Если автор может ответить на этот вопрос — не логически, а драматургически (через предыдущие сцены, через детали, через подтекст) — то поступок оправдан. Если нет — тогда да, нужно "подкручивать эквалайзер": либо менять давление обстоятельств, либо готовить почву для такого поворота в характере гораздо раньше.
А как достоверно сломать психику персонажа, рассказывал вот в этой статье.
А как достоверно сломать психику персонажа, рассказывал вот в этой статье.
❤12😁4👏2
Друзья, напоминаю, что я не только красивое лицо, но и работаю 🙂
Ниже — коротко про то, с чем ко мне можно прийти, если вы это откладывали или просто потеряли из виду.
1. Авторская комната
Авторская комната №2 стартует 02 февраля 2026 года.
Это 6 недель плотной работы над вашим проектом до состояния готового пакета под питчинг.
Все подробности вот в этом анонсе:
👉 https://news.1rj.ru/str/writeandrule/175
Набор закроется, как только соберутся две группы — всего 6 проектов.
2. Разбор ваших заявок. Индивидуальные консультации
Если у вас есть заявка, и вы хотите понять, что с ней делать дальше, — можно прийти на разбор.
Вы присылаете заявку (до 5 страниц, Courier New, 12 кегль), я читаю её заранее, и мы 1 час живьём разгоняем проект, ровно так же, как в Авторской комнате.
Для вас — понятный следующий шаг.
Для меня — способ оставаться в тонусе между большими форматами.
Стоимость:
— 6 тыс. — одна встреча.
— 10 тыс. — две встречи по одной заявке (разбор → доработка → повторный разбор).
3. Методы НЛП в работе сценариста
Моё любимое 🙂
Про работу с материалом «изнутри», выход из ступора и поиск содержательных сцен.
Вся информация — в анонсе в закрепе:
👉 https://news.1rj.ru/str/writeandrule/163
Каждое воскресенье вечером обновляю расписание на следующую неделю.
⚠️ Обратите внимание: с 1 января стоимость увеличится до 12 тыс.
Если вы давно присматривались — возможно, это знак.
Также возможны консультации по проектам на любых стадиях, но это обсуждается индивидуально.
По всем вопросам можно писать мне:
📩 i@vakemba.ru
или в чате канала.
Спасибо, что читаете и думаете вместе со мной!
Ниже — коротко про то, с чем ко мне можно прийти, если вы это откладывали или просто потеряли из виду.
1. Авторская комната
Авторская комната №2 стартует 02 февраля 2026 года.
Это 6 недель плотной работы над вашим проектом до состояния готового пакета под питчинг.
Все подробности вот в этом анонсе:
👉 https://news.1rj.ru/str/writeandrule/175
Набор закроется, как только соберутся две группы — всего 6 проектов.
2. Разбор ваших заявок. Индивидуальные консультации
Если у вас есть заявка, и вы хотите понять, что с ней делать дальше, — можно прийти на разбор.
Вы присылаете заявку (до 5 страниц, Courier New, 12 кегль), я читаю её заранее, и мы 1 час живьём разгоняем проект, ровно так же, как в Авторской комнате.
Для вас — понятный следующий шаг.
Для меня — способ оставаться в тонусе между большими форматами.
Стоимость:
— 6 тыс. — одна встреча.
— 10 тыс. — две встречи по одной заявке (разбор → доработка → повторный разбор).
3. Методы НЛП в работе сценариста
Моё любимое 🙂
Про работу с материалом «изнутри», выход из ступора и поиск содержательных сцен.
Вся информация — в анонсе в закрепе:
👉 https://news.1rj.ru/str/writeandrule/163
Каждое воскресенье вечером обновляю расписание на следующую неделю.
⚠️ Обратите внимание: с 1 января стоимость увеличится до 12 тыс.
Если вы давно присматривались — возможно, это знак.
Также возможны консультации по проектам на любых стадиях, но это обсуждается индивидуально.
По всем вопросам можно писать мне:
📩 i@vakemba.ru
или в чате канала.
Спасибо, что читаете и думаете вместе со мной!
❤🔥3❤3👍2🫡1
Всем привет!
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
Предыдущий разбор — вот здесь.
Завтра (в среду), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Я — Хромская»
👤 Старший автор: Александра Рогожникова
Текст захода на историю:
Главная героиня — Светлана Хромская, майор полиции.
Она расследует необычные дела с элементами мистики и поступила на службу, чтобы выйти на след убийцы отца и узнать правду.
Отец Светланы был азартным игроком, из-за долгов он заключил сделку с демоном Асмодеем — и это становится отправной точкой истории.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
PS. Вопрос к вам — про формат разборов.
❤️ — фигачь разборы простынёй прямо в канале, по несколько подряд, разберёмся по ходу.
🔥 — удобнее читать единым файлом по ссылке в telegra.ph.
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
Предыдущий разбор — вот здесь.
Завтра (в среду), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Я — Хромская»
👤 Старший автор: Александра Рогожникова
Текст захода на историю:
Главная героиня — Светлана Хромская, майор полиции.
Она расследует необычные дела с элементами мистики и поступила на службу, чтобы выйти на след убийцы отца и узнать правду.
Отец Светланы был азартным игроком, из-за долгов он заключил сделку с демоном Асмодеем — и это становится отправной точкой истории.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
PS. Вопрос к вам — про формат разборов.
❤️ — фигачь разборы простынёй прямо в канале, по несколько подряд, разберёмся по ходу.
🔥 — удобнее читать единым файлом по ссылке в telegra.ph.
❤13🔥8
Разбор №2 (Лифтопитч)
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Всё-таки прикрепляю ссылку на телеграф, вас довольно много собралось. А кому удобнее читать в теле постов — простыня ниже.
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Всё-таки прикрепляю ссылку на телеграф, вас довольно много собралось. А кому удобнее читать в теле постов — простыня ниже.
👍5🔥3❤2
Заход (как я его слышу):
Светлана Хромская, майор полиции, расследует необычные дела с мистикой. Пошла в органы, чтобы найти убийцу отца. Отец — азартный игрок, из-за долгов заключил сделку с демоном Асмодеем. Это запускает историю.
✅ Что работает сразу
1) Понятный движок: “дело недели” + сквозная личная линия
Формат считывается как процедурал: каждую серию — новое странное дело, внутри — постепенное раскрытие главного. Это коммерчески сильная конструкция, если у неё есть уникальный тон и правила мистики.
2) Личная мотивация героини «вшита» в профессию
Она не “случайно коп”, она получает доступ к миру расследований, потому что это нужно для её цели. Это органично.
3) Потенциально мощная мифология: сделка с демоном
Сделка — это всегда драматургическая «ипотека»: условия, проценты, последствия, цена. Это может быть очень сильной драмой, если автор не уйдёт в “просто мистику”. Также демонический лор довольно сильно разработан и позволяет не создавать всё с нуля, а собрать свой вариант из уже готовых деталей.
⚠️ Что сейчас “плавает” и надо докрутить.
1) Не хватает УНИКАЛЬНОГО ПАРАДОКСА героини
Пока в питче героиня звучит так: «майор, необычные дела, личная травма» — это жанровая база, но не “уау-бомба для лифтопитча”.
Лучше для короткого питча сменить подачу с “она расследует мистику”, на «а почему именно она — единственная, кто может и должен это делать», и почему от этого ей больно.
2) Риск штампа “демон Асмодей” без конкретных правил
Если Асмодей просто “демон из ада”, это превращается в общее место. Сила — в правилах:
— что именно отец получил?
— что именно отдал?
— как сделка «работает» сегодня?
— почему это касается дочери?
Без правил будет ощущение: “ну ок, ещё одна мистика, и чё”.
3) Не понятен антагонист сезона
Кто противостоит Светлане?
Тут должны сходу просматриваться две линии антагонизма:
земная: убийца/организация/люди в системе (коррупция, коллеги, начальство, “не лезь”)
нечеловеческая: Асмодей/агент Асмодея/контракт как сила, которая требует оплату
Если антагонист не осязаем, история будет расплываться.
4) Не ясно, что за “необычные дела”
“С элементами мистики” — это широкая категория. Это может быть:
— реально сверхъестественное,
— псевдомистика (всё объясняется),
— смесь (иногда так, иногда так).
Выбор здесь определяет тон, ожидания зрителя и правила мира. Пока — неопределённость.
😎 Потенциал: какие сериальные модели тут возможны
Модель A: “Сверхъестественное реально”
Тогда Светлана становится “копом на границе миров”.
Дела недели — проявления адской бюрократии/контрактов/демонических процентов. Опять же, сужается круг этой мистики — это демоническая мистика, а не бытовая магия или призраки, например.
Движок сезона: каждое дело приближает к разгадке контракта отца и к убийце, который может быть связан с этой сделкой.
Модель B: “Скалли & Малдер”
Светлана верит/не верит, рядом напарник с противоположным взглядом.
Сделка может быть сомнительной/символической, но постепенно доказывается в некую реально существующую гипотезу.
Движок сезона: борьба рационального мира полиции с иррациональным + личная травма.
Модель C: “Демон — это метафора, но последствия реальны”
Асмодей как “имя” для преступной структуры/секты/криминальной сети игроков.
Тогда мистику можно держать как атмосферу, но разгадка земная.
Сезонный движок: криминальный триллер, маскирующийся под мистику.
🔥 Что нужно “докрутить”, чтобы сказали «а пришлите почитать»
1) Сформулировать “главную рану” и “ложное убеждение” героини
Что она несёт о мире после смерти отца?
Варианты ложного убеждения (как пример, можно найти более подходящие под задачу автора):
“Справедливость существует — нужно просто найти виновного”
“Если я всё контролирую, со мной не случится беда”
“Мистика — бред, всё объяснимо” (если потом выворачиваем в «мистика — реальна»)
“Отец был слабак, я не такая” (а потом узнаёт цену)
Без “ложного убеждения” арка героини не стартанёт.
2) Уточнить: что именно сделала сделка отца драматургически
Светлана Хромская, майор полиции, расследует необычные дела с мистикой. Пошла в органы, чтобы найти убийцу отца. Отец — азартный игрок, из-за долгов заключил сделку с демоном Асмодеем. Это запускает историю.
✅ Что работает сразу
1) Понятный движок: “дело недели” + сквозная личная линия
Формат считывается как процедурал: каждую серию — новое странное дело, внутри — постепенное раскрытие главного. Это коммерчески сильная конструкция, если у неё есть уникальный тон и правила мистики.
2) Личная мотивация героини «вшита» в профессию
Она не “случайно коп”, она получает доступ к миру расследований, потому что это нужно для её цели. Это органично.
3) Потенциально мощная мифология: сделка с демоном
Сделка — это всегда драматургическая «ипотека»: условия, проценты, последствия, цена. Это может быть очень сильной драмой, если автор не уйдёт в “просто мистику”. Также демонический лор довольно сильно разработан и позволяет не создавать всё с нуля, а собрать свой вариант из уже готовых деталей.
1) Не хватает УНИКАЛЬНОГО ПАРАДОКСА героини
Пока в питче героиня звучит так: «майор, необычные дела, личная травма» — это жанровая база, но не “уау-бомба для лифтопитча”.
Лучше для короткого питча сменить подачу с “она расследует мистику”, на «а почему именно она — единственная, кто может и должен это делать», и почему от этого ей больно.
2) Риск штампа “демон Асмодей” без конкретных правил
Если Асмодей просто “демон из ада”, это превращается в общее место. Сила — в правилах:
— что именно отец получил?
— что именно отдал?
— как сделка «работает» сегодня?
— почему это касается дочери?
Без правил будет ощущение: “ну ок, ещё одна мистика, и чё”.
3) Не понятен антагонист сезона
Кто противостоит Светлане?
Тут должны сходу просматриваться две линии антагонизма:
земная: убийца/организация/люди в системе (коррупция, коллеги, начальство, “не лезь”)
нечеловеческая: Асмодей/агент Асмодея/контракт как сила, которая требует оплату
Если антагонист не осязаем, история будет расплываться.
4) Не ясно, что за “необычные дела”
“С элементами мистики” — это широкая категория. Это может быть:
— реально сверхъестественное,
— псевдомистика (всё объясняется),
— смесь (иногда так, иногда так).
Выбор здесь определяет тон, ожидания зрителя и правила мира. Пока — неопределённость.
Модель A: “Сверхъестественное реально”
Тогда Светлана становится “копом на границе миров”.
Дела недели — проявления адской бюрократии/контрактов/демонических процентов. Опять же, сужается круг этой мистики — это демоническая мистика, а не бытовая магия или призраки, например.
Движок сезона: каждое дело приближает к разгадке контракта отца и к убийце, который может быть связан с этой сделкой.
Модель B: “Скалли & Малдер”
Светлана верит/не верит, рядом напарник с противоположным взглядом.
Сделка может быть сомнительной/символической, но постепенно доказывается в некую реально существующую гипотезу.
Движок сезона: борьба рационального мира полиции с иррациональным + личная травма.
Модель C: “Демон — это метафора, но последствия реальны”
Асмодей как “имя” для преступной структуры/секты/криминальной сети игроков.
Тогда мистику можно держать как атмосферу, но разгадка земная.
Сезонный движок: криминальный триллер, маскирующийся под мистику.
1) Сформулировать “главную рану” и “ложное убеждение” героини
Что она несёт о мире после смерти отца?
Варианты ложного убеждения (как пример, можно найти более подходящие под задачу автора):
“Справедливость существует — нужно просто найти виновного”
“Если я всё контролирую, со мной не случится беда”
“Мистика — бред, всё объяснимо” (если потом выворачиваем в «мистика — реальна»)
“Отец был слабак, я не такая” (а потом узнаёт цену)
Без “ложного убеждения” арка героини не стартанёт.
2) Уточнить: что именно сделала сделка отца драматургически
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥4❤2
Сделка должна быть механикой, а не экспозицией.
Например:
отец выиграл/избежал тюрьмы/получил удачу,
но “проценты” платит теперь семья,
Светлана — залог контракта,
или убийство отца — способ закрыть/перепродать контракт.
Сделка должна сейчас давить на героиню.
3) Дать сериалу “форматное обещание”
Что зритель получает стабильно? Какой формат? К чему будет возвращаться?
Примеры формата (или даже вот три линии в каждой серии):
каждое дело связано с контрактами/пороками/азартом/ценой желания
у каждого “клиента” есть сделка: человек просил — получил — платит
Светлана каждый раз видит “как люди продают себя” и постепенно понимает отца
Тогда дела недели будут тематически едины и не развалятся на “просто бабайки”.
🕵️♂️ Вопросы, с которых мы с автором начали бы работу над историей:
Про героиню
Почему она майор, а не опер/следователь/дознаватели? Что даёт “майор” во власти/ограничениях/ответственности?
Какой у неё кодекс (что она никогда не делает) — и что история заставит её сделать?
В чём её уязвимость: она боится быть похожей на отца? боится потерять контроль? боится поверить — во что?
Про отца и сделку
Что отец получил от Асмодея конкретно? (деньги? удачу? спасение близкого?)
Что отец отдал? (время жизни? душу? судьбу дочери? свободу?)
Какая лазейка в контракте даёт надежду? (иначе сериал превращается во “всё предрешено”)
Про мистику и правила мира
Мистика реальна (как в Grimm) или это всегда объясняется (как в X-files)? (нужно выбрать что-то одно)
Как зритель поймёт, что “это дело — из той же вселенной”, а не случайная страшилка? Взаимодействие всегда должно быть через чётко заданную процедуру и концепт.
Про антагониста
Кто главный враг сезона: убийца-человек, демон, секта, “служба”, начальник, который крышует (как в том же Grimm)?
Что враг хочет от Светланы сейчас? (не “он плохой”, а цель)
Про финальный выбор
Какой выбор в финале сезона:
— посадить убийцу, но признать, что отец сам подписал приговор семье?
— спасти чью-то жизнь ценой выполнения условия демона?
— разорвать контракт, но потерять работу/карьеру/репутацию/часть себя?
⛪️ Исходя из этого, вот как могли бы выглядеть черновики логлайнов из разных вводных:
1) Триллер с упором на мистику
Майор полиции Светлана Хромская расследует странные дела, пока не обнаруживает: все они связаны с демоническими “контрактами” — теми самыми, из-за которых погиб её отец-игроман. Чем ближе она к убийце, тем яснее: чтобы узнать правду, ей придётся нарушить собственный кодекс — никогда не положиться на судьбу (не играть) — и вступить в сделку самой.
2) Процедурал с мифологией “греха”
Расследуя преступления с мистическим следом, майор Хромская узнаёт, что её отец заключил сделку с Асмодеем, и теперь “проценты” по долгу взыскивают с живых. Каждый эпизод — новая цена чужого желания, а сквозная линия — попытка Светланы разорвать контракт, не став тем, с кем она борется — как окажется в финале, с её отцом..
3) Рациональный твист
Майор Хромская охотится за убийцей отца и параллельно расследует дела с мистическим следом. В процессе расследования выясняется, что за “Асмодеем” стоит сеть долгов за азартные игры и шантажа, где вера в демона — инструмент управления. Чтобы победить, Светлане придётся признать: отец погиб не случайно — он был ключевым игроком в этой системе.
Итог по заходу
База крепкая и коммерческая, но сейчас это “жанровый силуэт”.
Чтобы стало «пришлите почитать», нужно докрутить, глобально, три вещи:
1. Правила демонической сделки (конкретика цены и механики)
2. Антагонист сезона (кто и чего хочет)
3. Уникальный парадокс Светланы (что делает её неповторимой)
Например:
отец выиграл/избежал тюрьмы/получил удачу,
но “проценты” платит теперь семья,
Светлана — залог контракта,
или убийство отца — способ закрыть/перепродать контракт.
Сделка должна сейчас давить на героиню.
3) Дать сериалу “форматное обещание”
Что зритель получает стабильно? Какой формат? К чему будет возвращаться?
Примеры формата (или даже вот три линии в каждой серии):
каждое дело связано с контрактами/пороками/азартом/ценой желания
у каждого “клиента” есть сделка: человек просил — получил — платит
Светлана каждый раз видит “как люди продают себя” и постепенно понимает отца
Тогда дела недели будут тематически едины и не развалятся на “просто бабайки”.
Про героиню
Почему она майор, а не опер/следователь/дознаватели? Что даёт “майор” во власти/ограничениях/ответственности?
Какой у неё кодекс (что она никогда не делает) — и что история заставит её сделать?
В чём её уязвимость: она боится быть похожей на отца? боится потерять контроль? боится поверить — во что?
Про отца и сделку
Что отец получил от Асмодея конкретно? (деньги? удачу? спасение близкого?)
Что отец отдал? (время жизни? душу? судьбу дочери? свободу?)
Какая лазейка в контракте даёт надежду? (иначе сериал превращается во “всё предрешено”)
Про мистику и правила мира
Мистика реальна (как в Grimm) или это всегда объясняется (как в X-files)? (нужно выбрать что-то одно)
Как зритель поймёт, что “это дело — из той же вселенной”, а не случайная страшилка? Взаимодействие всегда должно быть через чётко заданную процедуру и концепт.
Про антагониста
Кто главный враг сезона: убийца-человек, демон, секта, “служба”, начальник, который крышует (как в том же Grimm)?
Что враг хочет от Светланы сейчас? (не “он плохой”, а цель)
Про финальный выбор
Какой выбор в финале сезона:
— посадить убийцу, но признать, что отец сам подписал приговор семье?
— спасти чью-то жизнь ценой выполнения условия демона?
— разорвать контракт, но потерять работу/карьеру/репутацию/часть себя?
1) Триллер с упором на мистику
Майор полиции Светлана Хромская расследует странные дела, пока не обнаруживает: все они связаны с демоническими “контрактами” — теми самыми, из-за которых погиб её отец-игроман. Чем ближе она к убийце, тем яснее: чтобы узнать правду, ей придётся нарушить собственный кодекс — никогда не положиться на судьбу (не играть) — и вступить в сделку самой.
2) Процедурал с мифологией “греха”
Расследуя преступления с мистическим следом, майор Хромская узнаёт, что её отец заключил сделку с Асмодеем, и теперь “проценты” по долгу взыскивают с живых. Каждый эпизод — новая цена чужого желания, а сквозная линия — попытка Светланы разорвать контракт, не став тем, с кем она борется — как окажется в финале, с её отцом..
3) Рациональный твист
Майор Хромская охотится за убийцей отца и параллельно расследует дела с мистическим следом. В процессе расследования выясняется, что за “Асмодеем” стоит сеть долгов за азартные игры и шантажа, где вера в демона — инструмент управления. Чтобы победить, Светлане придётся признать: отец погиб не случайно — он был ключевым игроком в этой системе.
Итог по заходу
База крепкая и коммерческая, но сейчас это “жанровый силуэт”.
Чтобы стало «пришлите почитать», нужно докрутить, глобально, три вещи:
1. Правила демонической сделки (конкретика цены и механики)
2. Антагонист сезона (кто и чего хочет)
3. Уникальный парадокс Светланы (что делает её неповторимой)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4🔥1
БОНУС: Разбираем заход "Я — Хромская" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).
По ссылке в телеграф и ниже в следующих постах будет разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
По ссылке в телеграф и ниже в следующих постах будет разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
❤3
1. Главная героиня — LABEL / DEL
Функциональный ярлык без роли в системе мира.
Вопросы:
— Почему именно она — центр истории, а не, например, её напарник или отец? Классический вопрос: почему она, почему сейчас?
— В чём её уникальность как героини (профессионально / психологически / морально)?
— Что в этой истории может произойти только с ней?
2. Светлана Хромская — нейтральный идентификатор
Имя пока не несёт смысловой нагрузки.
Вопросы:
— Что это за фамилия? Есть ли у неё символический, социальный или родовой подтекст?
— Она продолжатель дела или выскочка?
— Как её называют коллеги: по фамилии, по имени, по прозвищу?
— Как она сама относится к своему имени и статусу?
3. майор полиции — LABEL / NOM
Звание ≠ функция ≠ характер.
Вопросы:
— В каком подразделении она служит?
— Что означает звание майора в её контексте: власть, бюрократия, изоляция, потолок карьеры?
— Какой ценой она стала майором? Что было принесено в жертву?
— Какие границы и правила профессии она считает священными?
4. Она расследует необычные дела — NOM / VAGUE
«Необычные» — слово-обобщение.
Вопросы:
— Необычные для кого: для полиции, для зрителя, для неё самой?
— Что именно делает дела «необычными»: отсутствие логики, свидетели, эффекты, жертвы?
— Есть ли у неё репутация «той самой», кому скидывают странные дела?
— Что она чувствует к таким делам: интерес, страх, скепсис?
5. с элементами мистики — NOM
Ключевая зона неопределённости.
Вопросы:
— Что в этом мире считается мистикой?
— Это реальная сверхъестественная сила или иллюзия, психология, религиозная интерпретация?
— Верит ли Светлана в мистику в начале истории?
— Как выглядят элементы мистики?
6. и поступила на службу — CE / DEL
Причинно-следственная связка без фактов.
Вопросы:
— Когда именно она поступила на службу — до или после смерти отца?
— Это было осознанное решение или бегство?
— Она добивалась поступления на службу, или прошла легко/по связям/благодаря уму?
— Был ли у неё альтернативный путь (юрист, врач, эмиграция)?
— Кто повлиял на её выбор?
7. чтобы выйти на след убийцы отца — NOM / DIST
Мотивация заявлена, но не конкретизирована.
Вопросы:
— Что она уже знает об убийстве?
— Почему она уверена, что это убийство, а не несчастный случай?
— Кто официальный подозреваемый?
— В чём конфликт между её личным расследованием и официальной версией?
8. и узнать правду — NOM
Самый опасный ярлык: «правда» без содержания.
Вопросы:
— Какую именно правду она боится узнать (ведь предполагается, что правда —перевернет историю или её представление об отце (о ней самой))?
— Что будет для неё разрушительнее: правда о демоне или правда об отце?
— Есть ли версия правды, которую она уже приняла, чтобы выжить?
9. Отец Светланы — DEL
Фигура, но не персонаж.
Вопросы:
— Каким он был отцом: близким, холодным, героизированным?
— Какую историю о нём Светлана рассказывала себе всю жизнь?
— Светлана его любила? Скучает? А отец её любил? Откуда она об этом знает?
— Что в нём она категорически отказывалась видеть?
10. был азартным игроком — NOM
Ярлык без масштаба и формы.
Вопросы:
— Во что он играл: карты, ставки, казино, подпольные игры?
— Это зависимость или способ заработать?
— Знала ли Светлана об этом при жизни отца?
— Как он сам оправдывал свой азарт?
11. из-за долгов — DEL
Причина без объёма.
Вопросы:
— Каков масштаб долгов: бытовые, криминальные, сакральные?
— Кто был его кредитором до демона?
— Когда долг стал точкой невозврата?
12. он заключил сделку — NOM
Процесс спрятан.
Вопросы:
— Как выглядел момент сделки?
— Он понимал, с кем имеет дело?
— Был ли у него выбор?
— Что именно он пообещал в обмен?
— В обмен на что?
13. с демоном Асмодеем — LABEL / MYTH
Имя мощное, но пока декоративное.
Вопросы:
— Это классический демон или авторская интерпретация?
— Как он проявляется в мире: физически, через людей, через события?
— Почему именно Асмодей?
— Что он хочет от Светланы сейчас?
Функциональный ярлык без роли в системе мира.
Вопросы:
— Почему именно она — центр истории, а не, например, её напарник или отец? Классический вопрос: почему она, почему сейчас?
— В чём её уникальность как героини (профессионально / психологически / морально)?
— Что в этой истории может произойти только с ней?
2. Светлана Хромская — нейтральный идентификатор
Имя пока не несёт смысловой нагрузки.
Вопросы:
— Что это за фамилия? Есть ли у неё символический, социальный или родовой подтекст?
— Она продолжатель дела или выскочка?
— Как её называют коллеги: по фамилии, по имени, по прозвищу?
— Как она сама относится к своему имени и статусу?
3. майор полиции — LABEL / NOM
Звание ≠ функция ≠ характер.
Вопросы:
— В каком подразделении она служит?
— Что означает звание майора в её контексте: власть, бюрократия, изоляция, потолок карьеры?
— Какой ценой она стала майором? Что было принесено в жертву?
— Какие границы и правила профессии она считает священными?
4. Она расследует необычные дела — NOM / VAGUE
«Необычные» — слово-обобщение.
Вопросы:
— Необычные для кого: для полиции, для зрителя, для неё самой?
— Что именно делает дела «необычными»: отсутствие логики, свидетели, эффекты, жертвы?
— Есть ли у неё репутация «той самой», кому скидывают странные дела?
— Что она чувствует к таким делам: интерес, страх, скепсис?
5. с элементами мистики — NOM
Ключевая зона неопределённости.
Вопросы:
— Что в этом мире считается мистикой?
— Это реальная сверхъестественная сила или иллюзия, психология, религиозная интерпретация?
— Верит ли Светлана в мистику в начале истории?
— Как выглядят элементы мистики?
6. и поступила на службу — CE / DEL
Причинно-следственная связка без фактов.
Вопросы:
— Когда именно она поступила на службу — до или после смерти отца?
— Это было осознанное решение или бегство?
— Она добивалась поступления на службу, или прошла легко/по связям/благодаря уму?
— Был ли у неё альтернативный путь (юрист, врач, эмиграция)?
— Кто повлиял на её выбор?
7. чтобы выйти на след убийцы отца — NOM / DIST
Мотивация заявлена, но не конкретизирована.
Вопросы:
— Что она уже знает об убийстве?
— Почему она уверена, что это убийство, а не несчастный случай?
— Кто официальный подозреваемый?
— В чём конфликт между её личным расследованием и официальной версией?
8. и узнать правду — NOM
Самый опасный ярлык: «правда» без содержания.
Вопросы:
— Какую именно правду она боится узнать (ведь предполагается, что правда —перевернет историю или её представление об отце (о ней самой))?
— Что будет для неё разрушительнее: правда о демоне или правда об отце?
— Есть ли версия правды, которую она уже приняла, чтобы выжить?
9. Отец Светланы — DEL
Фигура, но не персонаж.
Вопросы:
— Каким он был отцом: близким, холодным, героизированным?
— Какую историю о нём Светлана рассказывала себе всю жизнь?
— Светлана его любила? Скучает? А отец её любил? Откуда она об этом знает?
— Что в нём она категорически отказывалась видеть?
10. был азартным игроком — NOM
Ярлык без масштаба и формы.
Вопросы:
— Во что он играл: карты, ставки, казино, подпольные игры?
— Это зависимость или способ заработать?
— Знала ли Светлана об этом при жизни отца?
— Как он сам оправдывал свой азарт?
11. из-за долгов — DEL
Причина без объёма.
Вопросы:
— Каков масштаб долгов: бытовые, криминальные, сакральные?
— Кто был его кредитором до демона?
— Когда долг стал точкой невозврата?
12. он заключил сделку — NOM
Процесс спрятан.
Вопросы:
— Как выглядел момент сделки?
— Он понимал, с кем имеет дело?
— Был ли у него выбор?
— Что именно он пообещал в обмен?
— В обмен на что?
13. с демоном Асмодеем — LABEL / MYTH
Имя мощное, но пока декоративное.
Вопросы:
— Это классический демон или авторская интерпретация?
— Как он проявляется в мире: физически, через людей, через события?
— Почему именно Асмодей?
— Что он хочет от Светланы сейчас?
❤5
14. и это становится отправной точкой истории — META / NOM
Авторское резюме вместо действия.
Вопросы:
— В какой сцене эта «отправная точка» проявляется впервые?
— Что именно меняется в жизни Светланы в этот момент?
— Что она теряет навсегда после этого знания?
Авторское резюме вместо действия.
Вопросы:
— В какой сцене эта «отправная точка» проявляется впервые?
— Что именно меняется в жизни Светланы в этот момент?
— Что она теряет навсегда после этого знания?
❤4
Forwarded from Бескромный
Сказочники вместо айтишников
Пока все вокруг учились кодить и в спешке осваивали нейросети, корпоративная Америка начала массово нанимать тех, кого ещё вчера считали махровыми гуманитариями.
Корпорации активно ищут сторителлеров — людей, которые умеют не просто писать тексты для соцсетей среднего качества, а выстраивать вокруг бренда целые истории.
Количество вакансий со словом «сторителлер» удвоилось на LinkedIn удвоилось только за 2025 год. Google ищет «менеджера по клиентским историям». Microsoft набирает «старшего директора по нарративу и сторителлингу». Notion вообще объединил PR, SMM и работу с инфлюенсерами в единый отдел — и назвал его «команда сторителлинга».
И платят таким ребятам уже как топовым айтишникам: до $250–270 тысяч в год. Это почти в пять раз выше средней зарплаты по США.
Почему так?
Классические медиа постепенно вымирают. Число журналистов в США упало с 66 000 в 2000 году до 49 000 сейчас. Тиражи газет упали примерно на 70% с 2005 года. Бренды вынуждены строить собственные каналы: блоги, подкасты, YouTube и соцсети.
А на фоне тонн сгенерированного контента в эпоху нейросетей ценность сместилась от умения писать — к умению рассказывать вдохновляющие истории.
Похоже, рынок наконец-то признал ценность гуманитарев.
Сказочники, ваше время действительно пришло.
Пока все вокруг учились кодить и в спешке осваивали нейросети, корпоративная Америка начала массово нанимать тех, кого ещё вчера считали махровыми гуманитариями.
Корпорации активно ищут сторителлеров — людей, которые умеют не просто писать тексты для соцсетей среднего качества, а выстраивать вокруг бренда целые истории.
Количество вакансий со словом «сторителлер» удвоилось на LinkedIn удвоилось только за 2025 год. Google ищет «менеджера по клиентским историям». Microsoft набирает «старшего директора по нарративу и сторителлингу». Notion вообще объединил PR, SMM и работу с инфлюенсерами в единый отдел — и назвал его «команда сторителлинга».
И платят таким ребятам уже как топовым айтишникам: до $250–270 тысяч в год. Это почти в пять раз выше средней зарплаты по США.
Почему так?
Классические медиа постепенно вымирают. Число журналистов в США упало с 66 000 в 2000 году до 49 000 сейчас. Тиражи газет упали примерно на 70% с 2005 года. Бренды вынуждены строить собственные каналы: блоги, подкасты, YouTube и соцсети.
А на фоне тонн сгенерированного контента в эпоху нейросетей ценность сместилась от умения писать — к умению рассказывать вдохновляющие истории.
Похоже, рынок наконец-то признал ценность гуманитарев.
Сказочники, ваше время действительно пришло.
❤8👍3🔥2🥰1
Обещал — делаю
— Ну давай! Хули ты вола ебёшь!
Мне было восемь. Старшаки держали Немца под локти, а мне выпало пробить ему в грудак. Он это заслужил — мучал кошку в подвале. Я это обнаружил, устроил вой на весь двор, и вот теперь мне обеспечивали исполнение наказания по всем канонамдворовой феодальной морали: «тот, кто выносит приговор, сам заносит над головой меч». Я сразу понял метафору про вола. Если переводить язык старшаков на первоканальный, то получится: ну, решайся!
— Да ща-ща! Только куртку ему расстегну! А то не пробью, — ответил я. То есть внешне я как будто оттягивал момент. Словно говорил знакомые каждому сценаристу слова: вот сейчас… вот только носки в стирку загружу… и чайник поставлю… и начну. Как будто я прокрастинировал. Но старшаки понимали, что дело не в этом, и формулировали свою претензию предельно чётко.
Прокрастинация — это откладывание действия. Если бы дело было в этом, они бы сказали: хули ты кота за яйца тянешь!
Но они предъявили волоёбство. А это уже откладывание решения.
Это принципиально разные психологические состояния. Сразу скажу — ебать вола значительно опаснее.
В прокрастинации человек, как правило, уже знает, что он будет делать. Он уже принял решение («я пишу сценарий», «я делаю ЭТОТ проект», «мне это нужно»). Проблема только в запуске действия: сел писать — полез мыть посуду, открыл сценарий — залип в телегу, надо сдавать — внезапно срочно нужно разобрать старые фотки.
Психологически это чаще всего:
- страх неидеального результата и оценки,
- перегруз или отсутствие энергии
- конфликт мотиваций («надо» vs «хочу»), то есть вообще нейрофизиологический блок, которой можно преодолеть, руководствуясь вот этой табличкой.
Но направление движения уже выбрано.
«Волоёбство» — это когда решение не принято
Не «я не начал», а «я не выбрал».
Не «мне сложно сесть и сделать», а «я до сих пор не сказал себе “да”».
То есть:
Прокрастинация — конфликт действия
Волоёбство — конфликт идентичности и выбора
При волоёбстве человек на самом деле решает не «что мне сейчас делать?»
а:
«кем я буду, если сделаю это?» «Что я потеряю, если выберу?» И «какую дверь я закрою навсегда?»
Конечно, для мозга, который не терпит неопределенности, такая постановка задачи практически невыносима. Он не хочет как лучше, он хочет как привык. И плевать ему как у других и что ты несчастен.
Самая подлая часть волоёбства — оно выглядит осмысленно и маскируется в:
- размышления и взвешивание ситуации,
- чтение по теме aka ресёрч,
- бесконечные лекции и мастер-классы,
- уточнение формулировок: «я ещё не до конца понял», «я собираю материал», «мне важно разобраться».
И в отличие от прокрастинации, тут не работает пинок, потому что пинать некуда — нет выбранного направления!
То есть, это не лень, не глупость и не недостаток дисциплины. Это застревание в точке выбора, где любое «да» означает окончательное «нет» чему-то другому.
И именно поэтому оно тянется годами, съедает энергию и создаёт ощущение «я всё время занят, но ничего не происходит» и остаётся неуловимым.
Ещё раз:
Прокрастинация — это когда ты не делаешь то, что решил.
Волоёбство — это когда ты не решаешь, чтобы не пришлось делать.
Выбор — это потеря альтернатив, а решение — необратимость. И пока ты не выбрал, кажется, что всё ещё возможно. Моя идея гениальна. В глубине я режиссер, который получит Оскар. Может быть, где-то есть идеальный для меня человек. Мы ебём вола не потому что боимся провала (как в частном случае прокрастинации), а потому что боимся закрыть другие возможные жизни. Как только ты говоришь, «я — сценарист», ты говоришь, «я не режиссёр. Не врач. Не человек, у которого «ещё всё впереди»». «Если я сейчас всеку Немцу, один во двор я просто так не выйду».
Но вот проблема: «если я не всеку, то кошка останется неотомщенной, и я окажусь пиздаболом — чего орал тогда на весь двор»? А старшакам держать Немца уже начинает надоедать. То есть — и это очень важно! — не делать выбор — это тоже выбор. Время не остановится вместе с тобой, люди вокруг обязательно определятся, и пока ты завис, станут теми, кем ты только мечтаешь быть.
А делать-то что?
— Ну давай! Хули ты вола ебёшь!
Мне было восемь. Старшаки держали Немца под локти, а мне выпало пробить ему в грудак. Он это заслужил — мучал кошку в подвале. Я это обнаружил, устроил вой на весь двор, и вот теперь мне обеспечивали исполнение наказания по всем канонам
— Да ща-ща! Только куртку ему расстегну! А то не пробью, — ответил я. То есть внешне я как будто оттягивал момент. Словно говорил знакомые каждому сценаристу слова: вот сейчас… вот только носки в стирку загружу… и чайник поставлю… и начну. Как будто я прокрастинировал. Но старшаки понимали, что дело не в этом, и формулировали свою претензию предельно чётко.
Прокрастинация — это откладывание действия. Если бы дело было в этом, они бы сказали: хули ты кота за яйца тянешь!
Но они предъявили волоёбство. А это уже откладывание решения.
Это принципиально разные психологические состояния. Сразу скажу — ебать вола значительно опаснее.
В прокрастинации человек, как правило, уже знает, что он будет делать. Он уже принял решение («я пишу сценарий», «я делаю ЭТОТ проект», «мне это нужно»). Проблема только в запуске действия: сел писать — полез мыть посуду, открыл сценарий — залип в телегу, надо сдавать — внезапно срочно нужно разобрать старые фотки.
Психологически это чаще всего:
- страх неидеального результата и оценки,
- перегруз или отсутствие энергии
- конфликт мотиваций («надо» vs «хочу»), то есть вообще нейрофизиологический блок, которой можно преодолеть, руководствуясь вот этой табличкой.
Но направление движения уже выбрано.
«Волоёбство» — это когда решение не принято
Не «я не начал», а «я не выбрал».
Не «мне сложно сесть и сделать», а «я до сих пор не сказал себе “да”».
То есть:
Прокрастинация — конфликт действия
Волоёбство — конфликт идентичности и выбора
При волоёбстве человек на самом деле решает не «что мне сейчас делать?»
а:
«кем я буду, если сделаю это?» «Что я потеряю, если выберу?» И «какую дверь я закрою навсегда?»
Конечно, для мозга, который не терпит неопределенности, такая постановка задачи практически невыносима. Он не хочет как лучше, он хочет как привык. И плевать ему как у других и что ты несчастен.
Самая подлая часть волоёбства — оно выглядит осмысленно и маскируется в:
- размышления и взвешивание ситуации,
- чтение по теме aka ресёрч,
- бесконечные лекции и мастер-классы,
- уточнение формулировок: «я ещё не до конца понял», «я собираю материал», «мне важно разобраться».
И в отличие от прокрастинации, тут не работает пинок, потому что пинать некуда — нет выбранного направления!
То есть, это не лень, не глупость и не недостаток дисциплины. Это застревание в точке выбора, где любое «да» означает окончательное «нет» чему-то другому.
И именно поэтому оно тянется годами, съедает энергию и создаёт ощущение «я всё время занят, но ничего не происходит» и остаётся неуловимым.
Ещё раз:
Прокрастинация — это когда ты не делаешь то, что решил.
Волоёбство — это когда ты не решаешь, чтобы не пришлось делать.
Выбор — это потеря альтернатив, а решение — необратимость. И пока ты не выбрал, кажется, что всё ещё возможно. Моя идея гениальна. В глубине я режиссер, который получит Оскар. Может быть, где-то есть идеальный для меня человек. Мы ебём вола не потому что боимся провала (как в частном случае прокрастинации), а потому что боимся закрыть другие возможные жизни. Как только ты говоришь, «я — сценарист», ты говоришь, «я не режиссёр. Не врач. Не человек, у которого «ещё всё впереди»». «Если я сейчас всеку Немцу, один во двор я просто так не выйду».
Но вот проблема: «если я не всеку, то кошка останется неотомщенной, и я окажусь пиздаболом — чего орал тогда на весь двор»? А старшакам держать Немца уже начинает надоедать. То есть — и это очень важно! — не делать выбор — это тоже выбор. Время не остановится вместе с тобой, люди вокруг обязательно определятся, и пока ты завис, станут теми, кем ты только мечтаешь быть.
А делать-то что?
❤8🔥6👏2
Всем привет!
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.
Завтра (в четверг), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Таксопарк»
👤 Старший автор: Ольга Аликберова
Текст захода на историю:
Воспитательница детсада принимает руководство разваливающимся таксопарком болеющего отца и теперь ей предстоит перевоспитать сорок мужчин, чтобы спасти и бизнес, и его жизнь.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.
Завтра (в четверг), в 11:00, разбираем проект:
📌 «Таксопарк»
👤 Старший автор: Ольга Аликберова
Текст захода на историю:
Воспитательница детсада принимает руководство разваливающимся таксопарком болеющего отца и теперь ей предстоит перевоспитать сорок мужчин, чтобы спасти и бизнес, и его жизнь.
До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀
👍6❤🔥4👏1
Разбор №3 (Лифтопитч)
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Сегодня без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Простите, но мне дико не понравилось, как выглядит лента канала в таком виде. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.
Правила разбора:
Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?
Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.
❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.
Сегодня без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Простите, но мне дико не понравилось, как выглядит лента канала в таком виде. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.
Telegraph
Таксопарк. Разбор
Отличный заход. Он уже звучит как внятная продаваемая комедия/драмеди, потому что в нём есть парадокс, цель, масштаб задачи и эмоциональная ставка. Но прежде всего нужно уточнить несколько моментов, иначе есть рискт, что превратится в милую, но рыхлую бытовуху.…
🔥5
Отличный заход. Он уже звучит как внятная продаваемая комедия/драмеди, потому что в нём есть парадокс, цель, масштаб задачи и эмоциональная ставка. Но прежде всего нужно уточнить несколько моментов, иначе это может превратиться в милую, но рыхлую бытовуху.
Погнали
Заход (как он читается)
Воспитательница детсада вынуждена возглавить разваливающийся таксопарк больного отца и перевоспитать 40 мужиков, чтобы спасти бизнес и его жизнь.
✅ Что работает сразу (сильные стороны)
1) Парадокс для питча в лифте сильный и внятный
Воспитательница → руководит таксопарком → 40 мужиков как “детсад”.
Это моментально рисует тон и конфликт. То есть тут уже есть хук уровня постера.
2) Ясная цель и дедлайн
Спасти бизнес и жизнь отца считывается как конкретная цель, и “болеющий отец” легко становится дедлайном: не успеет — всё рухнет.
3) Сериальный движок “перевоспитания”
Каждый водитель — отдельная “группа риска”, отдельная проблема, отдельный эпизод. Сюжетная конструкция по линиям по сути уже считывается: серия = один водитель/один кризис/один урок.
4) Есть большой потенциал для разных тем под одним капотом
Это может быть и про:
- авторитет и лидерство (как стать “главной” в мире, где тебя не признают),
- родителя и ребёнка (доказать отцу / спасти отца / простить отца),
- мужскую инфантильность как социальный нерв,
- мир труда: старый таксопарк vs агрегаторы, коррупция, инспекции.
⚠️ Что “плавает” и может погубить историю
1) «Перевоспитать 40 мужчин» — звучит смешно, но опасно
Если это будет буквально “она учит их быть хорошими”, то:
- можно уйти в назидательность,
- получить ощущение карикатуры,
-или в соц.коммент про “женщина пришла и построила”.
- Нужно найти подход, чтобы то, что происходит, считывалось не как педагогика, а как управленческая борьба: сопротивление, саботаж, кризисы, цена поступков.
2) Нужна личная рана героини
Почему именно она “воспитательница”?
Это должно быть не просто профессией, а ключом к её внутреннему конфликту.
Например:
- она привыкла контролировать, а взрослые мужики не контролируются,
- она привыкла быть «мамой», а надо стать «начальником»,
- она всю жизнь “угождала” — а тут нужна жёсткость,
- у неё конфликт с отцом: он не верил в неё / бросал / был тираном / был “папа-герой”.
Без личной раны герой будет “функцией комедии”, а не человеком.
3) Нужен антагонист сезона
Кто главный враг?
Это может быть:
- конкурент/агрегатор (отжимает клиентов),
- чиновник/инспекция/лицензии (давят),
- “правильный” зам отца (хочет выдавить её и продать парк),
- один водитель-альфа (лидер сопротивления),
- семья/родня (делёжка бизнеса),
- сам отец (не отпускает власть, саботирует лечение).
Без антагониста есть риск, что сериал распадётся на скетчи.
4) Ставка “спасти жизнь отца” требует конкретики
Пока кажется, что мы просто давим слезу. Нужно выяснить
что за болезнь?
- как бизнес связан с лечением/жизнью?
- какая конкретная “цена” ошибки?
Иначе ставка будет восприниматься как манипуляция.
🏴☠️ Потенциал и направления развития (3 модели)
Модель A: Комедийный “менеджмент в аду” (а-ля The Office / Parks&Rec)
Тон: острая комедия с теплотой.
Каждый эпизод — кризис управления людьми.
Сквозной сюжет: борьба за рынок/выживание парка + взросление героини.
Что определяет: крики, собрания, дисциплина, конфликты, планёрки, абсурд.
Модель B: Драмеди про семью и власть
Тон: смешно, но больно.
В центре — отношения с отцом: она берёт власть не только над парком, но и над семейной историей.
Что определяет: эмоциональная правда, примирение, “папа не умел любить”, “дочь пытается”.
Модель C: Социальная комедия про такси как “срез страны”
Таксопарк — микрокосм общества: мигранты, “батя-водила”, бывший военный, философ, нытик, альфа-токсик, гений-неудачник.
Каждая серия — “портрет эпохи” через пассажиров и водителей.
Что определяет: новые клиенты, город, человеческие истории, сатира.
Погнали
Заход (как он читается)
Воспитательница детсада вынуждена возглавить разваливающийся таксопарк больного отца и перевоспитать 40 мужиков, чтобы спасти бизнес и его жизнь.
✅ Что работает сразу (сильные стороны)
1) Парадокс для питча в лифте сильный и внятный
Воспитательница → руководит таксопарком → 40 мужиков как “детсад”.
Это моментально рисует тон и конфликт. То есть тут уже есть хук уровня постера.
2) Ясная цель и дедлайн
Спасти бизнес и жизнь отца считывается как конкретная цель, и “болеющий отец” легко становится дедлайном: не успеет — всё рухнет.
3) Сериальный движок “перевоспитания”
Каждый водитель — отдельная “группа риска”, отдельная проблема, отдельный эпизод. Сюжетная конструкция по линиям по сути уже считывается: серия = один водитель/один кризис/один урок.
4) Есть большой потенциал для разных тем под одним капотом
Это может быть и про:
- авторитет и лидерство (как стать “главной” в мире, где тебя не признают),
- родителя и ребёнка (доказать отцу / спасти отца / простить отца),
- мужскую инфантильность как социальный нерв,
- мир труда: старый таксопарк vs агрегаторы, коррупция, инспекции.
1) «Перевоспитать 40 мужчин» — звучит смешно, но опасно
Если это будет буквально “она учит их быть хорошими”, то:
- можно уйти в назидательность,
- получить ощущение карикатуры,
-или в соц.коммент про “женщина пришла и построила”.
- Нужно найти подход, чтобы то, что происходит, считывалось не как педагогика, а как управленческая борьба: сопротивление, саботаж, кризисы, цена поступков.
2) Нужна личная рана героини
Почему именно она “воспитательница”?
Это должно быть не просто профессией, а ключом к её внутреннему конфликту.
Например:
- она привыкла контролировать, а взрослые мужики не контролируются,
- она привыкла быть «мамой», а надо стать «начальником»,
- она всю жизнь “угождала” — а тут нужна жёсткость,
- у неё конфликт с отцом: он не верил в неё / бросал / был тираном / был “папа-герой”.
Без личной раны герой будет “функцией комедии”, а не человеком.
3) Нужен антагонист сезона
Кто главный враг?
Это может быть:
- конкурент/агрегатор (отжимает клиентов),
- чиновник/инспекция/лицензии (давят),
- “правильный” зам отца (хочет выдавить её и продать парк),
- один водитель-альфа (лидер сопротивления),
- семья/родня (делёжка бизнеса),
- сам отец (не отпускает власть, саботирует лечение).
Без антагониста есть риск, что сериал распадётся на скетчи.
4) Ставка “спасти жизнь отца” требует конкретики
Пока кажется, что мы просто давим слезу. Нужно выяснить
что за болезнь?
- как бизнес связан с лечением/жизнью?
- какая конкретная “цена” ошибки?
Иначе ставка будет восприниматься как манипуляция.
Модель A: Комедийный “менеджмент в аду” (а-ля The Office / Parks&Rec)
Тон: острая комедия с теплотой.
Каждый эпизод — кризис управления людьми.
Сквозной сюжет: борьба за рынок/выживание парка + взросление героини.
Что определяет: крики, собрания, дисциплина, конфликты, планёрки, абсурд.
Модель B: Драмеди про семью и власть
Тон: смешно, но больно.
В центре — отношения с отцом: она берёт власть не только над парком, но и над семейной историей.
Что определяет: эмоциональная правда, примирение, “папа не умел любить”, “дочь пытается”.
Модель C: Социальная комедия про такси как “срез страны”
Таксопарк — микрокосм общества: мигранты, “батя-водила”, бывший военный, философ, нытик, альфа-токсик, гений-неудачник.
Каждая серия — “портрет эпохи” через пассажиров и водителей.
Что определяет: новые клиенты, город, человеческие истории, сатира.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤5🔥5👏1
БОНУС: Разбираем заход "Таксопарк" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).
По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.
Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.
❤2🔥2
Набор в ФАНТАСТИЧЕСКУЮ АВТОРСКУЮ КОМНАТУ
Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!).
Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием до выхода сериала в эфир — примерно три года у профессиональной команды (я сейчас говорю именно про запуск, первый сезон).
Поэтому наша с вами работа — это в большой степени думать не «что сейчас заходит», а что будет важно и интересно зрителю через два-три года.
И я вангую:
это будет фантастика.
Дело не в том, что «сменится цикл» или какие-то ещё индустриальные гадания на рулетке с безголовой курицей (кто понял — тот понял :)). А в том, что мы живём в моменте, когда реальность сама стала фантастической, без всяких допущений:
- ИИ, который окончательно и безвозвратно встроился в нашу жизнь
- Крах привычных экономических институтов
- Передел мировых ресурсов
- Всплеск войн, тревоги, неопределённости
- Прилет межзвёздных объектов
- Серьёзные планы по покорению Марса
Запрос смещается с «что делать», на как себя чувствовать, как думать, как коммуницировать, как планировать хоть что-то, когда привычные модели больше не работают.
И самый честный жанр-полигон для таких разговоров — фантастика.
Так было уже не раз: вспомните всплеск фантастики в конце 20–30-х годов, а затем в 50-е. Это всегда попытка человечества не убежать от реальности, а репетировать будущее.
И на нашем рынке уже появились маркеры серьёзного подхода к жанру.
Во-первых, экстраординарное техническое исполнение «Кибердеревни».
В рамках российских бюджетов там сделано то, что спокойно можно ставить рядом с топовыми европейскими сериалами. И, будем честны, даже в США такой стабильный уровень картинки далеко не в каждом проекте.
А раз смогли одни, значит — так могут и другие.
Во-вторых, Кинопоиск готовит премьеру по Atomic Heart. Сарик снимает сериал по «Жуку в муравейнике». Бондарчук — по «Трудно быть богом». Плюс ещё несколько громких тайтлов по советским IP.
Я искренне желаю всем им успеха и зелёного реального рейтинга. Потому что если эти «слоны» смогут пробить тропу в буше продюсерского скепсиса — вторая волна интереса к серьёзной фантастике неизбежна.
А дальше случится знакомая история: все бросятся искать оригинальные идеи.
И выиграют, как обычно, не «самые быстрые пальцы на клаве», а те, кто, когда продюсер спросит «У вас есть что-нибудь фантастическое?»
сможет сразу сказать:
«Вот».
‼️ А теперь — о главном ‼️
Я продал 4 оригинальных проекта. 3 из них фэнтези или фантастика.
И знаю, что главная проблема с фантастикой не в бюджетах, а в другом:
Как превратить «крутую идею» в историю, которая зацепит не гиков, а продюсера и зрителя? Как сделать лор не самоцелью, а слугой драмы? Как не потерять смысл в технических деталях?
Поэтому я навожу фокус интенсива (старт — 2 февраля). Теперь он на фантастике.
Что будет нового в Авторской комнате:
🖍 Не как придумать мир, а как сделать мир сценой для человеческой драмы.
Целая неделя будет посвящена разработке лора, который работает на историю, а не висит мёртвым грузом.
🪐 Ваша заявка должна содержать фантастическое допущение.
Космос, Земля, будущее, изнанка — не важно. Важно — фантастика (не чистое фэнтези).
❗️ По итогам совместной работы одному из участников я предложу контракт на работу над второй книгой (главы 5–8) комикса «Первый отряд», который выходит в моём издательстве. Да, это ещё не сериал (пока). Но это оплачиваемый кейс в твёрдой научной фантастике в соавторстве со мной.
Для кого этот интенсив:
✅ Для тех, кто годами носит в голове мир, но не знает, как его «продать» как историю.
✅ Для тех, кто устал слышать «это не продаётся» и хочет сделать так, чтобы продалось.
✅ Для тех, кто хочет не догонять тренд, а оказаться в его эпицентре с готовым проектом.
Пока принимаются работы (старт — 2 февраля 2026), в течение ближайших четырёх недель я буду публиковать свои мысли о любимых книгах и фильмах в жанре фантастики. Не как «список рекомендаций», а чтобы "стакнуться вайбами" и, чем чёрт не шутит, написать что-то вместе.
Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!).
Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием до выхода сериала в эфир — примерно три года у профессиональной команды (я сейчас говорю именно про запуск, первый сезон).
Поэтому наша с вами работа — это в большой степени думать не «что сейчас заходит», а что будет важно и интересно зрителю через два-три года.
И я вангую:
это будет фантастика.
Дело не в том, что «сменится цикл» или какие-то ещё индустриальные гадания на рулетке с безголовой курицей (кто понял — тот понял :)). А в том, что мы живём в моменте, когда реальность сама стала фантастической, без всяких допущений:
- ИИ, который окончательно и безвозвратно встроился в нашу жизнь
- Крах привычных экономических институтов
- Передел мировых ресурсов
- Всплеск войн, тревоги, неопределённости
- Прилет межзвёздных объектов
- Серьёзные планы по покорению Марса
Запрос смещается с «что делать», на как себя чувствовать, как думать, как коммуницировать, как планировать хоть что-то, когда привычные модели больше не работают.
И самый честный жанр-полигон для таких разговоров — фантастика.
Так было уже не раз: вспомните всплеск фантастики в конце 20–30-х годов, а затем в 50-е. Это всегда попытка человечества не убежать от реальности, а репетировать будущее.
И на нашем рынке уже появились маркеры серьёзного подхода к жанру.
Во-первых, экстраординарное техническое исполнение «Кибердеревни».
В рамках российских бюджетов там сделано то, что спокойно можно ставить рядом с топовыми европейскими сериалами. И, будем честны, даже в США такой стабильный уровень картинки далеко не в каждом проекте.
А раз смогли одни, значит — так могут и другие.
Во-вторых, Кинопоиск готовит премьеру по Atomic Heart. Сарик снимает сериал по «Жуку в муравейнике». Бондарчук — по «Трудно быть богом». Плюс ещё несколько громких тайтлов по советским IP.
Я искренне желаю всем им успеха и зелёного реального рейтинга. Потому что если эти «слоны» смогут пробить тропу в буше продюсерского скепсиса — вторая волна интереса к серьёзной фантастике неизбежна.
А дальше случится знакомая история: все бросятся искать оригинальные идеи.
И выиграют, как обычно, не «самые быстрые пальцы на клаве», а те, кто, когда продюсер спросит «У вас есть что-нибудь фантастическое?»
сможет сразу сказать:
«Вот».
Я продал 4 оригинальных проекта. 3 из них фэнтези или фантастика.
И знаю, что главная проблема с фантастикой не в бюджетах, а в другом:
Как превратить «крутую идею» в историю, которая зацепит не гиков, а продюсера и зрителя? Как сделать лор не самоцелью, а слугой драмы? Как не потерять смысл в технических деталях?
Поэтому я навожу фокус интенсива (старт — 2 февраля). Теперь он на фантастике.
Что будет нового в Авторской комнате:
🖍 Не как придумать мир, а как сделать мир сценой для человеческой драмы.
Целая неделя будет посвящена разработке лора, который работает на историю, а не висит мёртвым грузом.
🪐 Ваша заявка должна содержать фантастическое допущение.
Космос, Земля, будущее, изнанка — не важно. Важно — фантастика (не чистое фэнтези).
❗️ По итогам совместной работы одному из участников я предложу контракт на работу над второй книгой (главы 5–8) комикса «Первый отряд», который выходит в моём издательстве. Да, это ещё не сериал (пока). Но это оплачиваемый кейс в твёрдой научной фантастике в соавторстве со мной.
Для кого этот интенсив:
✅ Для тех, кто годами носит в голове мир, но не знает, как его «продать» как историю.
✅ Для тех, кто устал слышать «это не продаётся» и хочет сделать так, чтобы продалось.
✅ Для тех, кто хочет не догонять тренд, а оказаться в его эпицентре с готовым проектом.
Пока принимаются работы (старт — 2 февраля 2026), в течение ближайших четырёх недель я буду публиковать свои мысли о любимых книгах и фильмах в жанре фантастики. Не как «список рекомендаций», а чтобы "стакнуться вайбами" и, чем чёрт не шутит, написать что-то вместе.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Write_and_rule
👋👋👋 ОБЪЯВЛЯЕТСЯ НАБОР В АВТОРСКУЮ КОМНАТУ №2
Старт интенсива 02 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот…
Старт интенсива 02 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот…
🔥7
Старт интенсива 02 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами – и в качестве автора, и в качестве руководителя таких команд.
Это 6-недельный онлайн интенсив по разработке вашего сериального проекта.
Вы приходите с идеей — уходите с готовым пакетом для питчинга, в который входит:
Это не лекционный курс (хотя лекции будут) и не «творческая тусовка» (хотя приятное общение с единомышленниками будет).
Это работа в малой группе под моим личным кураторством, с дедлайнами, обратной связью и пошаговым планом. У нас будет плотно, горячо и продуктивно.
Именно поэтому я открываю набор для тех, кто:
• Закончил киношколу или сценарные курсы,
• Приготовил идею сериала и хочет довести её до индустриального уровня,
• Готов работать в рамках дедлайнов в условиях профессиональных авторских комнат.
4-6 проектов → 2 сценарные комнаты по 3 (или 2) проекта.
Каждую неделю:
Стоимость за один проект 120 000 руб. Если проект ведется в соавторстве, то доплата за второго автора составит 40 000 рублей, а за третьего — 30 000 рублей)
Все права на проект остаются у вас, все условия будут закреплены в договоре.
Питчинг продюсерам — в период с 16 марта по 19 марта 2026 года.
Прием заявок ДО 20 января 2026 года включительно!!!
Заполните вот эту форму, к ней же прикрепите ваши работы:
1. Заявка на проект
2. Пример диалогов. Идеально если относящихся к проекту. Если нет – то любые 10 страниц, которые больше всего вас характеризуют
3. Синопсис или тритмент – если есть. Если нет – ничего страшного.
В приоритете сериалы:
• Комедии 24 минуты (ТВ или платформа)
• Остальные жанры 45 минут (платформа)
Количество серий будем определять в течение первой недели, по ходу работы над заявкой.
Всё запланированное. Каждый участник авторской комнаты довел свой проект до конца и подготовил свой питч-пакет.
Проверенная в деле уникальная методология, выверенные лекционные материалы и рабочие тетради.
Друзья, буду рад вашим репостам!
Возможно, именно ваша рекомендация положит начало новому прекрасному проекту!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ВКонтакте
Комикс «Первый отряд»
В период с 1960 по 1975 годы Советский Союз отправил на Марс 15 спускаемых аппаратов и орбитальных зондов. Только две миссии, Марс-2 и Марс-3, можно посчитать частично успешными: они проработали на орбите около 8 месяцев, сильно ниже расчетного срока. Остальные…
🔥2❤1👍1
Write_and_rule pinned «Набор в ФАНТАСТИЧЕСКУЮ АВТОРСКУЮ КОМНАТУ Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!). Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием…»
Друзья, я с внезапным говном.
Сериал «Война между сушей и морем».
Меня так разбомбило, что надо проораться.
Рандомные моряки ловят в сети с селёдкойморжа водяного, который оказался представителем древнего, спящего (где? Почему?), но теперь проснутого племени разумных водяных, которых несколько видов, и у них клоаки, но есть антропоморфные вторичные половые признаки — это весь научный разговор о водяных в двух сериях.
Специальный отряд, собранный британцами по случаю контакта с разумной нечеловеческой культурой, при помощи динамиков в чемоданах издаёт такой гул, что из пучин морских выходят водяные с прикрытыми тряпками клоаками и договариваются о переговорах.
Ради переговоров из Темзы в МИД прокладывают специальный тоннель, чтобы он выдерживал давление в 7 атмосфер. Прибывший посланник водяных с вторичными признаками симпотной мулатки через шлюз выходит на воздух, и у неё НЕ выпучиваются глаза и НЕ вываливаются внутренности через рот от взрывной декомпрессии. Вопрос — на хуя строили тоннель?
Ну да ладно.
Дальше она (?) на ужасном русском (Видимо, потому что когда в сериале называли кто на связи в этот исторический момент, Россию проигнорировали — страну в тройке по протяженности береговой линии в мире) спорит с британским представителем человечества с ещё худшим русским и указывает на лопоухого главного героя, требуя, чтобы посланником сушан (как Земляне, только сушане) был он, потому что когда все хихикали над подвешенным в виде распятья выловленным водяным из первой сцены, он вздохнул и перекрестился.
Ну да ладно.
Послица (это я не над вами издеваюсь, а над создателями сериала. Позже станет понятно почему) водяных требует принести ей немедля воды из Темзы и дать её в руки лопоухому ГГ. А когда тот держит в руках мутную пробирку, требует: «Выпей!» Лопоухому в наушник говорят — стопэ! Там фекалии, ссанина, ботулизм, холера и растворённый вич во вредных для почек количествах. Видимо, послица это знает, потому что чуть ли на на корты приседает и продолжает давить: «Чё, очканавт, зассал? Хлебни, хуле!»…
Серьёзно!??? Вот это ЧТО и КАК может предъявить человечеству древний нечеловеческий разум с опасной сверчеловеческой культурой?
Давайте про героев.
ГГ — белый, якобы простофиля и неудачник, но с телом Дэниела Крейга времён «Казино рояль». На простонародность указывает лопоухость и белобрысость, но все две серии я ждал, когда актёр кааааак заржёт! И спросит режа — вы точно меня хотели на роль, или у вас на Мартина Фримена денег не хватило?
Жена ГГ — чёрная, а дочка — подросток, к которой все посерьёзке обращаются как «они».
Глава группы встречи с нечеловеческой культурой — женщина за 50 (хотя хз у этих англичан с их фишэндчипсовой диетой) с безграничной властью. В минуту максимального напряжения от ответственности за судьбы мира она высказывает сомнения в том, что у неё получится. Её успокаивает её зам — араб, моложе лет на 20. Он нежно шепчет ей на ухо по-арабски и у них случается секс — так мы понимаем, что они встречаются, и это нормально.
Ещё в группе есть чёрный генерал — главный военный. Девушка на инвалидном кресле — спец по науке (хз, не понял точно по какой) и остальные представители меньшинств.
То есть сериал как бы говорит: это кино про нетерпимость к ксенофобии и за экологическую повестку! Ведь Земля гибнет! И мы как бы даём рупор тем, кто не может за себя постоять и кого не видно — рыбам!
Я не буду повторять весь назидательный бред, который озвучивает ГГ под давлением на трибуне, проговаривая повестку, а не управляющую идею фильма. Он, как и весь сюжет, как будто надиктован сценаристам Греттой Тунберг из израильской тюрьмы голосовухами в вотсапп под РКН.
Любая хорошая фантастика, это всегда социальный комментарий. Но здесь все герои и сюжетные ходы заменены на тропы идеологической пропаганды. Каждый из этих моментов по-отдельности может быть изюминкой сериала, но всё вместе — это кринж, над которым в какой-то момент даже сложно смеяться.
Но пугает меня не то, что на это выдали нехилый бюджет, а то что у него рейтинг на КП больше, чем у «ВелоциПастора».
Сериал «Война между сушей и морем».
Меня так разбомбило, что надо проораться.
Рандомные моряки ловят в сети с селёдкой
Специальный отряд, собранный британцами по случаю контакта с разумной нечеловеческой культурой, при помощи динамиков в чемоданах издаёт такой гул, что из пучин морских выходят водяные с прикрытыми тряпками клоаками и договариваются о переговорах.
Ради переговоров из Темзы в МИД прокладывают специальный тоннель, чтобы он выдерживал давление в 7 атмосфер. Прибывший посланник водяных с вторичными признаками симпотной мулатки через шлюз выходит на воздух, и у неё НЕ выпучиваются глаза и НЕ вываливаются внутренности через рот от взрывной декомпрессии. Вопрос — на хуя строили тоннель?
Ну да ладно.
Дальше она (?) на ужасном русском (Видимо, потому что когда в сериале называли кто на связи в этот исторический момент, Россию проигнорировали — страну в тройке по протяженности береговой линии в мире) спорит с британским представителем человечества с ещё худшим русским и указывает на лопоухого главного героя, требуя, чтобы посланником сушан (как Земляне, только сушане) был он, потому что когда все хихикали над подвешенным в виде распятья выловленным водяным из первой сцены, он вздохнул и перекрестился.
Ну да ладно.
Послица (это я не над вами издеваюсь, а над создателями сериала. Позже станет понятно почему) водяных требует принести ей немедля воды из Темзы и дать её в руки лопоухому ГГ. А когда тот держит в руках мутную пробирку, требует: «Выпей!» Лопоухому в наушник говорят — стопэ! Там фекалии, ссанина, ботулизм, холера и растворённый вич во вредных для почек количествах. Видимо, послица это знает, потому что чуть ли на на корты приседает и продолжает давить: «Чё, очканавт, зассал? Хлебни, хуле!»…
Серьёзно!??? Вот это ЧТО и КАК может предъявить человечеству древний нечеловеческий разум с опасной сверчеловеческой культурой?
Давайте про героев.
ГГ — белый, якобы простофиля и неудачник, но с телом Дэниела Крейга времён «Казино рояль». На простонародность указывает лопоухость и белобрысость, но все две серии я ждал, когда актёр кааааак заржёт! И спросит режа — вы точно меня хотели на роль, или у вас на Мартина Фримена денег не хватило?
Жена ГГ — чёрная, а дочка — подросток, к которой все посерьёзке обращаются как «они».
Глава группы встречи с нечеловеческой культурой — женщина за 50 (хотя хз у этих англичан с их фишэндчипсовой диетой) с безграничной властью. В минуту максимального напряжения от ответственности за судьбы мира она высказывает сомнения в том, что у неё получится. Её успокаивает её зам — араб, моложе лет на 20. Он нежно шепчет ей на ухо по-арабски и у них случается секс — так мы понимаем, что они встречаются, и это нормально.
Ещё в группе есть чёрный генерал — главный военный. Девушка на инвалидном кресле — спец по науке (хз, не понял точно по какой) и остальные представители меньшинств.
То есть сериал как бы говорит: это кино про нетерпимость к ксенофобии и за экологическую повестку! Ведь Земля гибнет! И мы как бы даём рупор тем, кто не может за себя постоять и кого не видно — рыбам!
Я не буду повторять весь назидательный бред, который озвучивает ГГ под давлением на трибуне, проговаривая повестку, а не управляющую идею фильма. Он, как и весь сюжет, как будто надиктован сценаристам Греттой Тунберг из израильской тюрьмы голосовухами в вотсапп под РКН.
Любая хорошая фантастика, это всегда социальный комментарий. Но здесь все герои и сюжетные ходы заменены на тропы идеологической пропаганды. Каждый из этих моментов по-отдельности может быть изюминкой сериала, но всё вместе — это кринж, над которым в какой-то момент даже сложно смеяться.
Но пугает меня не то, что на это выдали нехилый бюджет, а то что у него рейтинг на КП больше, чем у «ВелоциПастора».
😁13🔥4👏4❤2