под видом семьи (мама, папа, дети, бабушка, племянник). В российском городке…
❤1
Заход (как он считывается сейчас)
Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш «ужасный» мир под видом семьи (мама, папа, дети, бабушка, племянник).
В российском городке они попадают в нелепые ситуации, шокируют окружающих, притираются друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться.
Но их «родной» мир собирается вернуть отщепенцев силой.
✅ Что работает сразу (сильные стороны)
1. Это чистый хай-концепт:
- мир без пороков, в котором жить среди людей — это наказание
- «идеальные» → попадают в реальность
- семья как маска → вынужденная близость
- утопия против живой, «грязной», но тёплой реальности.
Это уже концепт уровня сериала, а не просто хорошая история.
2. Перевёрнутая мораль — огромный плюс
Чаще всего бегут из плохого мира в хороший. А здесь все герои изначально уверены, что в их мире всё идеально. Получается сразу сатирический разгон:
«Там всё правильно — и от этого мёртво.
А здесь больно, нелепо, грешно — но хочется остаться».
Это считывается как заявка темы, а не просто ситком.
3. Семья как драматургический котёл
Фейковая семья = постоянное давление:
- роли не совпадают с сутью
- близость навязана (должна быть по сюжету) и конфликт не выключается.
Это отличный концепт на драматургическую сцепку: люди не могут разойтись.
4. Потенциал для комедии + драмы + философии
Можно играть сразу на трёх уровнях:
- комедия столкновения культур,
- драмеди про привязанность,
- философия про «что такое человек и и что такое порок».
Это сложная, но в случае удачной реализации — очень дорогая комбинация.
⚠️ Где сейчас серьёзные риски (и почему тут легко всё испортить)
1. «Победили пороки» — опасно абстрактно
Если не расшифровать, какие именно пороки и чем это обернулось, получится:
- стерильная утопия
- непонятная мораль
- зритель не почувствует цену
Нужно очень конкретно определить: что запрещено, что считается пороком, что именно они нарушили. И тогда появится главное: что они потеряли, победив пороки. Ведь в этом будет история.
2. Риск скатиться в “идеальные идиоты”
Если изгнанники будут просто наивные, правильные, смешные, то сериал станет набором гэгов: «Ой, эти «придурки» не знают, как у нас».
Этот ход быстро выдохнется, если на нём построить основной движок. Для долгоиграющей комедии нужно, чтобы у каждого был внутренний конфликт, их «идеальность» им мешала жить и постепенно ломалась.
3. Пока нет главного героя
Есть группа, но нет и даже не считывается центр.
Кто наш вход?
- «мама»?
- «папа»?
- ребёнок?
- бабушка?
- племянник-аутсайдер?
Без фокуса зрителю будет сложно эмоционально зацепиться. Это должно быть понятно из захода.
4. Антагонист пока слишком общий
«Родной мир собирается вернуть силой». Это пока абстрактно, неосязаемо, без лица.
А сериалу нужен:
- конкретный представитель
- конкретная логика
- конкретная угроза
😎 Потенциал: 3 направления, в которые можно вести историю
Модель A: Сатирическая философская драмеди
Про мир без пороков, в котором исчезла жизнь. Например, каждый персонаж “отвечает” за один побеждённый порок:
- гнев
- зависть
- похоть
- жадность
- лень
- гордыня
- страх.
И именно этот “порок” в нашем мире делает их живыми.
Тон —жёсткий концепт, возможно, с сильными вертикальными сюжетами и строгими линиями персонажей.
Например: тот, кто «победил похоть», впервые влюбляется — и это в их исходном мире запрещено.
Модель B: Семейный сериал про выбор человечности
Тон ближе к тёплой комедии.
Суть истории в том, как фейковая семья становится настоящей.
Их родной мир — без боли, но и без любви. Наш — хаотичный, но дающий связь.
Финальный вопрос сезона может быть: Что важнее — правильность или близость?
Модель C: Социальная фантастика про Россию как испытание
Этакая «народная комедия» в духе «Адаптации» или «Как я стал русским»
Наш мир — не просто “хаос”, а экзамен:
- коррупция
- грубость
- нищета
- нежность
- юмор
- взаимовыручка
Россия здесь — не объект насмешки, а среда высокой эмоциональной плотности, которая постоянно проверяет на прочность правила «идеального» мира героев.
Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш «ужасный» мир под видом семьи (мама, папа, дети, бабушка, племянник).
В российском городке они попадают в нелепые ситуации, шокируют окружающих, притираются друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться.
Но их «родной» мир собирается вернуть отщепенцев силой.
✅ Что работает сразу (сильные стороны)
1. Это чистый хай-концепт:
- мир без пороков, в котором жить среди людей — это наказание
- «идеальные» → попадают в реальность
- семья как маска → вынужденная близость
- утопия против живой, «грязной», но тёплой реальности.
Это уже концепт уровня сериала, а не просто хорошая история.
2. Перевёрнутая мораль — огромный плюс
Чаще всего бегут из плохого мира в хороший. А здесь все герои изначально уверены, что в их мире всё идеально. Получается сразу сатирический разгон:
«Там всё правильно — и от этого мёртво.
А здесь больно, нелепо, грешно — но хочется остаться».
Это считывается как заявка темы, а не просто ситком.
3. Семья как драматургический котёл
Фейковая семья = постоянное давление:
- роли не совпадают с сутью
- близость навязана (должна быть по сюжету) и конфликт не выключается.
Это отличный концепт на драматургическую сцепку: люди не могут разойтись.
4. Потенциал для комедии + драмы + философии
Можно играть сразу на трёх уровнях:
- комедия столкновения культур,
- драмеди про привязанность,
- философия про «что такое человек и и что такое порок».
Это сложная, но в случае удачной реализации — очень дорогая комбинация.
1. «Победили пороки» — опасно абстрактно
Если не расшифровать, какие именно пороки и чем это обернулось, получится:
- стерильная утопия
- непонятная мораль
- зритель не почувствует цену
Нужно очень конкретно определить: что запрещено, что считается пороком, что именно они нарушили. И тогда появится главное: что они потеряли, победив пороки. Ведь в этом будет история.
2. Риск скатиться в “идеальные идиоты”
Если изгнанники будут просто наивные, правильные, смешные, то сериал станет набором гэгов: «Ой, эти «придурки» не знают, как у нас».
Этот ход быстро выдохнется, если на нём построить основной движок. Для долгоиграющей комедии нужно, чтобы у каждого был внутренний конфликт, их «идеальность» им мешала жить и постепенно ломалась.
3. Пока нет главного героя
Есть группа, но нет и даже не считывается центр.
Кто наш вход?
- «мама»?
- «папа»?
- ребёнок?
- бабушка?
- племянник-аутсайдер?
Без фокуса зрителю будет сложно эмоционально зацепиться. Это должно быть понятно из захода.
4. Антагонист пока слишком общий
«Родной мир собирается вернуть силой». Это пока абстрактно, неосязаемо, без лица.
А сериалу нужен:
- конкретный представитель
- конкретная логика
- конкретная угроза
Модель A: Сатирическая философская драмеди
Про мир без пороков, в котором исчезла жизнь. Например, каждый персонаж “отвечает” за один побеждённый порок:
- гнев
- зависть
- похоть
- жадность
- лень
- гордыня
- страх.
И именно этот “порок” в нашем мире делает их живыми.
Тон —жёсткий концепт, возможно, с сильными вертикальными сюжетами и строгими линиями персонажей.
Например: тот, кто «победил похоть», впервые влюбляется — и это в их исходном мире запрещено.
Модель B: Семейный сериал про выбор человечности
Тон ближе к тёплой комедии.
Суть истории в том, как фейковая семья становится настоящей.
Их родной мир — без боли, но и без любви. Наш — хаотичный, но дающий связь.
Финальный вопрос сезона может быть: Что важнее — правильность или близость?
Модель C: Социальная фантастика про Россию как испытание
Этакая «народная комедия» в духе «Адаптации» или «Как я стал русским»
Наш мир — не просто “хаос”, а экзамен:
- коррупция
- грубость
- нищета
- нежность
- юмор
- взаимовыручка
Россия здесь — не объект насмешки, а среда высокой эмоциональной плотности, которая постоянно проверяет на прочность правила «идеального» мира героев.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥10
БОНУС: Разбираем заход "Та ещё семейка" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).
По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
🔥4
Рубрика: Классика фантастики, которая до сих пор кормит сценаристов.
Начнём с самого цитируемого в мире автора и его самой цитируемой книги, сюжеты из которой легли в основу или вдохновили кучу сериалов, от "Стартрека" и "Футурамы" до "Рика и Морти". Конечно, я говорю о Станиславе Леме и его «Звёздных дневниках Ийона Тихого».
Помните будку самоубийств в "Футураме"? А робота-священника оттуда же? А шутку с кладовкой больше, чем квартира? Или возьмите почти любой научно-социальный комментарий-парадокс из "Рика и Морти" — всё это либо прямое заимствование, либо вдохновение до уровня воровства хода или сюжета.
«Автостопом по галактике»? Вообще его духовный ребёнок.
Можно сказать, что Лем этим сборником создал такой особый жанр озорной фантастической сатиры. Персонаж этого его "вертикального сериала" прыгает с планеты на планету и попадает в разные варианты развития цивилизаций. Да, в центре сюжета всегда какое-то неожиданное фантастическое допущение, но это всегда история про нас.
Больше всех меня в своё время удивило и вдохновило «Путешествие 21-ое».
Этот рассказ — самоё ёмкое философское предсказание о путях развития нашей цивилизации. В нём, кажется, собраны все основные направления: от «интеллектроники» до съедобной мебели. Дальше — спойлеры.
Как-то Ийон прибывает на странную планету Дихтонию, где никто не обращает внимания на его приземлившийся корабль — что странно для высокоразвитой цивилизации, как она обозначена по шкале д-ра Гопфштоссера. Второй странностью оказывается невспаханное поле, заросшее как сорняком… мебелью. Которая к тому же лягается, если попробовать пройти мимо. Почти сразу по прибытии его похищают, тянут за кожу и конечности, но, наконец, с удивлением выясняют, что он… человек!
Похитителями оказываются скрывающиеся по коллекторам монахи-роботы, исповедующие Дуизм. Люди тоже есть, но они уже давно выглядят не как Ийон. В отличие от землян, дихтонцы были озабочены не только «передней», но и «задней смертью» человека, то есть возможностью несуществования души до момента зачатия. Поэтому они страшно боялись смерти, утверждали, что стихийную смерть нельзя считать естественной, а сама смерть — это безобразие и позор космического масштаба. И весь свой научный потенциал употребили на то, чтобы избавиться от её дамоклова меча...
Удивительно, как взяв за основу такое допущение и экстраполировав вполне современное нашему общество и не ограниченное религией научное развитие, можно сделать столько предсказаний. Много рассказывать не буду, дам лишь тизеры:
- растущая в ботве мебель съедобная,
- разумные роботы не захватят мир — они станут его последними блюстителями,
- людям станет по фиг на чужие миры — гораздо важнее станет разобраться, сколько -кому щупалец можно отращивать.
И главное — если убрать страдания как ограничения, то единственным устремлением человека будет получение кайфа, даже если для этого использовать процесс самоумерщвления максимально ужасным способом с последующим воскрешением.
В общем, «Звёздные дневники Ийона Тихого» — это нескончаемый кладезь совершенно нетривиальных идей, упакованных с невероятной плотностью. Каждая из них может легко развернуться в пм или сериал. Если вы пишете фантастику и боитесь, что «всё уже было» — откройте Лема. Вы найдёте даже не сюжеты для копирования (хотя бери любой и развивай — концов не найдут), а принципы, как из одной мощной идеи вырастить целый сериал.
И напоследок — смотрели «Преступления будущего»? Кажется, Дэвид Кроненберг тоже читал "21-ое путешествие».
Начнём с самого цитируемого в мире автора и его самой цитируемой книги, сюжеты из которой легли в основу или вдохновили кучу сериалов, от "Стартрека" и "Футурамы" до "Рика и Морти". Конечно, я говорю о Станиславе Леме и его «Звёздных дневниках Ийона Тихого».
Помните будку самоубийств в "Футураме"? А робота-священника оттуда же? А шутку с кладовкой больше, чем квартира? Или возьмите почти любой научно-социальный комментарий-парадокс из "Рика и Морти" — всё это либо прямое заимствование, либо вдохновение до уровня воровства хода или сюжета.
«Автостопом по галактике»? Вообще его духовный ребёнок.
Можно сказать, что Лем этим сборником создал такой особый жанр озорной фантастической сатиры. Персонаж этого его "вертикального сериала" прыгает с планеты на планету и попадает в разные варианты развития цивилизаций. Да, в центре сюжета всегда какое-то неожиданное фантастическое допущение, но это всегда история про нас.
Больше всех меня в своё время удивило и вдохновило «Путешествие 21-ое».
Этот рассказ — самоё ёмкое философское предсказание о путях развития нашей цивилизации. В нём, кажется, собраны все основные направления: от «интеллектроники» до съедобной мебели. Дальше — спойлеры.
Как-то Ийон прибывает на странную планету Дихтонию, где никто не обращает внимания на его приземлившийся корабль — что странно для высокоразвитой цивилизации, как она обозначена по шкале д-ра Гопфштоссера. Второй странностью оказывается невспаханное поле, заросшее как сорняком… мебелью. Которая к тому же лягается, если попробовать пройти мимо. Почти сразу по прибытии его похищают, тянут за кожу и конечности, но, наконец, с удивлением выясняют, что он… человек!
Похитителями оказываются скрывающиеся по коллекторам монахи-роботы, исповедующие Дуизм. Люди тоже есть, но они уже давно выглядят не как Ийон. В отличие от землян, дихтонцы были озабочены не только «передней», но и «задней смертью» человека, то есть возможностью несуществования души до момента зачатия. Поэтому они страшно боялись смерти, утверждали, что стихийную смерть нельзя считать естественной, а сама смерть — это безобразие и позор космического масштаба. И весь свой научный потенциал употребили на то, чтобы избавиться от её дамоклова меча...
Удивительно, как взяв за основу такое допущение и экстраполировав вполне современное нашему общество и не ограниченное религией научное развитие, можно сделать столько предсказаний. Много рассказывать не буду, дам лишь тизеры:
- растущая в ботве мебель съедобная,
- разумные роботы не захватят мир — они станут его последними блюстителями,
- людям станет по фиг на чужие миры — гораздо важнее станет разобраться, сколько -кому щупалец можно отращивать.
И главное — если убрать страдания как ограничения, то единственным устремлением человека будет получение кайфа, даже если для этого использовать процесс самоумерщвления максимально ужасным способом с последующим воскрешением.
В общем, «Звёздные дневники Ийона Тихого» — это нескончаемый кладезь совершенно нетривиальных идей, упакованных с невероятной плотностью. Каждая из них может легко развернуться в пм или сериал. Если вы пишете фантастику и боитесь, что «всё уже было» — откройте Лема. Вы найдёте даже не сюжеты для копирования (хотя бери любой и развивай — концов не найдут), а принципы, как из одной мощной идеи вырастить целый сериал.
И напоследок — смотрели «Преступления будущего»? Кажется, Дэвид Кроненберг тоже читал "21-ое путешествие».
👍8