​​Виды искажений, сатураций и перегрузов (Часть 2).

Начало здесь

4) Кранч (Crunch). Если перегружать лампу до появления первых искажений, то мы получим кранч. Он происходит из-за клиппинга основного сигнала (Искажение формы волны) . Добавляет звуку немного сустейна и влияет на весь диапазон. Отличный вариант для фолка и кантри.

5) Перегруз (overdrive). Звук еще более характерный, сустейн плотнее и различимость нот меньше. Можно сказать, что это первый вид гитарного перегруза, когда звук уже достаточно искажен, но все еще не достаточно плотный. Это уже ближе к "Roots" блюзу и рокабилли.

6) Дисторшн (distortion). Или же просто искажение звука. Звук максимально плотный и сустейновый. Рок, метал, вот это вот все.

7) Фуз (Fuzz). Слышали песню "You Really Got Me" группы "The Kinks"? Вот он, фуз. "сломанный" звук искажений (например в этой песне гитарист играет на усилителе с пробитым динамиком). Немного режет верха, сильно режет нижнюю середину. Но добавляет субгармоники и негармонические звуки (Интермодуляционные искажения). Звук настолько же странный и грязный, насколько и характерный.

😍 Фазовые искажения (Phase Distortion). Что делают два одинаковых сигнала с разной фазой? Правильно, отменяют друг друга. А если фазы разные частично, то и звук будет частично отменен, становясь тусклым и безжизненным. прекрасный пример здесь https://www.youtube.com/watch?v=p7pjTaBHrkE&ab_channel=RBA-PRODUCTION

9) Понижение битности (Bit Crusher). В каждой DAW есть такой плагин. Если вы хотите сделать "Chiptune" музыку в духе саундтреков для старенькой "Sega" или (внезапно) придать бочке или снейру большей атаки, то этот вариант искажения идеально подойдет.

10) Понижение частоты семплирования (Sample Rate Reduction). Что-то вроде "Cut" эквализации. Просто сохрани свою песню в 11 kHz и разницу в звуке услышишь самостоятельно. Если нужно получить "старый" звук — лучшая идея. Ну или просто вырезай ненужные частоты эквалайзером, так тоже можно.

11) Aliasing. У этого слова нет прямого перевода на русский язык, но суть вы поймете. Когда некоторые частоты цифрового сигнала считываются некорректно происходит алиасинг. Звуковой глитч. Например при разнице в семплинге проекта и записи программа может пытаться создать недостающие частоты, которые не будут давать ничего, кроме грязи звуку. Отлично показан и объяснен вот тут https://www.youtube.com/watch?v=XoVhNhi76Qk&ab_channel=ProAudioFiles

12) Шумы (Noise). Технически не искажение, а просто лишние звуки, которые вклиниваются в основной сигнал (например помехи от кабеля питания). Но на звук вполне влияют. И я аккуратно включу сюда "Feedback", как такой же нежелательный звук, но появляющийся из-за приема гитарой или микрофоном своего собственного сигнала, который усиливается до тех пор, пока усилитель не начинает пищать.

Фух, было трудно упихнуть столько разной информации в одну статью, но кажется все получилось. Пишите, что думаете, в комментариях, используйте полученные знания с умом и конечно пишите музыку с кайфом✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Звук #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

Новый проект о киномузыке

https://meduza.io/feature/2021/11/26/kontakt-vozniknet-togda-kogda-ya-ne-stanu-risovatsya-pered-slushatelem

​​Как сводить на дешевых колонках?

Эта статья — перепечатка с Яндекс.Дзен, где тоже много классного и чуть более отвлеченного.

Люди, которые читаю меня уже давно, скажут, что я отвечу: "Никак". И, ребята, в этот раз вы ошибаетесь, потому что сейчас действительно будет гайд, как сводить на плохой аппаратуре.

Понятное дело, что трек не будет звучать так же круто, как на профессиональных мониторах, но зная эти приемы получится хотя бы не сделать паршиво. Ну и научиться чему-нибудь в процессе.

Это не статья о том, что можно сводить даже на говне и получится круто. Ребят, круто не получится. Я просто помогу вам побороть некоторые косяки плохой аппаратуры:

1) Еще до начала работы выставь настройки эквалайзера колонок на середину и отключи все кнопки вроде "Super-Ultra-Multi-BASS". Самые большие проблемы при сведении будут именно с басом и нижней серединой (из-за качества как динамика, так и усилителя. Про корпус молчу уже), так что наша задача — как можно меньше вмешиваться в эту часть диапазона.

2) Выкрути на колонках громкость на самый возможный минимум. Уровень громкости контролируй через звуковую карту и компьютер. Так активный усилитель бытовых колонок не будет вносить больших искажений в твой звук и сам микс будет звучать гораздо чище. Это, на самом деле, правило хорошего вкуса при любых сведении и записи — лучше увеличить уровень сигнала на входе, чем на выходе.

3) На на каждый инструмент вешай lowcut (обрезка низких частот) эквалайзер от 100 Гц, чтобы убрать суб-бас. Вы его все равно не услышите на дешевом стерео (либо этот бас будет довольно посредственно звучать). А вот на больших колонках недостатки сведения вылезут, чем сильно обгадят вашу работу. Кстати можно вешать multiband компрессию в том же диапазоне, но саму полосу частот баса сильно прижать. Это уже для шарящих.

4) Не перегибай с сатурацией. Поскольку на таких колонках довольно трудно отследить правильность искажений (более-менее будет звучать только середина и верх), старайся сатурировать по чуть-чуть. С усилением частот на эквалайзере та же фигня. Кстати...

5) Старайся эквализировать на понижение. Это значит, что если тебе нужно поднять например 3 кГц на 5 дБ, то лучше опусти на эти же 5 дБ все остальное. Это будет менее деструктивное влияние на звук, которое ты потом компенсируешь громкостью.

6) Пользуйся лимитером! Но с умом. А значит — на каждом канале выставь громкость по номиналу в -10 дБ. Плюс еще от -5 до -10 дБ на Stereo Out (основной канал проекта). Да, может показаться, что все слишком тихо. Но во-первых, мы это компенсируем ручкой громкости на компе или звуковой карте, а во-вторых — лучше иметь запас возможной громкости (он же headroom) для манипуляций, чем сводить все в 0 дБ и получить в итоге стену из каши.

Надеюсь эти советы помогут тебе сделать микс чуть лучше. Да, пока у тебя нет той аппаратуры, которую хочется, но это не значит, что не надо пробовать выжимать все из имеющейся. Человек, умеющий ездить на раздолбанных "Жигулях", точно справится с новеньким "Мерсом" и его автоматической коробкой передач.

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Звук #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Окончательная расстановка точек над VU Meter

Как много людей из тех, кто не провел много времени на студии за аналоговым оборудованием понимают, зачем нужна эта прыгающая иголка? А между тем VU Meter — одна из самых важных частей твоего музыкального продакшна. Не веришь? Сейчас докажу.

1) Контроль реального уровня гейна. Да, можно ориентироваться на пики или использовать лимитер, но именно благодаря индикатору единиц громкости (Volume Unit) ты можешь найти тот самый правильный 0 dBVU, на котором твой трек раскрывается лучше всего. Это и про весь микс и про отдельный инструмент в нем.

2) Контроль динамики. О да, этот парень помогает найти правильный "Кач", потому что по точности восприятия он сравним с человеческим слухом. Просто следи за стрелкой и если она движется ровно под бит, значит ты все делаешь правильно. Кстати не зря в плагинах компрессоров встроен VU Meter😉

3) Контроль гладкости микса. Если стрелка измерителя всю песню находится на уровне -10 dB, а при ударе снейра резко отправляется в -3 dB, значит твой снейр вылезает из микса и его нужно притопить. Все просто.

Так что не недооценивайте этого скромного парня и следите за его ритмичными покачиваниями вплоть до окончания работы над треком. В конце концов музыка, сделанная с умом, принесет больше кайфа и тебе, и слушателям✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Звук #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Если бы мне сказали, что я стану вести блог, а уж тем более, что он просуществует 3 года и на него будут подписываться люди — я бы не поверил.

Но вот три года прошли, канал только растет, планов громадье, а вы мои хорошие прекрасно читаете, учитесь, комментируете и ведете околомузыкальный движ в чатике.

Можно сказать кучу банальщины о развитии, но давайте по фактам: канал у нас еще маленький, никакого серьезного продакшна за ним не стоит. Зато как-то само по себе сформировалось крепкое комьюнити, а статьи пишутся и даже новые идеи медленно, но начинают идти к реализации. И это все само по себе, чисто на силе вашего и моего энтузиазма.

Спасибо вам всем, что читаете и участвуете в жизни канала. Кто-то явно, через обсуждения в чате, кто-то через приглашение друзей и коммент. Но даже просто читающие и открывающие новое для себя влияют. Именно из-за того, что вас становится больше, у меня есть силы работать дальше.

Так что с днем рождения нас, мы крутые и дальше только вверх😎

​​Главный навык аранжировщика — это воображение.

Думаете почему канал называется "Записки Аранжировщика", но по аранжировки я пишу не супер часто?

Да потому что мне нужно либо расписывать курс конкретно по обучению аранжировке, с музыкальным анализом конкретного произведения конкретного жанра, чтобы вы пытались создать что-то настолько же узкожанровое. Как делают в колледже. Либо сказать два слова: "Тренируйте Воображение".

Вспомните себя маленькими, либо посмотрите на детей в зоне досягаемости. Что они делают, когда слышат музыку? Пытаются подражать ей. Что они делают, когда музыки нет? Продолжают это дело, полагаясь на силу своего воображения и память. Добавляют ноты, ритмы и звуки, которых возможно даже не было в изначальной песне.

Я постоянно говорю, что в музыке, как и в нашем ДНК, постоянно происходят ошибки копирования. И эти ошибки могут быть как негативными, так и позитивными мутациями нашего музыкального организма.

И вот именно эти ошибки я и предлагаю совершать, полагаясь на воображение. Слушать много разной музыки, прокручивать ее в голове и пытаться из любимых кусков собрать что-то свое собственное.

Большая часть моего обучения аранжировке прошла в том, что я ни дня не проводил без музыкального анализа, пытаясь вслушаться в любимый трек. И в какой-то момент голова сама начала подсказывать, как эти треки можно было бы "улучшить". Здесь добавить перкуссии, тут убрать лишнее соло, а вот здесь отлично подойдет барабанная сбивка.

После уже воображал, как могла бы прозвучать моя собственная песня, собирая аранжировку в своей голове. Я не знал еще, что такое форма, не понимал ритмики и гармонии, но сама песня, сделанная из набора инструментов и звуков, уже жила внутри мозга. В какой-то момент оставалось просто вытащить песню оттуда и сделать запись.

Так что ответ банален: "Хочешь стать аранжировщиком — пиши аранжировки". Слушай то, что нравится. Лучше, если то будет мультижанровая музыка. Анализируй тембр, высоту, ритмику, панораму и громкость инструментов. Оценивай фразировки и переплетения музыкальных фраз между собой. В конце концов сделай "Reverse Engineering" любимой песни и собери ее самостоятельно с нуля, повторяя партии и тембры.

И вот спустя много часов внутренней и внешней работы у тебя начнут получаться действительно достойные вещи. Такие, от которых и сам кафанешь, и другие вдохновятся✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Размышления #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Как музыканту начать импровизировать

Если тебе кажется, что импровизация — это конечно круто, если ты играешь джаз, но совершенно не нужно простому музыканту "такому, как я", чтобы писать музыку, то ты в целом прав/а. Суп тоже можно прямо из тарелки пить, вопрос в удобстве и удовольствии от процесса.

Улавливаешь месседж? А уже о том, как начать импровизировать и что это твоей музыке даст я сейчас и напишу.

Независимо от того, кто ты (вокалист, гитарист, барабанщик или продюсер) учиться импровизации лучше начать с импровизации ритмической. А ритмическая импровизация это что? Сочетание в случайном порядке уже выученных ритмических рисунков, конечно. И здесь лучше всего начать с настукивания разных длительностей, меняя их от такта к такту (конечно под метроном).

Например: один такт восьмыми, потом такт триолей, дальше такт 16х и опять к восьмым. Стало слишком просто? Тогда открываешь книгу моей любимой Ольги Берак "Школа Ритма" и начинаешь простукивать эти упражнения. Так накапливается база ритмических рисунков и в будущем ты даже сможешь заиграть на барабанах практически без подготовки. Ну не чудо ли?

С ритмом разобрались, теперь мелодия. Выучить мажорную и минорную пентатоники не является чем-то запредельным. Зато эти лады максимально удобны для импровизации, потому что там невозможно сыграть неправильную ноту. Но тебе все еще сложно и начать хочется уже сейчас? Ок, берем две рядом расположенные ноты (тоника + большая секунда, кварта или квинта). Например твоя песня в до мажоре (С dur). Шикарно, давай сыграем только ноты До и Ре. Варьируй их сочетания, а ритмику меняй уже исходя из того, что ты выучил/а на ритмических упражнениях.

Кстати с аккордами та же тема — просто обыгрываем их исходя из ритмики, которую умеем. Раньше хлопали в ладоши, а теперь жмем на клавиши или дергаем струны. Суть осталась прежней.
И вот главный вопрос, что же это нам дает, помимо увеличения чувства собственной важности?

Для автора песен — возможность придумывать крутые мелодии для вокала или на соло. Для исполнителя — обыгрывать свои собственные или чужие песни в чуть другой ритмике или мелодике, придавая индивидуальности каждому новому исполнению. Даже продюсеру польза — ты всегда знаешь, что подсказать молодому и неопытному музыканту, чтобы его трек стал лучше. Чем больше твой импровизационной опыт, тем больше ты можешь добавить в песню "с лету", без длительной подготовки. И это будет бомбезно👊

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Ремесло #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Про посадку пианиста.

Я уже писал о работе тела и мозга пианиста тут. И в качестве продолжения поговорим о том, почему учителя били нас палкой по спине и заставляли при игре сидеть прямо, а руки не облокачивать на пианино (если что, насилие это плохо, никогда не бейте своих учеников🙂).

Кстати еще раз определимся, какая она, эта посадка. Ты сидишь на краю стула, ноги пятками на земле, колени под прямым углом. Руки в локтях 90 или чуть больше градусов, запястья прямые, а пальцы скрючены, словно ты держишь яблоко. Вспомнили? А теперь говорим, почему так надо.

— Тонус. Для работы нужен определенный тонус, как для умственной, так и для физической. Ты не можешь спеть бэлтингом, если ты чувствуешь себя растекшимся супчиком. Ты не сыграешь интро из "Johny B Goode" мягкими, как вареные макароны, пальцами (я еще не обедал, так что простите за эти кухонные метафоры). Ты должен быть собран и по хорошему напряжен, тогда и мозг и тело будут работать в синергии. И прямая спина этому помогает.

— Скорость и сила. Прямые запястья и скрюченные пальцы — самая "быстрая" позиция рук. Тебе легко переключаться между аккордами, пробежки по нотам и арпеджио получяются легче, а сами ноты — полновеснее и тембристее. Да, даже на цифровых инструментах (если есть хотя бы чувствительность к нажатию)

— Боль. Которой практически не будет, если правильно сидеть. Запястья не устают, пальцы тоже. Даже спина не забивается и не отдает в поясницу холодными зимними ночами, спокойно и стойко перенося твои концерты с упражнениями.

Фортепиано, как инструменту, уже больше 300 лет, а клавишным инструментам и того больше. Посадка и первоначальные этапы обучения уже разработаны настолько, что даже не нужно ничего придумывать — следуй советам старших и просто играй. Ты точно не придумаешь ничего удобней.

Так что садись прямо, согни руки в локтях, представь себе яблоко в ладонях и делай музыку с кайфом✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Ремесло #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Обустройство рабочего пространства в студии

Конечно же я говорю в первую очередь о студии домашней, как гордый ее владелец. Но думаю, что расширив свою географию на пару комнат и отдельное от жилого помещение, эти советы смело можно применить и там.

1) Что нам важно в начале? Сама комната, я много раз это повторял. Прекрасно если есть возможность построить "комнату-в-комнате", удерживая все отражения в узде. Чуть хуже, если можно наклеить на стены и потолок ловушки для какого-то контроля высоко- и среднечастотных отражений. Но если даже этого нет, то постарайся убрать все стекла и зеркала, накинь на стены и потолок ковры. А еще лучше — поставь пару деревянных шкафов. Да, решение не лучшее и звук точно будет где-то бубнить, а где-то звенеть. Но это явно лучше голой комнаты с открытым окном.

2) Кресло. О да, оно должно быть удобным, ведь в нем придется сидеть часами. В идеале у кресла должны быть откидывающиеся ручки, чтобы ты мог/ла взять в руки гитару и в комфорте прописать партию.

3) Коммутация и питание. В идеале все убрать под фальшпол или за фальш-плинтус, но кого мы обманываем? Максимально раздели звуковые и электрические провода друг от друга, чтобы минимизировать наводки. Используй для этого же провода покороче. Ну и отдельные удлинители для аппаратуры от розеток тоже проведи (лучше всего с кнопкой включения, чтобы врубить ее один раз, а не включать отдельно каждую кнопку на каждом приборе).

4) Стол. Конечно есть специальные столы для музыкантов, но я нашел решение куда дешевле. Офисный Г-образный стол с круглым вырезом. Ты просто обкладываешься аппаратурой и крутишься на своем шикарном кресле в нужном направлении. Дисплей и клавиатура спереди, по бокам — мониторы, далеко слева — midi, звуковая и усилки. И кстати сам стол лучше ставить не в центре комнаты, плюс ближе к ее левому или правому краю, чтобы не случилось фазовых проблем.

5) Расходники. Струны, перкуссия, провода и винты с отвертками, которые тоже должны где-то быть. В идеале — шкаф с полками (только не стеклянный, как на фото, но это уже моя глупость новичка). Плюс крючки на стену, где будет висеть то, что ты чаще всего используешь.

6) Остальное пространство. Нужно занимать так, чтобы осталось место в центре для прохода. Отдельно оборудовать угол под запись вокала (максимально его закрыть всем, чем получится). Купить экран для микрофона и в идеале будку звукозаписи.

Ну в общем все. Оборудуй место, разбирайся и кайфуй✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Звук #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Еще немного о FabFilter Q3

Я постоянно расписываюсь в любви к плагинам от "FabFilter", а совсем недавно нашел еще одно подтверждение тому, что они так хороши.

Называется "External Analyzer". Суть проста — он сравнивает частотный спектр твоей дорожки с остальными треками, в "Insert" которых так же вставлен Q3. И любезно отмечает красным ту часть диапазона, где у тебя возникают ненужные резонансы с другими инструментами.

Например у тебя есть: Бочка, Снейр, Бас, Две Гитары и Голос. И вот анализатор показывает, что у голоса в районе 300 Гц частоты совпадают со Снейром, Басом и Гитарами. А это как раз частоты плотности и полноты сигнала. Что делать дальше? А тут масса вариантов👆

Самый логичный вариант— убрать эти частоты у всего, кроме вокала, чтобы добавить голосу плотности.

Чуть менее логичный — немного прибрать Бас и Снейр с помощью динамического эквалайзера (делается здесь же). И заодно вырезать эти частоты у гитар c помощью Mid/Side эквализации.

Совсем контр-интуитивный (но рабочий!) вариант — убрать эту частоту в голосе, чтобы дать раскрыться басу (что актуально для электронной музыки).

И это только один пример, ведь использовать этот анализатор можно и нужно буквально везде. Мастеринг инженер и слушатель скажут тебе спасибо✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Плагины #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

Еще один ваучер без минимальной цены покупок от Plugin Alliance. Набираем себе халявы на 20 долларов:

MEGA-SALE-20OFF

https://www.plugin-alliance.com/

​​Всем привет! Я уверен, что здесь много певцов и музыкантов, которые либо мечтают писать свои песни, либо уже делают это, но постоянно недовольны результатом.

Вместе с @unamusic мы проведем стрим о главных вопросах, зажимах и проблемах, которые мешают лично тебе делать то, что хочется больше всего — делать свою музыку.

Оля Параскевич — певица, писатель и творческий коуч, с которой мы не только вместе учились играть джаз, но и работали вместе над ее песнями, так что информация будет сочнейшая.

Так что не пропустите стрим, который пройдет в моем инстаграме 3 января в 19.00 по Москве. И до встречи👋

P.s. Если ты хочешь попросить разобрать конкретный кейс "почему не получается песня" или просто задать вопрос - сделай это!💪 Мы ждем ваших вопросов в комментах😎

И подписывайтесь на нас в instagram, чтобы ничего не пропустить:

https://www.instagram.com/adamsky.music/ - это я

https://www.instagram.com/Paraskevich_writer/ - это Оля

​​Привет всем, с вами снова ваш дружелюбный аранжировщик Сергей Адамский✌️

Через несколько часов закончится ещё один год. Человечество так и не справилось с пандемией. Кризис финансовый и политический меняются так часто, что мы уже не отличаем один от другого. Да и глобальное потепление никто не отменял.

И вы даже не представляете, как я рад, что в таком изменчивом и сложном мире у меня есть вы — читатели этого блога ☺️

Когда я начинал его вести, то блог был терапией. От переезда в другую страну, сложностей с адаптацией и пониманием того, что работать музыкантом я не смогу еще очень долго. А тут хоть какая-то связанная с музыкой отдушина.

Но время прошло, я занимаюсь любимым делом, частью которого стал этот блог. Спасибо вам за то, что читаете, пишете, участвуете в жизни канала и просто остаётесь верными своему делу.

Я уверен, что новый год будет не легче прошлого. Но точно не менее интересным. А значит у нас в запасе целый год развития, самопознания и понимания того, что музыку можно и нужно делать с кайфом😎

С Новым годом, друзья, пусть наша музыка звучит на вечеринках, чтобы мы гордились друг другом! Обнимаю🤗🥳

Новогодние подарки еще не закончились — прямо по ссылке вы сможете забрать дисторшн плагин iZotope Trash и 25 инструментов для Kontakt 6 абcолютно бесплатно🥳

https://www.native-instruments.com/en/specials/holiday-gift-2021/

​​Привет всем👋 Напоминаю, что сегодня в 19 часов по мск мы вместе с @unamusic проведем инстастрим о том, как, зачем о чем и для кого писать свои песни.

Все пройдет в моем инстаграме, так что если вы еще не подписаны, то сейчас самое время:
https://www.instagram.com/adamsky.music/

​​Опыт работы с цифровыми рабочими станциями (DAW). Waveform.

Часть 1 — Cubase
Часть 2 — Logic Pro
Часть 3 — FL Studio
Часть 4 — Ableton
Часть 5 — Reaper
Часть 6 — Studio One
Часть 7 — Adobe Audition
Часть 8 — Cakewalk
Часть 9 — Luna
Часть 10 — Pro Tools

Ну что, в новый год со старой рубрикой? Думаете забыл, а вот деда лысого. Или таракана усатого. Ну в общем выбери, кто пострашнее. И погнали разбирать нового претендента на звание "лучшая DAW для тех, кто хочет мало заплатить и много получить".

Я не знал, что такая рабочая станция вообще существует (честно говоря я просто искал аналог "waveform analyzer" из "Cubase", чтобы работать с чем-то подобным в "Luna"). А нашел полноценную DAW с названием "Waveform". А поскольку в графе "Цена" стояли заветные ноль долларов, то выбор для статьи был очевиден.

Интерфейс после всех сканирований и настроек показался мне чем-то средним между старыми Fruity Loops, Reaper и Cakewalk, что на самом деле так себе. Страшненький дизайн, как-будто родом из нулевых. Зато "Piano Roll" похож на "Фруктовый", что плюс. А еще интерфейс не перегружен — это плюс два. И даже есть отдельная вкладка "Actions" с быстрыми командами (и возможностью программировать свои макросы). Плюс кнопка вызова виртуальной клавиатуры. Короче за страшным лицом скрывается на удивление продуманный функционал.

Так, что дальше? Удобно, что как и в Cakewalk можно открыть Mini Piano Roll сразу на дорожке и быстро внести изменения. Неудобно, что Ctrl+Z работает только в английской раскладке. А почему — совершенно непонятно.

Встроены простенькие эффекты и такие же простые синтезаторы. Но насколько же неочевидно они добавляются! Здесь нет разделения на "audio" или "midi" дорожки — трек может быть любым сразу. Причем ты можешь записать кусок миди, а дальше дописать кусок аудио. К сожалению в таком режиме что-то работать не будет: либо ты повесил виртуальный инструмент и аудио запишется, но не воспроизведется, либо наоборот.

Но ближе к эффектам — они ставятся не во вкладку "Insert", как мы привыкли. Нет, они добавляются в отдельную зону трека, причем если ты захочешь добавить новый эффект, то он не встанет на место старого, а добавится поверх в цепочке. Старый всегда нужно удалять ручками, что геморно и долго при настоящей работе. Зато "Waveform" читает "VST" и "Audio Units" точно, а возможно и другие плагины тоже.

Что еще добавить? Разве что про окно экспорта, в котором можно выбрать не только стандартные параметры, но еще (что удивительно) добавить дизеринг, нормализовать и даже подогнать под стандарты RMS.

А в итоге получается простенькая DAW для тех, кто хочет не заморачиваясь писать электронную музыку или делать простые аранжировки для своих песен под гитару. А еще — щадящая твое железо, что актуально если комп слабый. Несмотря на некоторую кривость мне эта прога зашла даже больше, чем "Reaper". Ну и в качестве обучающей "Workstation" вполне сойдет.

Pros: Бесплатно, всеядно, просто, не грузит комп (даже без звуковой карты) и осваивается быстро.

Cons: Кривой дизайн, неудобно совершать некоторые привычные действия, спорное решение насчет общих треков для midi и audio. Ну и плохонькие встроенные плагины и синты.

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Плагины #Waveform #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Еще немного о ритме. И тексте.

Мало, друзья, пишу о сонграйтинге. А между тем это важнейшая тема, которую только недавно на территории наших стран начали осваивать. И осваивать, честно говоря, есть что.

В чате мы периодически обсуждаем почему одна песня становится хитом даже в плохом качестве исполнения, а другая при потрясающем продакшне и звуке проваливается. Понятное дело, что сила личности и сила рекламы важны. Но так же важна сама песня, ее скелет. И вот за это отвечает сонграйтинг.

Сегодня я хочу порассуждать о двух важных составляющих сонграйтинга: тексте и ритме. О ритмической проработанности текста точнее. Но для начала снова откатимся немного вбок.

Если я напишу текстом "Тадада-дааааам, тадада-дааам" — вы сразу узнаете, что это за мелодия (Конечно Симфония n5 Бетховена). А прочитав "Ту-Ту-Дыщ, Ту-Ту-Дыщ" вы безошибочно узнаете Queen "We Will Rock You". И это работает со всеми великими песнями и композициями. При переводе в ритм они остаются такими же узнаваемыми.

И это то, что отличает хороший сонграйтинг от плохого. Ты можешь излить душу, написать проникновенный текст, но если в нем нет шикарной внутренней ритмики, то извини. И вот за что я люблю современную поп-музыку — ритмы в тексте (особенно на припеве) залетают к тебе в мозг быстрее, чем слабая на передок девочка снимет с себя трусики при виде мускулистого мачо-мэна. Примеров не счесть.

Современный песенный стих куда сложнее, чем можно прочитать у "Нашего всего". Сложные хип-хоповые рифмовки, Перенос последнего слова строки в начало следующей с сохранением рифмы — все это делает современные тексты чем то большим, чем просто текстами. Они становятся еще одним музыкальным инструментом, без которого песня потеряет свой шарм и блеск.

Так что при написании трека думай о том, насколько красив будет ритм при исполнении. Выкидывай лишние слова. Меняй их, даже если чуть-чуть пострадает смысл. А еще лучше — владей словом так виртуозно, чтобы и смысл был, и ритмика била в сердечко. Вот это и будет самый кайф✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Размышления #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Стала ли музыка проще?

Когда я собирал информацию для статьи о "Войне Громкостей", то на одном из сайтов увидел график того, как менялась громкость музыки с годами. И я решил, что не только громкость, но и сложность аранжировок, набор инструментов тоже должны меняться. И вот я снова расчехляю интернет, а мы как заправские исследователи, идем искать правду.

Понятно, что мы не будем говорить о древних временах и даже музыке эпохи возрождения и классицизма (для этого есть отдельный цикл статей). Меня больше волнует как музыка начала меняться начиная с конца 19 века по наши дни.

На глобальные изменения в музыке повлияло техническое развитие и в первую очередь — звукозапись и звукоусиление. Ведь до того вся популярная музыка была так или иначе связана с театром и была оркестровой. А соответственно — безумно сложной по исполнению и насыщенной инструментами и партиями. Но звукозапись переломила игру.

В начале 20 века музыка становится несколько проще еще и потому, что большее количество людей потянулось в города и стало получать получать деньги вместе с минимальным образованием. А значит — развлечения нужны уже не только богатой элите, но и большому количеству простых людей. А с другой стороны музыканты без хорошего образования начинают получать доступ к музыкальным инструментам и аудитории.

Так популяризуются: блюз (ставший джазом и спиричуэлс-госпелом), американские блюграсс и кантри, англо-ирландский портовый фолк и французский уличный шансон. Каждый со своим узнаваемым стилем и звучанием, совершенно далеких от высоких мелодий классицизма.

Соответственно не только количество инструментов становится меньше, а инструментовки — проще. Еще и роль текстов усиливается. Так же, как ритма, ведь чем проще и постоянней ритм — тем под это легче плясать. Вместе с упрощением ритма страдает динамика музыки, а песни в целом становятся громче и менее контрастными, выезжая на харизма исполнителей и цепляющих элементов мелодии (они же хуки).

Дальше в музыку приходят с одной стороны профессионалы, которые развивают открытые лабухами направления (так появляются тот же джаз, арт-рок и мотаун, ), а с другой стороны — синтезаторы и многодорожечный микрофоны, которые позволяют одному человеку создавать богатую звуком, но аранжировочно слабую музыку. Ну и компьютеры вместе с DAW сделали контрольный выстрел в "элитизм" музыки, открыв возможность создавать ее вообще для всех.

"BBC" выпустило интересную статью о том, как менялась поп-музыка с 1955 по 2010 год. И пусть временной промежуток не такой большой, а ценность для нашей статьи косвенная, отметим что:

1) Музыка стала не только медленнее, но и грустнее. Из поп-музыки ушло веселье
2) Мелодии стали проще, аккордов используется меньше, а динамический диапазон песни становится на 1 дБ меньше каждые 10 лет
3) В тексте стало большое слова "Я" и меньше слов, ассоциирующихся с обществом. Так же лирика стала злее и анти-социальнее
4) Да и сами тексты стали проще и репитативнее.
5) 2010 год отмечается многими людьми как год, когда поп-музыка стала хуже. 42% людей проголосовало за это в опросе. И дело не только в голосах "Бумеров" — даже молодые люди охотнее слушают песни 80-90х годов.

Журнал Nature подтверждает эту гипотезу, ведь: "Музыка стала тембрально менее богатой, звуковысотно более однородной и одновременно куда более громкой."

Развитие технологий и музыки с начала 20 века шли рука об руку, а сейчас технологии скакнули вперед, при этом у людей еще нет культуры пользования этими технологиями. В музыке в том числе. К счастью 20ые годы показывают, что простота в музыке начинает наскучивать и есть надежда на то, что новые поколения музыкантов сделают ее "Great Again".

И это будет кайф✌️

Поддержи канал донатами:
Paypal
Тинькофф

И добавляйся в чат

Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах:
Castbox.fm
Яндекс.Музыка
Apple Podcasts
Google Podcasts

Статьи в Яндекс.Дзен

#Размышления #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky

​​Кстати в Телеграме появилась возможность оценки сообщений (если кто еще не знает).

Вы либо выделяете сообщение пальцем на смартфоне, либо наводите на него курсор мыши и откроется маленькое дополнительное окошко, позволяющее оценить тот или иной текст.

Не забываем про эту штуку, ведь лайки и комментарии помогают мне понять, в том ли направлении я двигаюсь и насколько те или иные статьи интересны вам.

Так что ставьте текстам оценки, комментируйте их и приглашайте друзей делать то же самое. Так победим🙂

​​Год начинаем с воскрешения рубрик💪 В этот раз все так хорошо, что воскрес аж подкаст😎

С прошлого выпуска прошел почти год, так что и формат немного поменялся:
1) Это будет большой выпуск о музыке из Украины. Известной и не очень.
2) У меня появился соведущий, но кто это — пусть пока останется загадкой 😏
3) Сами выпуски теперь планируется делать раз в две недели, а соответственно контента прибавится.

Так что готовьте свои ушки, будет интересно🙂

#Слышь! #Записки_Аранжировщика #Адамский_Музыка #Adamsky