Альтшуллер_про_античный_фонограф.png
77.2 KB
Каждый, кто в настоящее время соберётся взглянуть в Википедии в статью «Фонограф», уж конечно увидит там (как на скриншоте, выше мною прилагаемом), что извѣстный теоретик изобретательства — Альтшуллер — в своё время не раз сѣтовалъ, что фонограф не был изобретён в античности случайно, то есть ещё до понимания волновой природы звука, во всём подобно тому, как преломление свѣта и даже поляризация свѣта использовалися задолго до того, как сдѣлалися понятными человѣчеству.
Здѣсь же умѣстно слегка отвлечься и насчёт поляризации припомнить, что большинство читателей средневѣковаго исландскаго произведения «Rauðúlfs þáttr» воспринимали, должно быть, упоминание «sólarstein» (камня, позволяющего визуально находить положение солнца, закрытого тучами) в качестве такого же проявления симпатической магии, каким позже казался процесс намагничивания игл — а теперь считается вѣроятнымъ, что этот камень мог быть не плодом фантазии и тѣмъ болѣе fantasy, а просто-напросто кристаллом исландского же шпата.
Но вернёмся к фонографу. Вы можете дальше на прилагаемом скриншоте увидать вот что: разсуждая о том, что фонограф не изобретён в далёком прошлом, Альтшуллер при этом досадовал прежде всего о том, что нам не доведётся услыхать записи подлинных голосов ни Аристотеля, ни Октавиана Августа, ни хотя бы Пушкина. Подсказываю, что современный проницательный читатель между строк способен и обязан прочесть и то, чтó Альтшуллер по своему положению дважды (и как совѣтскій человѣкъ, и как еврей) не был способен упомянуть там явно: уж коль скоро могли бы остаться звукозаписи от Аристотеля (умершего в 322 году до нашей эры, на слѣдующій годъ опосля смерти Александра Македонского), то тогда, уж конечно, ничего бы не помешало остаться и звукозаписям с голосом Господа нашего Иисуса Христа, если бы фонограф был античным изобретением. Я со скорбью усматриваю во всём этом громадное искушение для поспѣшнаго русскаго человѣка немедля счесть, что если подзадержалося изобретение звукозаписи на пару-тройку тысячелетий, то в этом-то и проявила себя воля Бога, а не одна только малая и недостаточная величина изобретательских способностей человѣчества. И многие этому искушению поддадутся.
Здѣсь же умѣстно слегка отвлечься и насчёт Альтшуллера припомнить, что он был неслабым любителем читать научную фантастику с изобретательской точки зрѣнія и составлять наглядные таблицы с изложением того, какие новинки науки и техники если и не «изобрёл» в строгом смысле, то хотя бы «предсказывал» тот или иной писатель-фантаст: Жюль Верн, Герберт Уэллс, Александр Романович Беляев — и сколько из таких предсказаний исполнилося, а сколько оказалися ошибочными. В частности, в романе Жюля Верна «Путешествие к центру Земли» (появившемся в 1864 году, то есть 160 лѣтъ назад) Альтшуллер усматривает некорректное предсказание того, что при сильном давлении (возрастающем с глубиною) газы атмосферы начинают со временем свѣтиться, что и позволяет персонажам книги Верна разглядѣть открытое ими подземное море Лиденброка. Я же считаю эту деталь сюжета просто-напросто не строго научною, а скорѣе чисто художественною условностью, необходимою автору как движитель для его сюжета — во объяснение того, как персонажи могли бы увидать всё окружающее даже опосля того, как в их лампах неминуемо закончился бы запас топлива или электричества. (Неминуемость такого исчерпания запасов в романе слегка замаскирована тѣмъ обстоятельством, что электрический свѣтильникъ у центральнаго персонажа оказывается не разрядившимся, а испортившимся перед ужасающим погружением в тот непроницаемый подземный мрак, в котором затѣмъ обнаруживается труднообъяснимое свѣченіе.)
Теперь вернёмся к Господу нашему Иисусу Христу: что ещё, окромя звукозаписи голоса, могло бы также дойти до нас от христовых времён через толщу двухъ тысячелѣтій в том случае, если бы человѣчество оказалося поизобретательнѣе? — думаю, что также были бы возможными фотографии Христа.
Разсмотримъ «Вид из окна в Ле Гра» — старѣйшій из дошедших до наших дней фотоснимков, сдѣланныхъ «с натуры» (то есть не «ксерокопирующих» существующие художественные произведения):
Здѣсь же умѣстно слегка отвлечься и насчёт поляризации припомнить, что большинство читателей средневѣковаго исландскаго произведения «Rauðúlfs þáttr» воспринимали, должно быть, упоминание «sólarstein» (камня, позволяющего визуально находить положение солнца, закрытого тучами) в качестве такого же проявления симпатической магии, каким позже казался процесс намагничивания игл — а теперь считается вѣроятнымъ, что этот камень мог быть не плодом фантазии и тѣмъ болѣе fantasy, а просто-напросто кристаллом исландского же шпата.
Но вернёмся к фонографу. Вы можете дальше на прилагаемом скриншоте увидать вот что: разсуждая о том, что фонограф не изобретён в далёком прошлом, Альтшуллер при этом досадовал прежде всего о том, что нам не доведётся услыхать записи подлинных голосов ни Аристотеля, ни Октавиана Августа, ни хотя бы Пушкина. Подсказываю, что современный проницательный читатель между строк способен и обязан прочесть и то, чтó Альтшуллер по своему положению дважды (и как совѣтскій человѣкъ, и как еврей) не был способен упомянуть там явно: уж коль скоро могли бы остаться звукозаписи от Аристотеля (умершего в 322 году до нашей эры, на слѣдующій годъ опосля смерти Александра Македонского), то тогда, уж конечно, ничего бы не помешало остаться и звукозаписям с голосом Господа нашего Иисуса Христа, если бы фонограф был античным изобретением. Я со скорбью усматриваю во всём этом громадное искушение для поспѣшнаго русскаго человѣка немедля счесть, что если подзадержалося изобретение звукозаписи на пару-тройку тысячелетий, то в этом-то и проявила себя воля Бога, а не одна только малая и недостаточная величина изобретательских способностей человѣчества. И многие этому искушению поддадутся.
Здѣсь же умѣстно слегка отвлечься и насчёт Альтшуллера припомнить, что он был неслабым любителем читать научную фантастику с изобретательской точки зрѣнія и составлять наглядные таблицы с изложением того, какие новинки науки и техники если и не «изобрёл» в строгом смысле, то хотя бы «предсказывал» тот или иной писатель-фантаст: Жюль Верн, Герберт Уэллс, Александр Романович Беляев — и сколько из таких предсказаний исполнилося, а сколько оказалися ошибочными. В частности, в романе Жюля Верна «Путешествие к центру Земли» (появившемся в 1864 году, то есть 160 лѣтъ назад) Альтшуллер усматривает некорректное предсказание того, что при сильном давлении (возрастающем с глубиною) газы атмосферы начинают со временем свѣтиться, что и позволяет персонажам книги Верна разглядѣть открытое ими подземное море Лиденброка. Я же считаю эту деталь сюжета просто-напросто не строго научною, а скорѣе чисто художественною условностью, необходимою автору как движитель для его сюжета — во объяснение того, как персонажи могли бы увидать всё окружающее даже опосля того, как в их лампах неминуемо закончился бы запас топлива или электричества. (Неминуемость такого исчерпания запасов в романе слегка замаскирована тѣмъ обстоятельством, что электрический свѣтильникъ у центральнаго персонажа оказывается не разрядившимся, а испортившимся перед ужасающим погружением в тот непроницаемый подземный мрак, в котором затѣмъ обнаруживается труднообъяснимое свѣченіе.)
Теперь вернёмся к Господу нашему Иисусу Христу: что ещё, окромя звукозаписи голоса, могло бы также дойти до нас от христовых времён через толщу двухъ тысячелѣтій в том случае, если бы человѣчество оказалося поизобретательнѣе? — думаю, что также были бы возможными фотографии Христа.
Разсмотримъ «Вид из окна в Ле Гра» — старѣйшій из дошедших до наших дней фотоснимков, сдѣланныхъ «с натуры» (то есть не «ксерокопирующих» существующие художественные произведения):
вид из окна в Ле Гра.png
1.9 MB
Что такое «Вид из окна в Ле Гра»? — одна из гелиогравюр Жозефа Нисефора Ньепса, который для её создания экспонировал в камере-обскуре битум, нанесённый на пластинку из металлического сплава (пьютера), а затѣмъ растворял такие участки битума, которые не полимеризовалися (с достижением малорастворимости) подъ дѣйствіемъ свѣта (то есть участки малоосвѣщённые), что позволило протравливать кислотою обнажившееся металлическое подножие.
Химическая суть этого процесса вот какова: меньше свѣта → меньше полимеризация → растёт растворимость битума → растёт протравленность пьютера кислотою → растёт способность пластинки удерживать типографскую краску для оттиска. Поэтому изображение получается позитивным (тёмныя тѣни в сфотографированной дѣйствительности обеспечивают зачернённость же и бумаги краскою), а не негативом.
Теперь призадумайтеся над вопросом: а что из элементов этого процесса мы вправе счесть недоступным для еврейской расы во времена евангельские? — битум ли? — нѣтъ, не битум, потому что Ньепс использовал асфальт Мёртвого моря, который был от природы в изобилии у евреев и в доевангельскія времена (до такой степени, что начало второй главы второй книги Пятикнижия Моисея упоминает младенца Моисея оставленным в корзинке, обмазанной асфальтом), и в послѣевангельскія времена до такой даже степени, что сам Авиценна в своём творчестве называл это вещество «битумом иудейским», как сообщает нам о том статья Википедии про асфальт (я приведу здѣсь и ея скриншотъ, обрѣзанный до высоты 2000 пикселов):
Химическая суть этого процесса вот какова: меньше свѣта → меньше полимеризация → растёт растворимость битума → растёт протравленность пьютера кислотою → растёт способность пластинки удерживать типографскую краску для оттиска. Поэтому изображение получается позитивным (тёмныя тѣни в сфотографированной дѣйствительности обеспечивают зачернённость же и бумаги краскою), а не негативом.
Теперь призадумайтеся над вопросом: а что из элементов этого процесса мы вправе счесть недоступным для еврейской расы во времена евангельские? — битум ли? — нѣтъ, не битум, потому что Ньепс использовал асфальт Мёртвого моря, который был от природы в изобилии у евреев и в доевангельскія времена (до такой степени, что начало второй главы второй книги Пятикнижия Моисея упоминает младенца Моисея оставленным в корзинке, обмазанной асфальтом), и в послѣевангельскія времена до такой даже степени, что сам Авиценна в своём творчестве называл это вещество «битумом иудейским», как сообщает нам о том статья Википедии про асфальт (я приведу здѣсь и ея скриншотъ, обрѣзанный до высоты 2000 пикселов):
природный асфальт в Википедии.png
380.3 KB
Хочу дополнительно подчеркнуть, что #криптоконспирология как область знания сильно страдает въ тѣхъ случаяхъ, когда до конкретного криптоконспиролога не донесли это свѣдѣніе о возможности природного происхождения асфальта. (Я не раз с печалью встрѣчалъ самозабвенные умопостроения читателей Библии, дочитавших в ней до упоминания асфальта или битума и оттого готовых безъ малѣйшаго промедления слѣпо увѣровать в высокий уровень нефтехимии тогдашних времён. Но нѣтъ.)
Смотрим дальше: был ли ко времени пришествия Христа извѣстнымъ тот сплав (пьютер), который употреблялся Ньепсом? — как будто бы также да. Больше того, статья Википедии про пьютер говорит нам, что этот сплав был извѣстнымъ не только в античности, но и тыщщи за полторы лѣтъ до Христа, то есть ещё до окончания Бронзового вѣка:
Смотрим дальше: был ли ко времени пришествия Христа извѣстнымъ тот сплав (пьютер), который употреблялся Ньепсом? — как будто бы также да. Больше того, статья Википедии про пьютер говорит нам, что этот сплав был извѣстнымъ не только в античности, но и тыщщи за полторы лѣтъ до Христа, то есть ещё до окончания Бронзового вѣка:
пьютер.png
170.6 KB
Ну хорошо, а было ли у античной науки понимание камеры-обскуры? — как будто бы также да. Статья англоязычной Википедии об этой камере сообщает, что ужé упоминавшийся Аристотель в письменном виде обсуждал результаты, достигаемые употреблением камеры-обскуры при наблюдении солнечных затмений:
camera obscura.png
185.2 KB
Понятно также, что у людей, имѣвшихъ дѣло с битумом, были для него растворители, а также и что кислоты для травления металлов извѣстны людям с достаточно давних времён.
Что же тогда ѿдѣляло античный міръ от появления в нём своего Ньепса и затѣмъ от появления гелиогравюрных фотографий Иисуса Христа и ряда других лиц? — я вижу всего-навсего два обстоятельства, этому тогда способных вѣсомо препятствовать:
① С высокою вѣроятностью либо никто из использовавших растворители по отношению к битуму не замѣчалъ никогда, что экспонированный битум хуже растворяется, либо замѣтившіе не догадывалися, что этим способом свѣтъ формирует («сам собою») изображение битумом по битуму, так что остаётся только засунуть лист битума в камеру-обскуру. Но всё же подчеркну, что для античнаго человѣка оставить хоть какой-нибудь битум (шумерский игрушечный кораблик, египетскую мумию, моисеевскую корзинку, etc.) надолго на границе свѣта и тѣни, а затѣмъ замѣтить разную растворимость этого битума по разные стороны такой границы (чтобы изобрести гелиогравюру) могло быть гораздо проще и вѣроятнѣе, чѣмъ случайно подмѣтить, что человѣческій голос изрядно колеблет какую-нибудь металлическую пластину, да ещё и прикрѣплённую к иголке, способной записывать колебания (чтобы изобрести фонограф) — это ужé «требуетъ условій огромныхъ, обстоятельствъ не часто бывающихъ». Да не оттого ли и в реальной (а не гипотетической) истории изобретений въ XIX столѣтіи мы видим появление фотографии предшествующим изобретению звукозаписи болѣе чѣмъ на полвѣка.
② Рельефныя печати античнаго міра проектировалися с расчётом на непосредственный перенос изображения на мягкий материал (на глину, на тонкий или расплавленный металл, etc.), а сама идея опосредованного типографского печатания (подразумевающая сперва нанесение краски на рельеф, а затѣмъ оттискъ ея) была, насколько я понимаю, совершенно неизвѣстною для античнаго міра даже в начальной ея форме ксилографии (то есть окрашивания рѣзныхъ досокъ), не говоря уж об окрашивании металлической формы изображения. Между тѣмъ эта идея — совершенно необходимая предпосылка для того, чтобы возникла (и была осознана в качестве разумной) сама мысль о травлении металла кислотою, совершаемом сквозь результат предшествующаго частичнаго размыва нѣкотораго свѣточувствительнаго защитнаго слоя растворителем.
Напослѣдокъ нельзя не упомянуть, что многие люди считают, что своего рода «фотография» Иисуса Христа всё же существует, вот только созданная не мощью научнаго знания и изобретательства двухтысячелѣтней давности, а сверхъестественною волею за предѣлами человѣческихъ возможностей — как говорится, «нерукотворный образ» — на полотне Туринской плащаницы. Другие люди с жаром отрицают это. Но сколько-нибудь подробное разсмотрѣніе вопроса о плащанице я сознательно оставляю за рамками моего нынѣшняго сообщения в Телеграме, и без того достаточно прострáнного.
Что же тогда ѿдѣляло античный міръ от появления в нём своего Ньепса и затѣмъ от появления гелиогравюрных фотографий Иисуса Христа и ряда других лиц? — я вижу всего-навсего два обстоятельства, этому тогда способных вѣсомо препятствовать:
① С высокою вѣроятностью либо никто из использовавших растворители по отношению к битуму не замѣчалъ никогда, что экспонированный битум хуже растворяется, либо замѣтившіе не догадывалися, что этим способом свѣтъ формирует («сам собою») изображение битумом по битуму, так что остаётся только засунуть лист битума в камеру-обскуру. Но всё же подчеркну, что для античнаго человѣка оставить хоть какой-нибудь битум (шумерский игрушечный кораблик, египетскую мумию, моисеевскую корзинку, etc.) надолго на границе свѣта и тѣни, а затѣмъ замѣтить разную растворимость этого битума по разные стороны такой границы (чтобы изобрести гелиогравюру) могло быть гораздо проще и вѣроятнѣе, чѣмъ случайно подмѣтить, что человѣческій голос изрядно колеблет какую-нибудь металлическую пластину, да ещё и прикрѣплённую к иголке, способной записывать колебания (чтобы изобрести фонограф) — это ужé «требуетъ условій огромныхъ, обстоятельствъ не часто бывающихъ». Да не оттого ли и в реальной (а не гипотетической) истории изобретений въ XIX столѣтіи мы видим появление фотографии предшествующим изобретению звукозаписи болѣе чѣмъ на полвѣка.
② Рельефныя печати античнаго міра проектировалися с расчётом на непосредственный перенос изображения на мягкий материал (на глину, на тонкий или расплавленный металл, etc.), а сама идея опосредованного типографского печатания (подразумевающая сперва нанесение краски на рельеф, а затѣмъ оттискъ ея) была, насколько я понимаю, совершенно неизвѣстною для античнаго міра даже в начальной ея форме ксилографии (то есть окрашивания рѣзныхъ досокъ), не говоря уж об окрашивании металлической формы изображения. Между тѣмъ эта идея — совершенно необходимая предпосылка для того, чтобы возникла (и была осознана в качестве разумной) сама мысль о травлении металла кислотою, совершаемом сквозь результат предшествующаго частичнаго размыва нѣкотораго свѣточувствительнаго защитнаго слоя растворителем.
Напослѣдокъ нельзя не упомянуть, что многие люди считают, что своего рода «фотография» Иисуса Христа всё же существует, вот только созданная не мощью научнаго знания и изобретательства двухтысячелѣтней давности, а сверхъестественною волею за предѣлами человѣческихъ возможностей — как говорится, «нерукотворный образ» — на полотне Туринской плащаницы. Другие люди с жаром отрицают это. Но сколько-нибудь подробное разсмотрѣніе вопроса о плащанице я сознательно оставляю за рамками моего нынѣшняго сообщения в Телеграме, и без того достаточно прострáнного.
1👍8❤4
Знаю два #аниме с одним и тѣмъ же зачином сюжета: по собственной невнимательности бог причиняет безвременную кончину довольно молодому ещё японцу (а «бог» не с заглавной буквы, потому что сюжетом подразумевается не монотеизм), затѣмъ приносит извинения и обеспечивает ему реинкарнацию ужé не в нашем, а в параллельном мірѣ — как говорится, «въ мірѣ магии и мечей» — и при этом снабжает его недюжинными по мѣркамъ нового міра способностями (в том числе и к волшебству), чтобы такой центральный персонаж ненароком ещё и там не погиб в скором времени.
Понятно, что перед нами в каждом случае предстаёт всего лишь сюжетный приём, которым автор экранизируемого произведения обосновывает перемѣщеніе японца в исэкай (въ другой міръ) и притом дѣлаетъ персонажа «с порога» если и не совершенно непобѣдимымъ, то хотя бы сверхсильным. Но как же по-разному этот приём может быть подан зрителю!
В аниме «Isekai wa Smartphone to Tomo ni» сцена божественных извинений открывает собою первую серию первого сезона «как есть» (видеоцитату прилагаю), зрители «своими глазами» наблюдают и неслабую невозмутимость центрального персонажа, и обсуждение вопроса о желаемых сверхспособностях.
Аниме «Isekai Yururi Kikou: Kosodate Shinagara Boukensha Shimasu» вмѣсто этого начинается in medias res (не сначала): сперва нам показывают исэкай и в нём японца, отмахивающегося магиею от волкоподобных чудищ въ лѣсу, и лишь затѣмъ мы видим его воспоминания о том, как он попал въ этакія обстоятельства. (Видеоцитату опять же прилагаю.)
Я ненавижу in medias res как творческий приём, потому что воспользоваться им безупречно мало у кого получается. Этот приём автоматически подразумевает, что затѣмъ ожидается и флэшбэк (то есть воспоминания автора или персонажа о том, как он угодил в ситуацию, показанную в начале произведения), и инфодамп (то есть рѣзкое набрасывание на читателя всей кучи тѣхъ свѣдѣній о мірѣ, которыя автор сочтёт важными для понимания дальнѣйшихъ частей произведения), но что автор заранѣе опасается утомить ими (чаще всего — не зря опасается) и оттого наперёд подвешивает у нас перед глазами небольшой интересный экшен, как морковку перед носом у ослов. Поэтому у меня сразу пять причин для неприязни:
① Если автор опасается, что сочетание флэшбэка и инфодампа утомит читателя, то почему бы не избавиться от флэшбэка и вмѣсто того не дать сюжету развиваться от начала? — иногда это дѣлается потому, что автор заранѣе сознаёт, что даже избавление от необходимости флэшбэка не спасло бы произведение, потому что достаточно и одного инфодампа для того, чтобы изрядно утомить нас. Напримѣръ, за первым в древней литературе примѣненіемъ in medias res (в «Илиаде» у Гомера) слѣдовалъ громадный и утомительный список кораблей и список противостоящих им троянских союзников.
② Если автор опасается, что сочетание флэшбэка и инфодампа утомит читателя, то может начать сокращать содержимое флэшбэка до предѣла возможного и даже с переходом далеко за этот предѣлъ. Постоянные читатели мои могут помнить, что аниме «Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou» преизрядно досаждало мнѣ отрывочностью и неполнотою воспоминаний центрального персонажа и про его земную жизнь, и про события, предшествовавшие покушению на его жизнь в исэкае.
③ Сверхсокращённым может оказаться и инфодамп. В аниме «Isekai Yururi Kikou» мы не видим божество спокойно обсуждающим будущие сверхспособности центрального персонажа, как было в «Isekai wa Smartphone to Tomo ni»; вмѣсто этого их список покажет, как в RPG, окошко со свѣдѣніями про персонажа.
④ Ещё ничего не зная про персонажа, зрителю трудно переживать за него полноцѣнно. Если бы я не читал экранизируемый первоисточник, то в первые минуты «Арифурэты» счёл бы персонажа жертвою послѣдствій обыкновенного падения на нижний уровень с тамошними мощными чудищами, а не попытки убийства, близкой къ успѣшности.
⑤ События, показанные зрителю не непосредственно, а опосредованно (в воспоминаниях), заставляют прикидывать вѣроятность сюжетного приёма «ненадёжный рассказчик» или простого умолчания. Авторы перекладывают на персонажа часть вины за неполноту флэшбэка.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Понятно, что перед нами в каждом случае предстаёт всего лишь сюжетный приём, которым автор экранизируемого произведения обосновывает перемѣщеніе японца в исэкай (въ другой міръ) и притом дѣлаетъ персонажа «с порога» если и не совершенно непобѣдимымъ, то хотя бы сверхсильным. Но как же по-разному этот приём может быть подан зрителю!
В аниме «Isekai wa Smartphone to Tomo ni» сцена божественных извинений открывает собою первую серию первого сезона «как есть» (видеоцитату прилагаю), зрители «своими глазами» наблюдают и неслабую невозмутимость центрального персонажа, и обсуждение вопроса о желаемых сверхспособностях.
Аниме «Isekai Yururi Kikou: Kosodate Shinagara Boukensha Shimasu» вмѣсто этого начинается in medias res (не сначала): сперва нам показывают исэкай и в нём японца, отмахивающегося магиею от волкоподобных чудищ въ лѣсу, и лишь затѣмъ мы видим его воспоминания о том, как он попал въ этакія обстоятельства. (Видеоцитату опять же прилагаю.)
Я ненавижу in medias res как творческий приём, потому что воспользоваться им безупречно мало у кого получается. Этот приём автоматически подразумевает, что затѣмъ ожидается и флэшбэк (то есть воспоминания автора или персонажа о том, как он угодил в ситуацию, показанную в начале произведения), и инфодамп (то есть рѣзкое набрасывание на читателя всей кучи тѣхъ свѣдѣній о мірѣ, которыя автор сочтёт важными для понимания дальнѣйшихъ частей произведения), но что автор заранѣе опасается утомить ими (чаще всего — не зря опасается) и оттого наперёд подвешивает у нас перед глазами небольшой интересный экшен, как морковку перед носом у ослов. Поэтому у меня сразу пять причин для неприязни:
① Если автор опасается, что сочетание флэшбэка и инфодампа утомит читателя, то почему бы не избавиться от флэшбэка и вмѣсто того не дать сюжету развиваться от начала? — иногда это дѣлается потому, что автор заранѣе сознаёт, что даже избавление от необходимости флэшбэка не спасло бы произведение, потому что достаточно и одного инфодампа для того, чтобы изрядно утомить нас. Напримѣръ, за первым в древней литературе примѣненіемъ in medias res (в «Илиаде» у Гомера) слѣдовалъ громадный и утомительный список кораблей и список противостоящих им троянских союзников.
② Если автор опасается, что сочетание флэшбэка и инфодампа утомит читателя, то может начать сокращать содержимое флэшбэка до предѣла возможного и даже с переходом далеко за этот предѣлъ. Постоянные читатели мои могут помнить, что аниме «Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou» преизрядно досаждало мнѣ отрывочностью и неполнотою воспоминаний центрального персонажа и про его земную жизнь, и про события, предшествовавшие покушению на его жизнь в исэкае.
③ Сверхсокращённым может оказаться и инфодамп. В аниме «Isekai Yururi Kikou» мы не видим божество спокойно обсуждающим будущие сверхспособности центрального персонажа, как было в «Isekai wa Smartphone to Tomo ni»; вмѣсто этого их список покажет, как в RPG, окошко со свѣдѣніями про персонажа.
④ Ещё ничего не зная про персонажа, зрителю трудно переживать за него полноцѣнно. Если бы я не читал экранизируемый первоисточник, то в первые минуты «Арифурэты» счёл бы персонажа жертвою послѣдствій обыкновенного падения на нижний уровень с тамошними мощными чудищами, а не попытки убийства, близкой къ успѣшности.
⑤ События, показанные зрителю не непосредственно, а опосредованно (в воспоминаниях), заставляют прикидывать вѣроятность сюжетного приёма «ненадёжный рассказчик» или простого умолчания. Авторы перекладывают на персонажа часть вины за неполноту флэшбэка.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤6
Вы и сами видите, что предшествующее сообщение сдѣлалося вот ужé двадцатым среди моих сравнений сходных сцен из различных аниме.
Чтобы возобновить в памяти предыдущія сравненія, я стал проглядывать их по одному — и вдруг замѣтилъ, что второе из таких сравнений больше не сопровождается под Android той ошибкою распадения видеоальбома на ѿдѣльныя сообщенія, которую я наблюдал 10 июля 2023 г.
Перед этим, как обычно, я подверг вчерашнее (двадцатое) сравнение тому испытанию, возможность которого я нащупал 14 июля 2023 года: сперва составил видеоальбом из отложенных сообщений, затѣмъ убедился в его нераспадении, и только затѣмъ отправил. И что же? — впервые за 16 мѣсяцевъ я увидал такой видеоальбом (провѣренный отложкою) всё же распавшимся на канале. Сперва я подосадовал о том, что закончилась надёжность провѣреннаго обходного пути, но затѣмъ перезашёл на канал и увидал видеоальбом цѣлостнымъ. Просмотр же давнишняго второго сравнения убеждает меня в том, что теперь Telegram под Android может показывать цѣлостнымъ и такой видеоальбом, который по неизвѣстной причине распадался на двѣ части во всѣ эти 16 мѣсяцевъ. Так событие, спервоначалу казавшееся преизрядно досадным, обернулося полной противоположностью и нежданною радостью.
Напослѣдокъ оговариваюсь: если я замѣтилъ распадение видеоальбома устранённым только вчера, то это ещё не значит, что и исправление отображения видеоальбома появилося недавно в Telegram под Android. Так как за 16 мѣсяцевъ я успѣлъ уж въ извѣстной мѣрѣ махнуть рукою на происходящее, то не навѣщалъ тот видеоальбом ни каждый день, ни даже каждую недѣлю, так что никак не мог бы замѣтить его исправленным ни въ предпослѣдней версіи Telegram под Android, ни въ несколькихъ ещё болѣе раннихъ версіяхъ, даже если в одной из них распадение видеоальбома на части было ужé окончательно устранённым.
Чтобы возобновить в памяти предыдущія сравненія, я стал проглядывать их по одному — и вдруг замѣтилъ, что второе из таких сравнений больше не сопровождается под Android той ошибкою распадения видеоальбома на ѿдѣльныя сообщенія, которую я наблюдал 10 июля 2023 г.
Перед этим, как обычно, я подверг вчерашнее (двадцатое) сравнение тому испытанию, возможность которого я нащупал 14 июля 2023 года: сперва составил видеоальбом из отложенных сообщений, затѣмъ убедился в его нераспадении, и только затѣмъ отправил. И что же? — впервые за 16 мѣсяцевъ я увидал такой видеоальбом (провѣренный отложкою) всё же распавшимся на канале. Сперва я подосадовал о том, что закончилась надёжность провѣреннаго обходного пути, но затѣмъ перезашёл на канал и увидал видеоальбом цѣлостнымъ. Просмотр же давнишняго второго сравнения убеждает меня в том, что теперь Telegram под Android может показывать цѣлостнымъ и такой видеоальбом, который по неизвѣстной причине распадался на двѣ части во всѣ эти 16 мѣсяцевъ. Так событие, спервоначалу казавшееся преизрядно досадным, обернулося полной противоположностью и нежданною радостью.
Напослѣдокъ оговариваюсь: если я замѣтилъ распадение видеоальбома устранённым только вчера, то это ещё не значит, что и исправление отображения видеоальбома появилося недавно в Telegram под Android. Так как за 16 мѣсяцевъ я успѣлъ уж въ извѣстной мѣрѣ махнуть рукою на происходящее, то не навѣщалъ тот видеоальбом ни каждый день, ни даже каждую недѣлю, так что никак не мог бы замѣтить его исправленным ни въ предпослѣдней версіи Telegram под Android, ни въ несколькихъ ещё болѣе раннихъ версіяхъ, даже если в одной из них распадение видеоальбома на части было ужé окончательно устранённым.
Telegram
Mithgol the Webmaster
Альбом из двух предшествующих видеоцитат распался на части в Telegram под Android, хотя выглядит цѣлостнымъ альбомом и в Telegram Desktop, и даже через web-интерфейс, предназначенный для просмотра незалогинившимися пользователями Телеграма (а возможно — и вообще…
Под лед
Просто замените русского царевича на евреев
Основная причина нынѣшняго положенія русских людей заключается в том, что именно эта замѣна произошла столѣтіе назадъ. И нешуточно.
Коль ѿвѣдать рѣшилъ ты куриной лапши,
То спроси-ка себя: «На какіе шиши?» —
Но затѣмъ упаковку раскрой «Доширака»
И почувствуй, какъ падаетъ камень съ души.
То спроси-ка себя: «На какіе шиши?» —
Но затѣмъ упаковку раскрой «Доширака»
И почувствуй, какъ падаетъ камень съ души.
👏16😁5🔥4
YouTube
Retro RiPS - 1990s RipScrip Vector Graphic Images set to Tracker Tunes
RIP or RIPScrip/RIPScript images are vector graphics that were used on some BBS software during the golden age of computing.
The format was created in 1992, and unfortunately never made it to any of the bulletin board systems that I had access to. But…
The format was created in 1992, and unfortunately never made it to any of the bulletin board systems that I had access to. But…
Так как я пришёл в Фидонет всего только в феврале 2002 года, то не застал многие любопытные явления девяностых и тѣмъ болѣе восьмидесятых годов — до такой степени, что они остались для меня нифигушеньки не извѣстными: о нѣкоторыхъ доводится узнать только теперь и совершенно случайно.
Чтобы помѣстить одно из таких явлений, как раз случайно подсунутое мнѣ лентою YouTube вон в том видеоролике, в контект именно его эпохи, для начала напомню тогдашние видеовозможности: въ послѣдній абзац моего сообщения 4 ноября я помѣщалъ упоминание того, что сóрокъ лѣтъ назадъ (в октябре 1984 г.) появился видеоадаптер EGA, который в сжатые сроки (меньше чѣмъ через три года — въ апрѣлѣ 1987 г.) оказался недосягаемо превзойдён возможностями VGA. Здѣсь прибавлю ещё, что VGA обладал цѣлымъ рядомъ достоинств (напримѣръ, квадратностью пикселов), но наиболѣе разительною получилася разница цвѣтовыхъ возможностей: если видеоадаптер EGA позволял одновременно использовать на экране до 16 цвѣтовъ, выбранных из палитры 64 цвѣтовъ, то появление VGA возвело количество одновременно доступных цвѣтовъ в квадрат (доведя их количество до 16²=256 цвѣтовъ), а общее количество цвѣтовъ палитры — аж в куб (доведя их количество до 64³=262144 цвѣтовъ, что всё ещё в 64 раза меньше, чѣмъ привычное в наши дни количество цвѣтовъ TrueColor). Вот с какой скоростью развивалася цифровая видеотехника на склоне S-образной кривой прогресса, в наши дни подошедшей уж близко к своему потолку!
И что же? — оказывается, краткость пребывания EGA на вершине видеовозможностей IBM-совмѣстимыхъ компóв (1984—1987) не помѣшала людям из компании Telegrafix создать в 1992 и в 1993 году формат векторных графических изображений RIPnoscript (он же RIPscrip, он же просто RIP — сокращение слов «Remote Imaging Protocol»), жёстко привязанный в своей первой версии именно к возможностям EGA (640×350 неквадратных пикселов, 64-цвѣтная палитра и проч., но для чего же? — для обратной совмѣстимости, что ли?) и фактически бывший набором кратких команд рисования, по большей части один-в-один переводимых на язык возможностей борландовского графического интерфейса (BGI), свойственного таким тогдашним языкам программирования, какими были Turbo Pascal или Turbo C.
На сайте «The BBS Documentary Library» существует страница, посвящённая RIPnoscript и содержащая как описание возможностей векторной графики RIP, так и два архива векторных изображений на этом языке. Там прилагается и преувеличенно хвалебное мнѣніе, которое высказал нѣкто Robert Trifts про RIP, под конец называя RIP не просто предшественником web-браузера Mosaic в реализации многих идей, но и фундаментом для него (а в это трудно повѣрить, потому что болѣе вѣроятно противоположное: скорѣе всего, авторы браузеров WWW нифигушеньки не знали про RIP).
Зато не хвалебною в настоящее время может считаться статья «Remote Imaging Protocol» в Википедии, упоминающая среди проблем RIP не только чрезмѣрную привязанность к EGA (про которую и Robert Trifts не забыл упомянуть), но и проприетарную (не содержавшуюся в BGI и недостаточно документированную авторами RIP) реализацию кривых Безье, которая поэтому различается в разных просмотрщиках RIP и создаёт замѣтныя проблемы с закрашиванием замкнутых контуров в таких случаях, когда неточность проведения кривых оставляет контур незамкнутым (так что закрашивание повреждает много болѣе обширныя области рисунка).
В справедливости этого критического замѣчанія я убедился самостоятельно, когда скачал два вышеупомянутых архива RIP и стал разглядывать их в просмотрщике PabloDraw (у которого установочный файл ведёт себя необыкновенно грубо: ни о чём не спрашивая, самостоятельно ставит просмотрщик в то мѣсто, которое считает по умолчанию для него подходящим), а затѣмъ и третий архив, которым John Kwasnik сопроводил его обзор RIP. Время от времени и впрямь попадается такой RIP, в котором заливка замкнутого контура работает либо мало и недостаточно (напримѣръ, бѣлымъ окрашивается не зуб нарисованного дракона, а только один пиксел на зубе), либо заполняет чуть ли не цѣликомъ весь кадр.
Но, в любом случае, впечатление остаётся мощное.
Чтобы помѣстить одно из таких явлений, как раз случайно подсунутое мнѣ лентою YouTube вон в том видеоролике, в контект именно его эпохи, для начала напомню тогдашние видеовозможности: въ послѣдній абзац моего сообщения 4 ноября я помѣщалъ упоминание того, что сóрокъ лѣтъ назадъ (в октябре 1984 г.) появился видеоадаптер EGA, который в сжатые сроки (меньше чѣмъ через три года — въ апрѣлѣ 1987 г.) оказался недосягаемо превзойдён возможностями VGA. Здѣсь прибавлю ещё, что VGA обладал цѣлымъ рядомъ достоинств (напримѣръ, квадратностью пикселов), но наиболѣе разительною получилася разница цвѣтовыхъ возможностей: если видеоадаптер EGA позволял одновременно использовать на экране до 16 цвѣтовъ, выбранных из палитры 64 цвѣтовъ, то появление VGA возвело количество одновременно доступных цвѣтовъ в квадрат (доведя их количество до 16²=256 цвѣтовъ), а общее количество цвѣтовъ палитры — аж в куб (доведя их количество до 64³=262144 цвѣтовъ, что всё ещё в 64 раза меньше, чѣмъ привычное в наши дни количество цвѣтовъ TrueColor). Вот с какой скоростью развивалася цифровая видеотехника на склоне S-образной кривой прогресса, в наши дни подошедшей уж близко к своему потолку!
И что же? — оказывается, краткость пребывания EGA на вершине видеовозможностей IBM-совмѣстимыхъ компóв (1984—1987) не помѣшала людям из компании Telegrafix создать в 1992 и в 1993 году формат векторных графических изображений RIPnoscript (он же RIPscrip, он же просто RIP — сокращение слов «Remote Imaging Protocol»), жёстко привязанный в своей первой версии именно к возможностям EGA (640×350 неквадратных пикселов, 64-цвѣтная палитра и проч., но для чего же? — для обратной совмѣстимости, что ли?) и фактически бывший набором кратких команд рисования, по большей части один-в-один переводимых на язык возможностей борландовского графического интерфейса (BGI), свойственного таким тогдашним языкам программирования, какими были Turbo Pascal или Turbo C.
На сайте «The BBS Documentary Library» существует страница, посвящённая RIPnoscript и содержащая как описание возможностей векторной графики RIP, так и два архива векторных изображений на этом языке. Там прилагается и преувеличенно хвалебное мнѣніе, которое высказал нѣкто Robert Trifts про RIP, под конец называя RIP не просто предшественником web-браузера Mosaic в реализации многих идей, но и фундаментом для него (а в это трудно повѣрить, потому что болѣе вѣроятно противоположное: скорѣе всего, авторы браузеров WWW нифигушеньки не знали про RIP).
Зато не хвалебною в настоящее время может считаться статья «Remote Imaging Protocol» в Википедии, упоминающая среди проблем RIP не только чрезмѣрную привязанность к EGA (про которую и Robert Trifts не забыл упомянуть), но и проприетарную (не содержавшуюся в BGI и недостаточно документированную авторами RIP) реализацию кривых Безье, которая поэтому различается в разных просмотрщиках RIP и создаёт замѣтныя проблемы с закрашиванием замкнутых контуров в таких случаях, когда неточность проведения кривых оставляет контур незамкнутым (так что закрашивание повреждает много болѣе обширныя области рисунка).
В справедливости этого критического замѣчанія я убедился самостоятельно, когда скачал два вышеупомянутых архива RIP и стал разглядывать их в просмотрщике PabloDraw (у которого установочный файл ведёт себя необыкновенно грубо: ни о чём не спрашивая, самостоятельно ставит просмотрщик в то мѣсто, которое считает по умолчанию для него подходящим), а затѣмъ и третий архив, которым John Kwasnik сопроводил его обзор RIP. Время от времени и впрямь попадается такой RIP, в котором заливка замкнутого контура работает либо мало и недостаточно (напримѣръ, бѣлымъ окрашивается не зуб нарисованного дракона, а только один пиксел на зубе), либо заполняет чуть ли не цѣликомъ весь кадр.
Но, в любом случае, впечатление остаётся мощное.
👍7
25 ноября я достигаю сорокашестилѣтняго возраста.
В прошлом году в этот день я сообщал, что крупнѣйшая из коснувшихся меня в ушедшем году неприятностей была такова, что можно было хотя бы быть довольным оттого, что не произошло ничего болѣе мрачного; нынѣшній же год жизни не оставил возможности быть довольным на этот счёт.
Также припоминаю, что в прошлом году в этот день Геленджик накрыло преизрядным наводнением, но сейчас всего только дует прохладный ветер (+4° по Цельсию) изрядной силы, что для этого времени года не удивительно.
Топ 10 значимых событий прошлого года (не всѣхъ, а только среди упомянутых у меня на канале) в хронологическом порядке:
① Формат AVIF пришёл во всѣ сколько-нибудь новые браузеры Интернета, однако хозяева крупных соціальныхъ сѣтей не поспѣшили в них обеспечивать и разрѣшать его употребление.
② Сперва в FFmpeg, а затѣмъ и в Media Player Classic Home Cinema появилася поддержка видео VVC.
③ Видеокодировщик SVT-AV1 обзавёлся настройкою «variance boost».
④ Предѣльная величина подписи к иллюстрациям в Телеграме, отправляемым пользователями услуги Telegram Premium, возросла до 4096 сѵмволовъ.
⑤ Произошло длительное (чуть болѣе, чѣмъ на сутки) отключение электричества в Геленджике и в других южных городах.
⑥ Компания Sony полностью перестала производить оптические диски.
⑦ Дуров задержан во Франции.
⑧ Дуров выключил загрузку иллюстраций на сайт Telegraph.
⑨ У нас въ Россіи теперь есть Великие Мастера сложных химических вкусов.
⑩ Появилась возможность прикрѣплять медиа к сообщениям в Телеграме, исходно отправленным как текстовыя, однако возможность эта могла бы быть и помощнѣе.
Также именно в этом году нарастала блокировка YouTube в РФ и употребление телезвёзд в Telegram.
Мои лонгриды года — обзор таких технологических гонок, которые Совѣтскій Союзъ не мог выиграть по своей природе, а также разсужденіе о препятствиях, помѣшавшихъ возможности фотографирования Иисуса Христа.
В прошлом году в этот день я сообщал, что крупнѣйшая из коснувшихся меня в ушедшем году неприятностей была такова, что можно было хотя бы быть довольным оттого, что не произошло ничего болѣе мрачного; нынѣшній же год жизни не оставил возможности быть довольным на этот счёт.
Также припоминаю, что в прошлом году в этот день Геленджик накрыло преизрядным наводнением, но сейчас всего только дует прохладный ветер (+4° по Цельсию) изрядной силы, что для этого времени года не удивительно.
Топ 10 значимых событий прошлого года (не всѣхъ, а только среди упомянутых у меня на канале) в хронологическом порядке:
① Формат AVIF пришёл во всѣ сколько-нибудь новые браузеры Интернета, однако хозяева крупных соціальныхъ сѣтей не поспѣшили в них обеспечивать и разрѣшать его употребление.
② Сперва в FFmpeg, а затѣмъ и в Media Player Classic Home Cinema появилася поддержка видео VVC.
③ Видеокодировщик SVT-AV1 обзавёлся настройкою «variance boost».
④ Предѣльная величина подписи к иллюстрациям в Телеграме, отправляемым пользователями услуги Telegram Premium, возросла до 4096 сѵмволовъ.
⑤ Произошло длительное (чуть болѣе, чѣмъ на сутки) отключение электричества в Геленджике и в других южных городах.
⑥ Компания Sony полностью перестала производить оптические диски.
⑦ Дуров задержан во Франции.
⑧ Дуров выключил загрузку иллюстраций на сайт Telegraph.
⑨ У нас въ Россіи теперь есть Великие Мастера сложных химических вкусов.
⑩ Появилась возможность прикрѣплять медиа к сообщениям в Телеграме, исходно отправленным как текстовыя, однако возможность эта могла бы быть и помощнѣе.
Также именно в этом году нарастала блокировка YouTube в РФ и употребление телезвёзд в Telegram.
Мои лонгриды года — обзор таких технологических гонок, которые Совѣтскій Союзъ не мог выиграть по своей природе, а также разсужденіе о препятствиях, помѣшавшихъ возможности фотографирования Иисуса Христа.
3🎉19🔥3🤝2
В июле надежд на успѣхъ системы внутрителеграмных донатов было много: как сказано было в одном из комментариев, полученных мною от читателей, «…с нетерпением жду появления web 3.0 и этой системы донатов. Это позволит авторам наконец-то получать награду за свой контент и наконец-то получить ресурсы на проекты, отложенные в дальний ящик» и проч.
Сейчас (в ноябре) вроде бы пора признать: этот донатный механизм не оправдал ожиданий, им порождённых. Есть проблемы.
Первая проблема состоит в том, что с середины августа до середины ноября я получил телезвёзд всего-навсего тридцать с небольшим. И если эффект июньской донатной гиперссылки я правильно счёл разочаровывающим, то тогда приток телезвёзд болѣе чѣмъ на порядок сильнѣе разочаровывает (просто потому, что он настолько же меньше).
Эта проблема может ещё считаться поправимою, если я рѣшусь подзабить на естественный рост донатов и начать этот рост активно подталкивать. В частности, можно начать догадываться (как о том догадался в октябре автор канала @blogMarreti), что до пользователей Телеграма массово не дошла сама идея телезвёзд; а чтобы она дошла, для начала можно (как предложено было в одном из комментариев в июле) выложить нѣкую фотографию закрытою с возможностью приоткрыть её за небольшую (чисто сѵмволическую) сумму — напримѣръ, всего-навсего за одну телезвѣзду — потому что Telegram всё равно же никому не продаёт только одну телезвѣзду, а всегда минимум сотню, вот оттого и появится у каждого фотозрителя запас для послѣдующей отправки донатов.
Но есть и другая проблема, ещё болѣе мрачная: а какая разница, сколько телезвёзд задонатят, если я их не смогу вывести из Телеграма?
В отличие от упомянутой чуть выше июньской донатной гиперссылки (которая буквально передаёт мнѣ рубли) телезвёзды всегда были чуть бóльшими «фантиками», на пути вывода которых поставлены были сразу три разного рода проблемы:
➊ Финансовые поборы. 30% доната достаётся хозяевам магазина приложений (Apple или Google), а ещё сколько-нибудь Телеграму, так что до хозяина канала может дойти не больше половины.
➋ Временнáя задержка. Дуров, руководясь духом стэнфордского зефирного эксперимента (на самомъ дѣлѣ — нѣтъ), позволяет вывести донат не раньше, чѣмъ через 21 день опосля получения.
➌ Криптовалютность. Телезвёзды можно обмѣнивать не на рубли, а всего только на TON, так что получателю сперва надо озаботиться выбором криптовалютнаго кошелька (кастодиальный сгодится или некастодиальный? — а почему? — а у какого из десятков существующих криптокошельков лучше репутация? — а откудова впредь узнавать об обнаруживаемых проблемах с безопасностью? — и такъ далѣе), затѣмъ искать пути продажи TON за рубли без проблем с законом и порядком и проч.
Но этого оказалось мало: правила игры перемѣнилися, можно сказать, на лету — и перемѣнилися они только к худшему. Руководство сайта Fragment (того сайта, который Телеграмом безальтернативно навязан в качестве мѣста вывода телезвёзд в TON) начало принуждать пользователей к верификации личности и домашнего адреса, совершаемой демонстрациею паспорта и головы фирме Sumsub. А так как новость о том на канале @tginfo была опубликована 25 ноября, то получился ещё и антиподарок лично для меня на день рождения. Автор текста новости сообщал в ней, что редакции канала @tginfo не извѣстны причины события («представители Telegram не прокомментировали данные изменения»), а в частном порядке (в комментариях к собственному блогу в Телеграме) он подтвердил на другой день (26 ноября), что вывод звёзд, заработанных ботами и каналами, также требует деанонимизации.
На этом этапе в уме гражданина РФ должны возникнуть тревожные вопросы:
— А не опасно ли во дни жёсткого противостояния РФ и Запада массово показывать паспорта да головы на Запад?
— А не опасно ли во дни вооружённого противостояния РФ и Украины (руководимой евреем Зеленским) массово показывать паспорта да головы в фирму, с гордостью упоминающую о частично израильском происхождении?
Но если кого-нибудь и эти вопросы не остановят собою, то он всё равно может и не вывести телезвёзды, и примѣръ тому — въ слѣдующемъ же сообщении.
Сейчас (в ноябре) вроде бы пора признать: этот донатный механизм не оправдал ожиданий, им порождённых. Есть проблемы.
Первая проблема состоит в том, что с середины августа до середины ноября я получил телезвёзд всего-навсего тридцать с небольшим. И если эффект июньской донатной гиперссылки я правильно счёл разочаровывающим, то тогда приток телезвёзд болѣе чѣмъ на порядок сильнѣе разочаровывает (просто потому, что он настолько же меньше).
Эта проблема может ещё считаться поправимою, если я рѣшусь подзабить на естественный рост донатов и начать этот рост активно подталкивать. В частности, можно начать догадываться (как о том догадался в октябре автор канала @blogMarreti), что до пользователей Телеграма массово не дошла сама идея телезвёзд; а чтобы она дошла, для начала можно (как предложено было в одном из комментариев в июле) выложить нѣкую фотографию закрытою с возможностью приоткрыть её за небольшую (чисто сѵмволическую) сумму — напримѣръ, всего-навсего за одну телезвѣзду — потому что Telegram всё равно же никому не продаёт только одну телезвѣзду, а всегда минимум сотню, вот оттого и появится у каждого фотозрителя запас для послѣдующей отправки донатов.
Но есть и другая проблема, ещё болѣе мрачная: а какая разница, сколько телезвёзд задонатят, если я их не смогу вывести из Телеграма?
В отличие от упомянутой чуть выше июньской донатной гиперссылки (которая буквально передаёт мнѣ рубли) телезвёзды всегда были чуть бóльшими «фантиками», на пути вывода которых поставлены были сразу три разного рода проблемы:
➊ Финансовые поборы. 30% доната достаётся хозяевам магазина приложений (Apple или Google), а ещё сколько-нибудь Телеграму, так что до хозяина канала может дойти не больше половины.
➋ Временнáя задержка. Дуров, руководясь духом стэнфордского зефирного эксперимента (на самомъ дѣлѣ — нѣтъ), позволяет вывести донат не раньше, чѣмъ через 21 день опосля получения.
➌ Криптовалютность. Телезвёзды можно обмѣнивать не на рубли, а всего только на TON, так что получателю сперва надо озаботиться выбором криптовалютнаго кошелька (кастодиальный сгодится или некастодиальный? — а почему? — а у какого из десятков существующих криптокошельков лучше репутация? — а откудова впредь узнавать об обнаруживаемых проблемах с безопасностью? — и такъ далѣе), затѣмъ искать пути продажи TON за рубли без проблем с законом и порядком и проч.
Но этого оказалось мало: правила игры перемѣнилися, можно сказать, на лету — и перемѣнилися они только к худшему. Руководство сайта Fragment (того сайта, который Телеграмом безальтернативно навязан в качестве мѣста вывода телезвёзд в TON) начало принуждать пользователей к верификации личности и домашнего адреса, совершаемой демонстрациею паспорта и головы фирме Sumsub. А так как новость о том на канале @tginfo была опубликована 25 ноября, то получился ещё и антиподарок лично для меня на день рождения. Автор текста новости сообщал в ней, что редакции канала @tginfo не извѣстны причины события («представители Telegram не прокомментировали данные изменения»), а в частном порядке (в комментариях к собственному блогу в Телеграме) он подтвердил на другой день (26 ноября), что вывод звёзд, заработанных ботами и каналами, также требует деанонимизации.
На этом этапе в уме гражданина РФ должны возникнуть тревожные вопросы:
— А не опасно ли во дни жёсткого противостояния РФ и Запада массово показывать паспорта да головы на Запад?
— А не опасно ли во дни вооружённого противостояния РФ и Украины (руководимой евреем Зеленским) массово показывать паспорта да головы в фирму, с гордостью упоминающую о частично израильском происхождении?
Но если кого-нибудь и эти вопросы не остановят собою, то он всё равно может и не вывести телезвёзды, и примѣръ тому — въ слѣдующемъ же сообщении.
Telegram
Telegram Info
Fragment вводит обязательную верификацию личности для покупки и продажи Telegram-услуг
На платформе Fragment появилась процедура верификации личности (KYC). Это означает, что платформа может потребовать личную информацию и подтверждающие документы для выполнения…
На платформе Fragment появилась процедура верификации личности (KYC). Это означает, что платформа может потребовать личную информацию и подтверждающие документы для выполнения…
Для послѣдняго абзаца моего предшествующего сообщения самым наглядным примѣромъ может служить Холмогоров, автор канала @holmogor_talks и вообще-то достаточно послѣдовательный противник практики деанонимизации авторов каналов, который 6 октября объявил о нежелании подчиниться инициативе Роскомнадзора о регистрации блоггеров с аудиторией, превышающей 10 000 подписчиков, 8 октября и затѣмъ ещё 6 ноября говорил о том с «Точкою», 22 октября выложил толстый намёк на удовлетворение деанонимизациею интересов госдепа Сѣверо-Американскихъ Соединённых Штатов, etc.
И что же? — именно этот Холмогоров всё же смог (по-видимому, не безъ нѣкотораго усилія, совершённаго над собою) деанонимизироваться (с демонстрацией паспорта и головы) перед фирмою Sumsub, потому что на кону стояла возможность вывода телезвёзд, ранѣе полученных в качестве донатов в Телеграме.
И что же тогда? — а эта фирма Sumsub (по-видимому, ощущая власть примѣрно библейскую: «никому нельзя будетъ ни покупать, ни продавать, кромѣ того, кто имѣеть сіе начертаніе, или имя звѣря, или число имени его» etc.) Холмогорову в верификации отказала, так что он без промедления почувствовал сильную досаду и телезвёздныя реакціи у себя на канале отключил напрочь, о чём и сообщил ещё 23 ноября (то есть в субботу на прошлой недѣлѣ).
Одному ли Холмогорову суждено оказаться «неверифицированным», даже деанонимизировав себя? — никоим образом не одному: и в Твиттере (нынѣ 𝕏), и в Телеграме сообщают о себѣ пользователи, которых сайт Fragment отправляет в Sumsub («гдѣ верифицировалися, туда и идите»), а Sumsub отправляет во Fragment.
Напрашивающиеся выводы из обстоятельств, изложенных в предшествующем и нынѣшнемъ сообщении, выглядят безрадостно:
➊ Задержание Дурова во Франции, по-видимому, не просто лишило Telegram прежняго стремления к анонимности пользователей: маятник качнулся в противоположную сторону абсурдно далеко — напримѣръ, прежняя услуга предоставления анонимного «номера телефона» за криптовалюту обзавелась теперь примѣчаніемъ «анонимность обеспечиваем только предъявившим паспорт», а это цирк же.
➋ Задержание Дурова во Франции, по-видимому, лишило Telegram и прежняго стремления к приватности пользователей (потому что домашний адрес вообще-то должен быть частнымъ дѣломъ, а здѣсь его передают субподрядчику).
➌ В современную эпоху развития нейросѣтей требование повертеть головою (хотя бы и предъявляемое во имя деанонимизации) означает ещё и то, что пользователь дарит соціальной сѣти возможность построить убедительную трёхмѣрную модель своей головы. Кто помнит мрачную теорию мёртвого Интернета, тот должен трезво сознавать, что теперь возможною становится аналогичная теория мёртвого Телеграма: если в 2022 году Дуров смог без предупреждения отобрать @имена многих каналов (предположительно неактивных) и затѣмъ готовить криптовалютную распродажу имён, то в 2025 году Дуров сможет с лёгкостью отобрать @имена ещё многих других каналов, переставших наполняться самостоятельно, и затѣмъ продолжить наполнять каналы от имени первоначальных владельцев (создавая нейросѣтями и тексты, и видеозаписи по моделям голов) и собирать от их имени донаты телезвёздами — ну и кто тогда сможет съ увѣренностью замѣтить разницу и избѣгнуть обвинения в параноической подозрительности?
➍ Досадуя на принуждение к деанонимизации, совершаемой лицом на Запад, приходится не забывать и о том, что лучше ужé никогда не будет — даже и в том случае, когда и если процесс деанонимизации будет децентрализован по странам. (Ходить «в Telegram по паспорту через Госуслуги» — это также неслабый уровень гоббсовского Левиафана, который до сих пор достигнут был единственно в Китае.) Ещё раз напоминаю, что рѣчь идёт не просто о деанонимизации как таковой: кто даёт помѣтку «эта учётная запись верифицирована», тому дана власть убрать её, когда не понравится чего напишете.
➎ Телезвёзды, уж конечно, придётся в создавшейся ситуации отключить. И отключаю.
➏ Если за лѣтнимъ фиаско прямой донатной ссылки послѣдовало ещё болѣе крупное осеннее фиаско донатов-реакций, то пространство возможностей исчерпано: донатным блоггером я не сдѣлался.
И что же? — именно этот Холмогоров всё же смог (по-видимому, не безъ нѣкотораго усилія, совершённаго над собою) деанонимизироваться (с демонстрацией паспорта и головы) перед фирмою Sumsub, потому что на кону стояла возможность вывода телезвёзд, ранѣе полученных в качестве донатов в Телеграме.
И что же тогда? — а эта фирма Sumsub (по-видимому, ощущая власть примѣрно библейскую: «никому нельзя будетъ ни покупать, ни продавать, кромѣ того, кто имѣеть сіе начертаніе, или имя звѣря, или число имени его» etc.) Холмогорову в верификации отказала, так что он без промедления почувствовал сильную досаду и телезвёздныя реакціи у себя на канале отключил напрочь, о чём и сообщил ещё 23 ноября (то есть в субботу на прошлой недѣлѣ).
Одному ли Холмогорову суждено оказаться «неверифицированным», даже деанонимизировав себя? — никоим образом не одному: и в Твиттере (нынѣ 𝕏), и в Телеграме сообщают о себѣ пользователи, которых сайт Fragment отправляет в Sumsub («гдѣ верифицировалися, туда и идите»), а Sumsub отправляет во Fragment.
Напрашивающиеся выводы из обстоятельств, изложенных в предшествующем и нынѣшнемъ сообщении, выглядят безрадостно:
➊ Задержание Дурова во Франции, по-видимому, не просто лишило Telegram прежняго стремления к анонимности пользователей: маятник качнулся в противоположную сторону абсурдно далеко — напримѣръ, прежняя услуга предоставления анонимного «номера телефона» за криптовалюту обзавелась теперь примѣчаніемъ «анонимность обеспечиваем только предъявившим паспорт», а это цирк же.
➋ Задержание Дурова во Франции, по-видимому, лишило Telegram и прежняго стремления к приватности пользователей (потому что домашний адрес вообще-то должен быть частнымъ дѣломъ, а здѣсь его передают субподрядчику).
➌ В современную эпоху развития нейросѣтей требование повертеть головою (хотя бы и предъявляемое во имя деанонимизации) означает ещё и то, что пользователь дарит соціальной сѣти возможность построить убедительную трёхмѣрную модель своей головы. Кто помнит мрачную теорию мёртвого Интернета, тот должен трезво сознавать, что теперь возможною становится аналогичная теория мёртвого Телеграма: если в 2022 году Дуров смог без предупреждения отобрать @имена многих каналов (предположительно неактивных) и затѣмъ готовить криптовалютную распродажу имён, то в 2025 году Дуров сможет с лёгкостью отобрать @имена ещё многих других каналов, переставших наполняться самостоятельно, и затѣмъ продолжить наполнять каналы от имени первоначальных владельцев (создавая нейросѣтями и тексты, и видеозаписи по моделям голов) и собирать от их имени донаты телезвёздами — ну и кто тогда сможет съ увѣренностью замѣтить разницу и избѣгнуть обвинения в параноической подозрительности?
➍ Досадуя на принуждение к деанонимизации, совершаемой лицом на Запад, приходится не забывать и о том, что лучше ужé никогда не будет — даже и в том случае, когда и если процесс деанонимизации будет децентрализован по странам. (Ходить «в Telegram по паспорту через Госуслуги» — это также неслабый уровень гоббсовского Левиафана, который до сих пор достигнут был единственно в Китае.) Ещё раз напоминаю, что рѣчь идёт не просто о деанонимизации как таковой: кто даёт помѣтку «эта учётная запись верифицирована», тому дана власть убрать её, когда не понравится чего напишете.
➎ Телезвёзды, уж конечно, придётся в создавшейся ситуации отключить. И отключаю.
➏ Если за лѣтнимъ фиаско прямой донатной ссылки послѣдовало ещё болѣе крупное осеннее фиаско донатов-реакций, то пространство возможностей исчерпано: донатным блоггером я не сдѣлался.
🗿19😢15
Я пользуюсь расширением «Old Reddit Redirect» для того, чтобы открывался не новый, а старый интерфейс Рэддита. Новый содержит слишком много визуального мусора, так что старый для меня поудобнѣе, а не просто привычнѣе.
Недавно я также начал использовать юзерскрипт «Emojis for old reddit», который его автором предназначался для того, чтобы показывать на старом Рэддите одну из новинок нового Рэддита, а именно эмоджи, настроенныя в конкретном сабрэддите.
Для этой цѣли юзерскрипт берёт код комментариев с нового Рэддита и показывает в старом интерфейсе.
Кстати замѣчу, что хозяева Рэддита не стесняются подталкивать к использованию нового интерфейса — и даже до такой степени, что в старом перестали с какого-то момента отображаться иллюстрации, а вмѣсто них осталось только слово «картинка» («<image>») с гиперссылкою на иллюстрацию.
И что же? — оказывается, что юзерскрипт «Emojis for old reddit», раз уж берёт код комментариев с нового Рэддита, в результате восстанавливает показ иллюстраций в комментариях.
Для этого-то одного результата я этот юзерскрипт и использую, потому что вид эмоджи для меня не очень важен — больше того, я и не читаю, кажется, ни один такой сабрэддит, в котором перенастроен вид эмоджи; ну или просто внимания никакого никогда не обращал на это.
Недавно я также начал использовать юзерскрипт «Emojis for old reddit», который его автором предназначался для того, чтобы показывать на старом Рэддите одну из новинок нового Рэддита, а именно эмоджи, настроенныя в конкретном сабрэддите.
Для этой цѣли юзерскрипт берёт код комментариев с нового Рэддита и показывает в старом интерфейсе.
Кстати замѣчу, что хозяева Рэддита не стесняются подталкивать к использованию нового интерфейса — и даже до такой степени, что в старом перестали с какого-то момента отображаться иллюстрации, а вмѣсто них осталось только слово «картинка» («<image>») с гиперссылкою на иллюстрацию.
И что же? — оказывается, что юзерскрипт «Emojis for old reddit», раз уж берёт код комментариев с нового Рэддита, в результате восстанавливает показ иллюстраций в комментариях.
Для этого-то одного результата я этот юзерскрипт и использую, потому что вид эмоджи для меня не очень важен — больше того, я и не читаю, кажется, ни один такой сабрэддит, в котором перенастроен вид эмоджи; ну или просто внимания никакого никогда не обращал на это.
greasyfork.org
Emojis for old reddit
Enables subreddit specific emoji display on old reddit.
❤5🤣3
Когда 29 ноября я выключил телезвёзды (руководясь пятым из выводов, изложенных в тогдашнем сообщении), тогда общее количество возможных реакций, доступных у меня на канале, снизилося по сравнению с предыдущим уровнем, который для простоты можно называть августовским (напоминаю, что 30 августа я сообщал, что общее количество реакций осталось прежним, потому что в августе я и выключил кастомную реакцию «☦️», и ≈одновременно включил телезвёзды) и который по сути сохранялся с начала года. К настоящему времени из числа реакций, включённых около года назад (в декабре 2023 года), осталося только двѣ: утвердительная («👍 ») и имперка («🇷🇺 »).
Однако же FAQ Telegram говорит нам, что число кастомных реакций может доходить до величины, равной уровню забущенности канала. А так как пользователи услуги Telegram Premium, заходившие бустить мой канал, к настоящему же времени подали 30 голосов за канал, то подняли его ровнёшенько до шестого уровня забущенности (считая по 5 голосов за каждый уровень).
С другой стороны, приходится принять во внимание, что этот уровень может с высокою вѣроятностью снизиться двумя способами:
➊ Прямо сейчас у меня на канале 1241 подписчик. Поэтому достаточно появиться ещё только десятку подписчиков для того, чтобы их количество превысило 1250 — а тогда Telegram будет просить ужé по 6 голосов для каждого уровня забущенности, так что 30 голосов хватит (причём опять же ровнёшенько) для достижения только пятого уровня, а не шестого.
➋ Так как тридцать голосов — минимально необходимое количество для достигнутого уровня, то если хотя бы всего один из этих 30 голосов перестанет быть поданным (то есть если один из подписчиков, подавших голос за мой канал, со временем перестанет быть пользователем услуги Telegram Premium или просто сочтёт, что его голос нужнѣе другому каналу), тогда сразу и уровень забущенности снизится либо до пятого уровня (если голосов не хватит в скором времени), либо до четвёртого (если голосов не хватит ужé позже прихода на канал ещё десятка подписчиков). В течение года отток голосов, достаточный для понижения забущенности на один уровень, ужé происходил два раза: около года назад (в декабре 2023 года) я замѣтилъ мой канал находящимся на восьмом уровне забущенности, а сейчас он всего только на шестом.
Исходя из этих соображений, я наращиваю количество кастомных реакций, доступных у меня на канале, ещё на четыре штуки, чтобы всего их было шесть штук. Вы можете мысленно подѣлить их на три группы:
① Доступныя с прошлого года (и оттого привычныя) утвердительная реакция («👍 ») и имперка («🇷🇺 »).
② Относительно стабильные (потому что будут доступны ниже пятого уровня забущенности) текстовые реакции жаргонного одобрения мнѣнія («🔤 ») и неформально негативной оцѣнки ситуации («😱 »).
③ С риском исчезновения (потому что не будут доступны ниже пятого и шестого уровня забущенности соѿвѣтственно) ещё двѣ кастомные реакции: пришедшей мысли/ясности («☝️ ») и криптоконспирологического одобрения («😐 »).
Напослѣдокъ сообщаю, что я увидал и предложение разрѣшить такую реакцию, которая бы имитировала собою донат, но что реализовывать это предложение я не хочу: кто испытывает «фантомную боль» от неспособности поддержать меня рублём таким способом, чтобы это было непремѣнно замѣтно для других читателей (как замѣтными были телезвёзды), для тѣхъ я планирую отыскать и настроить альтернативную возможность реального (а не имитируемого) доната или хотя бы ежемѣсячной подписки на небольшую сумму. Но не сейчас, а позже.
Однако же FAQ Telegram говорит нам, что число кастомных реакций может доходить до величины, равной уровню забущенности канала. А так как пользователи услуги Telegram Premium, заходившие бустить мой канал, к настоящему же времени подали 30 голосов за канал, то подняли его ровнёшенько до шестого уровня забущенности (считая по 5 голосов за каждый уровень).
С другой стороны, приходится принять во внимание, что этот уровень может с высокою вѣроятностью снизиться двумя способами:
➊ Прямо сейчас у меня на канале 1241 подписчик. Поэтому достаточно появиться ещё только десятку подписчиков для того, чтобы их количество превысило 1250 — а тогда Telegram будет просить ужé по 6 голосов для каждого уровня забущенности, так что 30 голосов хватит (причём опять же ровнёшенько) для достижения только пятого уровня, а не шестого.
➋ Так как тридцать голосов — минимально необходимое количество для достигнутого уровня, то если хотя бы всего один из этих 30 голосов перестанет быть поданным (то есть если один из подписчиков, подавших голос за мой канал, со временем перестанет быть пользователем услуги Telegram Premium или просто сочтёт, что его голос нужнѣе другому каналу), тогда сразу и уровень забущенности снизится либо до пятого уровня (если голосов не хватит в скором времени), либо до четвёртого (если голосов не хватит ужé позже прихода на канал ещё десятка подписчиков). В течение года отток голосов, достаточный для понижения забущенности на один уровень, ужé происходил два раза: около года назад (в декабре 2023 года) я замѣтилъ мой канал находящимся на восьмом уровне забущенности, а сейчас он всего только на шестом.
Исходя из этих соображений, я наращиваю количество кастомных реакций, доступных у меня на канале, ещё на четыре штуки, чтобы всего их было шесть штук. Вы можете мысленно подѣлить их на три группы:
① Доступныя с прошлого года (и оттого привычныя) утвердительная реакция («
② Относительно стабильные (потому что будут доступны ниже пятого уровня забущенности) текстовые реакции жаргонного одобрения мнѣнія («
③ С риском исчезновения (потому что не будут доступны ниже пятого и шестого уровня забущенности соѿвѣтственно) ещё двѣ кастомные реакции: пришедшей мысли/ясности («
Напослѣдокъ сообщаю, что я увидал и предложение разрѣшить такую реакцию, которая бы имитировала собою донат, но что реализовывать это предложение я не хочу: кто испытывает «фантомную боль» от неспособности поддержать меня рублём таким способом, чтобы это было непремѣнно замѣтно для других читателей (как замѣтными были телезвёзды), для тѣхъ я планирую отыскать и настроить альтернативную возможность реального (а не имитируемого) доната или хотя бы ежемѣсячной подписки на небольшую сумму. Но не сейчас, а позже.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Mithgol the Webmaster
Проголосуйте за канал, чтобы он получил больше возможностей.
Читательская оцѣнка вчерашняго сообщенія о том, как я нарастил количество доступных реакций под сообщениями, оказалася благопріятною до такой степени, что сегодня канал мой располагается ужé на седьмом уровне забущенности.
Это обстоятельство позволяет мнѣ добавить на канал ещё одну (седьмую по счёту) кастомную реакцию, и добавляю. Ею будет выражение недоумения («😐 »), которое иногда необходимо в таких случаях, когда стандартная реакция задумчивости («🤔») недостаточна.
Это обстоятельство позволяет мнѣ добавить на канал ещё одну (седьмую по счёту) кастомную реакцию, и добавляю. Ею будет выражение недоумения («
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Читательская оцѣнка вчерашняго и позавчерашняго сообщенія о том, как я нарастил количество доступных реакций под сообщениями, оказалася благотворною: сегодня канал мой располагается ужé на девятом уровне забущенности.
Это обстоятельство позволяет мнѣ добавить на канал ещё двѣ (восьмую и девятую по счёту) кастомныя реакціи, и добавляю.
Восьмою сдѣлается «🤩 », изображающая тянущего вперёд свои руки «зомби» со сверкающими глазами и текущими слюнями. Эта реакция пригодится в качестве иронически преувеличенной положительной оцѣнки под моими блогозаписями про ѣду в том случае, если я буду руководиться сентябрьскою просьбою «больше обзоров еды».
Девятою сдѣлается «🥳 » — анимированное выражение криков радости, которое иногда необходимо в таких случаях, когда стандартная реакция празднования («🎉») недостаточна.
Это обстоятельство позволяет мнѣ добавить на канал ещё двѣ (восьмую и девятую по счёту) кастомныя реакціи, и добавляю.
Восьмою сдѣлается «
Девятою сдѣлается «
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
certain scientific seal in Миѳголовскій чатъ
Ждём больше обзоров еды
screenshot2.png
106.9 KB
Зашёл на 410чан и сперва в обсуждении приёмов сжатия изображений, а затѣмъ и в обсуждении приёмов сжатия видеофайлов повѣдалъ (съ примѣрами) о том, как теперь выглядит моё представление (уточнённое нынѣшнею осенью) о том, как зависит объём получающагося файла от выбора так называемой «матрицы квантования» (quantization matrix) при изготовлении AVIF или AV1.
Скриншоты прилагаю.
Скриншоты прилагаю.
🤔4