В Выборге вот, как нельзя кстати, показали новый неигровой коротыш Федорченко.

Подобно «Колбасе Митрофана Аксенова», «#подногами» и прочим его казуальным док-комедиям, картина «Горящий Горький» — сборник игривых побасенок, посвященных персоне, собственно, Алексея Максимыча. Его горемычный дореволюционный период внезапно оказывается материалом для гэгов: благодаря колоритным жителям волжского села Красновидово, Федорченко даже попытки писательского Роскомнадзора — пуля, яд, ограда церкви — превращает в юмореску. Сохраняя, при этом, теплоту простых людей, хвастающих, что у них «колокола в храме работают со смартфонов». В придачу — раззадоренные нейросетью архивные фото, на которых Горький и его тогдашняя полу-пассия (а также, неожиданно, Гагарин) корчат рожи и стращают зрителей гримасами. Афоризмы, проникающие в фильм из уст и пластики селян (с которыми, надо думать, одно удовольствие репетировать), изящно вплетены в киноязык, вымаливают картину у эпохи универсальных художественных решений.

Это первый заказной фильм Федорченко. Ну, что сказать, художнику —востребованности, бенефициарам — хлеба и зрелищ.

Первый блок фильмов короткометражной программы фестиваля «Короче»:

▫️«Короче» (реж. Александр Гаврилов, Даниил Воробьев) — совместный микроэтюд режиссера и актера, попытка высказать все претензии (или выдать аванс) киноиндустрии. На языке вздохов, мимики, пластики. Один статичный кадр — один громко молчащий Воробьев.

▫️«Цензурократия» (реж. Никита Миклушов) — лишенный диалогов фильм-путешествие по рутине, которая, ныряя в блюр, съедает реальность. Экспериментальное кино от автора фильма «Мох» — это попытка показать, что цензура может как «населить» слепые пятна содержанием, так и смазать очертания всяких чувств.

▫️«Молочная девочка» (реж. Ольга Добромыслова) — бессловесная метафора материнства, мечущегося в четырех стенах. Лиза Янковская в белой ванной, заполненной молоком; камера Натальи Макаровой, вымеряющая дистанцию между «далекими близкими»; притчеобразный сюжет, ежеминутно грозящий сорваться в боди-хоррор.

▫️«Идеально отвергнутые» (реж. Юлдус Бахтиозина) — нейросетевое рандеву с ожившими фарфоровыми статуэтками. Эффект «зловещей долины» неожиданно сопровождается размышлениями о цене абьюза, грузе старения и глазури. Там, где искусственному интеллекту не достает органики, её хватает авторской фантазии;

▫️«Веселая жизнь» (реж. Кристина Борейко) — эскиз из трудовых будней провинциального ресторана, где внезапно соседствуют свадьба и поминки. Документальная манера съемки сращивает торжество и траур до неразличения, превращающего трагикомедию в трагифарс;

▫️«Мой милый люк» (реж. Сергей Павлов) — история двух одиночеств, юноши-теннисиста и женщины-коллектора, встретившихся в подземном туннеле. Они поиграют в пинг-понг, познакомятся с одиозными героями, прогуляют всю ночь. Микита Воронов и Светлана Маршанкина, запертые друг с другом в формате 4:3, судорожно делают вид, что их встреча не случайна;

▫️«Илья и Захар: масленица на пределе» (реж. Дима Теплов) — портрет поколения зумеров, загримированный под залихватский постдок. Начавшись с сакраментального вопроса — «Хасбик или Гена Букин?», — этот сюжет о друзьях-чудаках, празднующих Масленицу, мутирует в зоркую screwball-комедию. С неожиданно человечным финалом.