Ди-Найс помахивает папкой.

— Я все написал.

Значит, у нас совместная песня? Окей, кайф.

— Блин, а я торможу, — отвечаю я. — Пока не решила, что из своих задумок буду делать. Мне бы минут двадцать, я все напишу…

Суприм смеется, и за ним смеются остальные.

— Не надо, малышка, Ди все тебе написал.

Так, стоп. Тайм-аут.

— В смысле?

— Я уже слышал бит, — объясняет Ди-Найс. — Вчера все написал. И твои куплеты, и припев тоже.

— Он уже дал мне послушать, — говорит Суприм. — Говорю тебе, это огнище.

— Но я сама себе пишу тексты.

— Да ладно, — отмахивается Суприм, как будто я его, скажем, о самочувствии спросила. — Ди уже все за тебя сделал.

Он меня что, не слушает?

— Я сама за себя все сделаю!

Суприм снова хохочет, но в этот раз в смехе не слышно веселья. Кажется, он из-под очков всматривается всем в лица.

— Слыхали? Она сама за себя! — И без тени улыбки повторяет мне: — Я же сказал, Ди уже все сделал.

Ди-Найс отдает мне папку.

Я вчитываюсь, и это просто какое-то говнище.

— Я хреначу разрывными, врагу не будет мало, — бормочу я и сама не верю, что произношу это. — Меня в гетто кличут Месячными, все от меня текут… алым?

Да они что, издеваются?

— Скажи, огонь? — говорит Суприм.

Угу, адское пламя. Я почему-то вспоминаю мелкоту из «Кленовой рощи». Когда они читали мне строчки из «Я взлечу», мне было как-то не по себе. Я-то знала, что хотела сказать, но правильно ли поняли они?

А вот от мысли, что эти шестилетки будут твердить какое-нибудь «все от меня текут алым», меня начинает тошнить.

— Я не буду это записывать.

— Мы на пару минут отойдем, — говорит всем Суприм, берет меня за плечо и выводит в коридор. Едва за нами закрывается дверь, я стряхиваю его руку.

— Можете говорить что хотите, — предупреждаю я, — но я не собираюсь читать то, что писала не я, и уж точно мне нахер не надо читать то, что мне противно. Меня и так все обзывают бандюгой и крысой из гетто. А что после этой песни начнется?

Суприм медленно снимает очки. Честно, без понятия, чего ждать. Я раньше его без них не видела. Все время гадала, что он прячет: шрамы или, может, стеклянный глаз?.. Но на меня смотрят обыкновенные глубоко посаженные карие глаза.

— Я же говорил, положись на меня и не отсвечивай! — рычит он. — Ты хочешь все просрать в шаге от успеха?

Я отступаю, но не сдаюсь.

— Я в состоянии сама себе написать песню. Ди мне для этого не нужен. Хайп уже опозорил меня, когда спрашивал про текстовика. И что мне теперь, реально читать чужие тексты? Это охренеть как лицемерно.

Суприм сжимает кулаки.

— Малышка, — медленно произносит он, будто иначе до меня не дойдет, — ты попала в музыкальный бизнес. Ключевое слово — «бизнес». Здесь зарабатывают деньги. У этого мужчины, — он показывает на дверь студии, — бабла столько, что девать некуда. Наша цель, считай, совершить ограбление и унести сколько сможем. Просто запиши одну песню.

Я его услышала и почти поняла, но мотаю головой.

— Эта песня не про меня. Она мне не нравится.

— А быть нищей тебе, значит, нравится? Стоять в очередях за бесплатной едой? Ах, ты боишься, что станешь фальшивкой? Ладно, малышка, подгоню тебе корешей-бандитов, будет все по-настоящему. С твоим папкой прокатило.

— Чего?!

— Когда мы с Ло познакомились, он не был никаким бандитом, — говорит Суприм. — Только что в церковном хоре не пел. Пахал за копейки, чтобы прокормить твою маму и брата. Это я научил его читать про уличные темы. Это я надоумил его тусить с ПСами, чтобы не выглядеть фальшивкой. Но он, дурак, влез в это всерьез. А ты, — он обхватывает мое лицо ладонями, — будь поумнее него. Не забывай, что надо играть роль, а не вживаться в нее. И у нас с тобой получится все, что мы не успели с Ло.

Дедушка говорит, что глаза — зеркало души, и теперь я вдруг понимаю, что это правда. Увидев Суприма без очков, я наконец читаю в его глазах, кто я для него: папа, дубль второй.

Я отшатываюсь.

— Я пытаюсь помочь! — говорит он. — Я твой Моисей, и мы идем в землю обетованную! Хватит дуться, пошли делать деньги!

«Мы идем», «пошли». Это мне сейчас придется встать в кабинку. Это на меня будут смотреть и меня обсуждать. А не его.

В рубрике «Пересмотрел» — «Семь» Дэвида Финчера, жуткий неонуар о том, как Брэд Питт и Морган Фримен искали маньяка, изощренно убивающего горожан в соответствии с семью смертными грехами, от чревоугодия до гнева.

Моя главная ассоциация с ним до сих пор: моя подруга в 2001-м смотрела «Семь» после «Красоты по-американски» и не верила, что маньяк — Спейси: «Он хороший!»

Я запомнил «Семь» как кино, где всегда темно, даже днем, и только после пересмотра прочитал: так и было задумано, так и снимали.

Любопытно, как красиво стареют все финчеровские работы: вроде и видно, что 1995 год, актеры все моложе, опять же, и вместе с тем — «Семь» как будто вне времени, могли вообще в любом году снять. От «Исчезнувшей» или «Убийцы» те же ощущения.

А к семи смертным грехам у меня особая любовь. Году в 2006-м я в CITY Energy делал фичер, где их «изображали» разные новосибирцы (так, Кравцова была «гордыней»; где тот журнал, не знаю), а в 2018-м посвятил им шоу Science Stories. Богатая же тема, концептуальная, грех не обыграть!

Роберт Макколл «Первые люди на Луне», 1970

Что ж тут плакать? Поделом! Не рождайся байстрюком.

У альбома «После России» вышло что-то вроде сиквела, даже более концептуальное: сборник «Ключи от дома» — это «неуехавшие поют песни на стихи неуезжавших».

Популяризатор русской поэзии XX века, получивший примерно за это от Минюста звание «иностранного агента», Рома Либеров продолжает знакомить массы с классиками — Кузмин, Ахматова, Цветаева, Пастернак, Чуковская, Сатуновский, Всеволод Некрасов и т.д. Это на самом деле искренне восхищает — в отличие, например, от его же проекта «Мы есть!», где вместо просветительских нот был «фильм-концерт» из лайв-клипов антивоенных артистов, настолько неловкий, что грубый вопрос «Ну и что?» напрашивался сам собой.

Лучшие треки «Ключей от дома» в порядке приглушения крутизны — «Саечка», Борзов, тима ищет свет, «Курара», Манижа, Shortparis, КДИМБ. Вне рейтинга — Ярослав Тимофеев и Вениамин Смехов.

Призыв к тем, кто уехал, и тем, кто не смог, не ругаться, а вместе «искать оправдания действиям, на которые не/решились»? Видимо. Но хорошо, что альбом и сам по себе очень хорош.

Не вспомнил в апреле еще один важный юбилей: 40 лет, как мне.

С тех пор, как жена Дэнни и мама Уилла погибла в ДТП, мальчик ни с кем не разговаривает, а его отец больше занят своей скорбью, чем мыслью, что они потеряли её оба. Когда Дэнни увольняют (лендлорд как раз обещает сломать ему ноги за долг), он решает стать уличным артистом — и танцевать в костюме панды в парке. Минус: он не умеет танцевать. Плюс: встретивший его Уилл заговаривает с ним, не зная о том, что эта панда — это папа.

Британский роман «Что мы знаем друг о друге» в США выходил как «Bear Necessity» (костюм панды и правда необходим, но тут важнее, кажется, отсылка к танцам Балу из «Книги джунглей»), оригинальное же название книги «Keeping Mum» можно перевести как «Молчи в тряпочку» — именно так назвали у нас одноименную комедию 2005 года. Джеймс Гулд-Борн, впрочем, напоминает, что молчать не надо — надо уметь разговаривать ртом. О хорошем и плохом, с врагами и близкими. С детьми: «Мама была мне другом, но папа — он просто папа». Конечно же, читая, я думал о своем сыне — люблю тебя, друг, и очень скучаю.

Благодаря костюму он стал чувствовать себя ближе к Лиз. Танцы всегда были очень важны для нее, а теперь невероятным образом вошли и в его жизнь. И хотя было поздно наслаждаться всем этим вдвоем: вместе заниматься, смотреть «Грязные танцы», тусоваться, — делая то, что жена так обожала, Дэнни чувствовал, будто стал понимать ее чуть глубже. Как ни странно, ему казалось, теперь он знает ее лучше, чем при жизни. Панда словно превратилась из бездушного костюма в медиума-посредника: в одной лапе — рука Дэнни, в другой — Лиз, — и соединила их таким невероятным способом.

Вдобавок к этому, хоть Уилл по-прежнему не разговаривал с ним дома, он честно пытался преодолеть пропасть между ними, уже не казавшуюся бескрайней. Накануне Уилл проснулся раньше обычного, чтобы помочь Дэнни приготовить завтрак: маленькое чудо, учитывая то, как он ненавидел вставать по утрам; а сегодня не­ожиданно обнял папу перед тем, как уйти в школу. В общем, Дэнни пришлось признать: впервые за долгое время все складывалось неплохо. И только увидев в толпе Уилла, аплодировавшего вместе с остальными, он вспомнил: ситуация с домовладельцем — не единственная проблема, которую ему предстояло решить.

— Не знал, что ты умеешь танцевать, — сказал сын, когда остальные зрители разошлись.

Дэнни плюхнулся на лавочку и вытащил блокнот с ручкой.

«Панды много чего классного умеют».

— Да ну? Например?

Отец на минуту задумался.

«Мы умеем становиться невидимыми».

— А вот и нет!

«А вот и да».

— Никогда не видел панду-невидимку, — нахмурился Уилл.

«Вот именно!» — написал Дэнни.

Сын закатил глаза и сел на лавочку рядом с ним.

— Мо говорит, панды какают до пятидесяти раз в день. Это впечатляет.

«Правда. Мы тратим уйму денег на туалетную бумагу».

Уилл рассмеялся.

«А кто такой Мо?» — написал Дэнни.

— Мой лучший друг. Его имя Мохаммед, но все зовут его Мо. Он вроде как спец по животным. А еще панды очень смешно падают — ты знал? Это мне тоже Мо рассказал. Не уверен, правда ли это.

«Смотря сколько мы выпили».

Уилл улыбнулся.

— Кто научил тебя так танцевать?

«Стриптизерша по имени Кристаль», — ответил Дэнни, уверенный, что Уилл все равно не поверит.

— Очень смешно.

«Я серьезно. Она научила меня после того, как я отвоевал ее халат у фокусника, который может поджигать предметы силой мысли».

— Может, мне всего одиннадцать, но я не дурачок.

«Одиннадцать? Я думал, тебе как минимум двадцать четыре», — написал Дэнни.

— Если бы! — засмеялся Уилл.

«Ты это зря. Лучше подольше оставайся одиннадцатилетним».

— А тебе сколько?

«По-пандовски — восемьдесят четыре».

— Для старичка ты отлично танцуешь, — заметил Уилл.

Дэнни сложил лапы перед собой и склонился в знак признательности.

— Моя мама тоже была танцовщицей. У нее круто получалось.

«Что она танцевала?»

— Все, — пожал плечами Уилл. — Она могла танцевать под что угодно. Даже без музыки.

Он вытащил телефон и протянул Дэнни.

— Вот. Это она.

Уилл включил видео: Лиз танцевала в просторной комнате с деревянными полами и высоким потолком, напоминающей школьный актовый зал. Дэнни никогда не видел этого ролика и не узнал место съемки, и от этого сердце екнуло.

— Она работала в школе, — пояснил Уилл, будто прочитав его мысли. — И иногда занималась там, пока никто не видит.

Отец кивнул, сосредоточив взгляд на видео. Он впитывал каждую деталь. Одежду Лиз. Ее движения. То, как она откинула волосы с лица. Как рассмеялась и приняла суровый вид, заметив Уилла с телефоном. Как закрыла камеру ладонью в конце ролика. У Дэнни было много записей с Лиз, но он впервые смотрел это видео, о существовании которого даже не подозревал, — и вдруг его объяло чувство, будто она и не умерла вовсе, а каким-то образом переместилась во времени и оказалась в этом ролике. Он хотел запустить его снова, и снова, и снова — пересматривать, пока не сядет батарейка; но вдруг понял, что завис, уткнувшись в экран, хотя видео давно закончилось. Он не знал, долго ли так просидел. Дэнни вернул телефон сыну и написал несколько слов в блокноте.

«Большинство людей не смогли бы развить такой талант, даже проживи они целую вечность».

Уилл улыбнулся и кивнул.

А почему герои «Пацанов» читают Дмитрия Липскерова?

Только начал четвертый сезон, да.

‍Сеанс. Лица. Нолан.

Гений или самый переоцененный режиссер последних десятилетий? Новатор или умелый фокусник? Одни его боготворят, другие демонстративно равнодушны. По правде сказать, мы сами до конца не понимаем, как к нему относиться. Одно точно: перед нами один из самых успешных кинематографистов XXI века, феномен которого нуждается в изучении.

Автор этой монографии — кинокритик и видеоэссеист Василий Покровский — решил взглянуть на фильмы Кристофера Нолана так, словно и не было никакого шума, титулов, споров и сборов. Словно перед нами невиданный режиссер невиданного кино.

Уже можно оформить предзаказ. Из печати книга выйдет в сентябре этого года — https://shop.seance.ru/faces-nolan

Очень жаль, что сериал «Новичок: Федералы», спин-офф «Новичка» с Нейтаном Филлионом, закрылся после первого сезона. Душевная и при этом остросюжетная история про Симону Кларк, поступившую в 48 лет на службу в спецотряд ФБР, продержалась всего 22 серии. Я с удовольствием посмотрел бы еще, люблю хорошие процедуралы.

В день проблем с телеграмом особенно важно узнать, ага.

— До 24 февраля 2022 года у тебя было амплуа одного из самых добрых кинокритиков, особенно когда речь шла о российском кино. Как же так получилось, что самый добрый кинокритик превратился в прокурора и выступает с обвинительной речью, обращенной против всего зрительского кинематографа, от Балабанова до Крыжовникова? 

— Можно одним словом отвечу? Накопилось.

Одна моя подруга у себя в фейсбуке как-то написала про самого доброго что-то недоброе, прокомментировав очередное мессианское суждение, и он не поленился написать ей в личку, что та его не поняла — и вот почему.

Примерно с тех пор не воспринимаю человека иначе, чем через фокус той истории. Накопилось, блядь, у него.

80-летний владелец антикварного магазина становится обладателем шкатулки, завезенной в Англию из Афганистана с очередной партией наркотиков. Когда старичка убьют, а вещица исчезнет, будет понятно, что дело совсем не в шкатулке, а в ее содержимом. Но героин членов «Клуба убийств по четвергам» не интересует: главное — установить, кто застрелил их старого друга.

После четвертого романа Ричард Осман официально поставил успешную серию на паузу и занимается другими персонажами («новый детективный дуэт свекра и невестки»). Не зря от «Ловушки для дьявола» остается ощущение последнего приключения. Даже не потому что один из полюбившихся нам героев умирает, и я плакал на этих страницах, легко представляя себе происходящее. Просто такое у этой книжки настроение. И пусть в убийствах из-за наркотрафика и межведомственных конфликтах, в кибермошенничестве и подделках произведений искусства (и Осман снова лихо пересекает в конце все параллельные линии!) достаточно драйва, возраст героев все равно превращает боевик в элегию.

— У каждого из нас имеются свои причины, — говорит Элизабет, — для того, чтобы прийти сегодня сюда. Митч, у вас украли героин и застрелили вашу «правую руку». Хотя, конечно, вы могли бы застрелить Дома Холта и сами.

— Я этого не делал, — возражает Митч Максвелл.

— Но кто-то же сделал, — замечает Лука Буттачи.

— Что ж, для того мы здесь и собрались, — кивает Ибрагим, — чтобы откровенно все обсудить.

— Лука, — говорит Элизабет, — вы также понесли финансовый убыток, хотя, с другой стороны, вас можно считать подозреваемым и в исчезновении героина, и в смерти...

— И надувной замок для детей, — перебивает Джойс, как только три официантки приносят закуски. — Дело, кстати, прибыльное. Мы могли бы брать по пятьдесят пенсов за вход.

— Два фунта за вход, — говорит Саманта Барнс.

— Полтора, — возражает Митч Максвелл. — Ну серьезно! Два фунта?

— Не смей так разговаривать с моей женой, — говорит Гарт, кивком выражая благодарность официантке.

— Категорическим требованием при посещении надувного замка должно быть отсутствие обуви, — высказывается Ибрагим. — Даже если есть страховка, мы должны...

— …в смерти Дома Холта от выстрела, — заканчивает фразу Элизабет, как только отходит последняя официантка.

— Я ни в кого не стрелял, — говорит Лука.

— Саманта и Гарт, — продолжает Элизабет. — Вы здесь, во-первых, благодаря вашему опыту в данной сфере. А во-вторых, потому, что вы солгали Джойс и Ибрагиму, когда говорили, что никогда не слышали о Доминике Холте.

— Мы лжем? Да ладно! — защищается Саманта. — Кто сказал?

— Так сказали Джойс и Ибрагим, и для меня этого вполне достаточно.

— Простите, но вы определенно лгали, — заявляет Джойс. — Жаль, я не заказала креветок, ваши выглядят очень аппетитно.

— И самое главное, ваш телефонный номер блокируется кодом 777, что встречается чрезвычайно редко, поэтому мы подозреваем, что днем накануне своего убийства Калдеш звонил именно вам.

— Держу пари, так же думают и Митч с Лукой, — говорит Саманта.

Двое мужчин кивают.

— Наши телефоны мы просто выбрасываем, — поясняет Митч.

— Вот почему мы хотели, чтобы вы пришли сюда, Саманта, — продолжает Элизабет. — Хотя мне в самом деле любопытно, почему вы приняли приглашение?

— Героина в партии на сто тысяч фунтов, и я готова поспорить, — говорит Саманта, — что мы могли бы организовать киоски, торгующие джемами и чатни.

— Да, и провести конкурс на лучший, — соглашается Джойс. — А судьей позвать местную знаменитость. Мы знакомы с Майком Вэгхорном, диктором новостей.

Официантка ставит на стол свежий кувшин с водой и уходит.

— И я готова поспорить, что кто-нибудь из присутствующих обязательно найдет этот героин, — возвращается к теме Саманта. — Мы с Гартом пришли посидеть, послушать и прикинуть, удастся ли нам получить какие-нибудь подсказки относительно того, где он находится.

— Чтобы потом украсть его самим, — поясняет Гарт. — Просто ради веселья — для нас это не такие уж большие деньги. Но поскольку я полагаю, что мы самые умные люди за этим столом, то шансы меня устраивают.

— Нина здесь, поскольку она последняя, как мы точно знаем, разговаривала с Калдешем. Это значит, что она одна из подозреваемых. Это легко можно обосновать, так что простите меня, дорогая.

— Я отнюдь не в обиде, — отзывается Нина. — Я бы чувствовала себя ущемленной, если бы меня не подозревали.

— Богдан же тут на случай, если кто-то из вас попытается нас убить, — продолжает Элизабет. — У меня, конечно, есть пистолет, но вас довольно много, так что лучше перестраховаться, чем потом жалеть.

— А еще я проголодался, — говорит Богдан, — и знал Калдеша.

— А как насчет вас четверых? — спрашивает Саманта. — Вы-то почему с нами? Что вам это дает?

— Что нам это дает? — переспрашивает Элизабет. — Кто-то убил друга моего мужа, и я готова поставить неплохие деньги на то, что этот кто-то сидит с нами за одним столом. Итак, не начать ли нам с самого начала? Ибрагим?

Ибрагим достает папку.

— Начнем с вас, мистер Максвелл. Откуда сюда привозят героин? Из Афганистана?

— И еще пивная палатка, — вмешивается Рон. — Посмотрим, дадут ли нам скидку на местное пиво.

Основные блюда поданы.

Даже не читавшие Шекспира понимают, что сюжет «Маскарада» без зазрений совести списан с «Отелло». Но, как учил нас Годар, важно не откуда вы что-то берете, а куда вы это берете.

https://www.kommersant.ru/doc/6848757

Осознал на четвертом сезоне, чем так цепляет этот сериал, особенно сегодня. Чернейший юмор, сатира на трампистов, пародия на Marvel и DC, кровь-кишки-расчлененка — нет, это всё тоже чудесно. Съезд конспирологов и летающие овцы-убийцы — это вообще отлично. Но. Уже когда в конце второго сезона начали взрываться головы, у меня появилось ощущение объективной обреченности какой бы то ни было попытки сопротивления злодеям в мире, где существуют Хоумлендер и Виктория Ньюман, неубиваемые, всесильные, способные убить вас в любую минуту. (Четвертый сезон показал, безусловно, что не такие уж и неубиваемые, но лучше бы не показывал.) Есть ли вообще смысл бороться и, шире, есть ли смысл в будущем, когда Зло не победить — в последнее время мрачно думаю об этом все чаще и чаще. (Скорее всего, это уже депрессия, которую я просто не хочу признавать.) При этом пацаны-то в «Пацанах», как мы видим, всё равно не сдаются и продолжают сражаться, несмотря ни на что. Полнейшие отморозки? Или подлинные герои? Возможно, и то, и другое.

В Переучрежденной России 2080-х, более полувека назад закрытой на Карантин от остального мира и продолжающей выплачивать миру репарации, царит культ шахмат. Всё потому что после войны было принято решение, что все беды от «токсичной» русской литературы и ее «тоталитарного потенциала», развивающего в людях имперское мышление. Шахматисты заменили литераторов на картах городов и в головах россиян. В школах вместо стихов Лермонтова учат наизусть партии Каспарова, и уже мало кто в Петербурге помнит, что канал Левенфиша когда-то был каналом Грибоедова. И все живут бедно, но счастливо. Аспирант Кирилл тоже вполне счастлив, пока не начинает подозревать, что всё — не то, чем кажется: либо прекрасной России будущего угрожает уничтожение, либо сама она — фикция.

Читая «Убывающий мир», думал, что у Алексея Конакова наверняка получится отличный фикшн. И вот, пожалуйста, «Табия тридцать два» — e2 ли не лучший русский роман года прямо сейчас.

(И отдельное спасибо автору за любовь к скобкам. (Я же их тоже люблю. (Очень!)))

А еще Кирилл чувствовал, что за ним установлено наблюдение.

Первый раз это случилось в тот памятный вечер, когда Броткин рассказал о табии тридцать два; Кирилл шел вдоль по Камской улице (возвращался домой) и внезапно понял (скорее ощутил нутром), что кто-то в отдалении ­сопровождает его. (Резко обернувшись, Кириллу удалось увидеть приземистую фигуру, которая поспешно свернула в подворотню.

Кто это мог быть? Что ему нужно?)

А через несколько дней с Финского залива подули холодные ветры, небо затянуло низкими серыми облаками, принялся сеять мелкий, скучный, нескончаемый дождь. Дождь усиливает паранойю. В стуке капель угадывались чьи-то ­крадущиеся шаги, в туманной мороси мерещились странные силуэты, и во время телефонных разговоров раздавались в трубке непонятные щелчки. Нервничая все больше, Кирилл стал передвигаться по городу хитрыми петляющими маршрутами; он завел привычку нырять в проходные дворы, перебегать дорогу в самых неожиданных местах, а еще полюбил сидеть целыми днями в кафе-клубе «Бареев» на углу Невского и Литейного проспектов. Из подвального окошка открывался прекрасный вид на перекресток — прохожие шли мимо под струями дождя, шлепали по огромным лужам, не зная, что за ними наблюдают, и это почему-то успокаивало Кирилла, давало ощущение минимального контроля над ситуацией. Он мог проводить в «Барееве» по шесть, по восемь часов кряду, потягивая дешевое пиво, бросая быстрые взгляды на новых посетителей, пристально всматриваясь в городской пейзаж за окном (надеясь отыскать ту приземистую фигуру, сопровождавшую его на Камской). Увы, дело было не только в том, что «Бареев» хорош как наблюдательный пункт; просто в какой-то момент Кириллу стало страшно оставаться одному в пустой комнате общежития.

Каисса, как завидовал Кирилл публике, веселившейся в кафе!

Эти люди ничего не знали и поэтому ничего не боялись; они наслаждались летней (пусть и дождливой) погодой, радостными (пусть и нелепыми) разговорами; они спорили, хвастались, флиртовали, пили чай и вино, назначали встречи, ждали друзей; они были счастливы. Вот три девушки (судя по всему, студентки кафедры промышленного дизайна) увлеченно обсуждают художественные стили шахматных фигур («— Все любят стаунтон, но как по мне, он уж слишком отдает викторианской Англией. — О да, пора возрождать стиль режанс! — Селенус ceteris paribus еще лучше режанса. — Не согласна, но вижу прогресс в твоих вкусах; полгода назад ты восхищалась барлейкорном и калвертом»). Чуть дальше, под пыльным фикусом, какой-то десятиклассник с жаром доказывает подруге, что шахматы — самый лучший медиум для изъявления чувств («— Раньше надо было искать слова, а ведь слова всегда врут, и ведут не туда, и, кроме того, стираются от постоянного употребления. Сегодня юноша уже не может сказать девушке: „Люблю тебя безумно“, потому что понимает, что она понимает (а она понимает, что он понимает), что подобные фразы — прерогатива пошляков. Но, хвала Каиссе, у нас есть шахматы. Если на первом свидании он играет с девушкой Королевский гамбит — все ясно без слов. — Да… Пожалуй, ты прав! Но что, если эта девушка не отвечает 1…e5, а уходит в полуоткрытые дебюты? — А-ха-ха, зависит от того, какой именно полуоткрытый дебют она выберет. Защита Каро — Канн говорит юноше: „Пойди умойся!“; Французская защита: „Я пока не решила“. — А если Скандинавская? — О, это все равно, что прошептать: „Возьми меня здесь сейчас же“. — М-м, может быть, сыграем партеечку?»). Какая-то странная теория, — думал Кирилл, невольно прислушиваясь, — впрочем, amantes sunt amentes. (И ему стало грустно от собственного одиночества: что там делает теперь Майя? какие выбирает дебюты, играя с Брянцевым?) А время тянулось среди чужих разговоров, чужих лиц, чужого смеха, и Кирилл, вместо того чтобы заниматься чем-то полезным, сидел, смотрел на дождь за окном, размышлял о судьбе шахмат после наступления «ничейной смерти» (ведь и крестики-нолики были когда-то интересной игрой, а теперь все знают, какие делать ходы, чтобы избежать поражения, и ­любая ­партия ­завершается вничью, и все кончено навсегда;

никому больше не нужны эти крестики-нолики).

Павел Дуров призывает бастардов в Драконий Камень.

Андрей Андреевич вырос как раз во время десятилетнего перерыва в деятельности бэнда. На сцене он меня увидел уже в подростковом возрасте и был очень удивлен, что папа у него, оказывается, вот какой.

https://knife.media/mashnins-beat/

Ого, автор песни «Я приду поплясать на ваших грёбаных могилах» (что ее написал не Егор Летов, знаю от Риты Мошкиной, исполнявшей ее на своих концертах), оказывается, работает в журнале «5 колесо» замглавредом.