Один из героев вообще разрывается между идентичностями: с одной стороны, он безумно влюблен в типичную англичанку, далекую от его терзаний. С другой — грезит о пропавшем без вести отце, подпольном лидере ирландского сопротивления (его играет Майкл Фассбендер).

Я только что посмотрел «Kneecap» (классный) и разочарован в авторе этого обзора: герой, влюбленный в типичную англичанку, и сын Майкла Фассбендера — это, блин, разные герои. Надоело разочаровываться.

Чекисты — это, так сказать, образцовая советская корпорация. Все коллективно: вместе едят, вместе стирают, вместе читают, вместе танцуют — в квартирах (жилых ячейках) только спят, и их целый городок. Считается, что внизу под кварталом — огромный тир, стреляют тоже вместе. Это овеществленный роман «Мы» Замятина. Есть только коллективная идентичность. Про каждого отдельно, как писал Домбровский, «мне нечего сказать — он был чекистом». Кстати, именно этот городок чекистов в 1937–1938 годах после самоубийства Орджоникидзе осуществил зачистку его любимого детища, Уралмаша,— между корпорациями случались, скажем так, конфликты.

https://www.kommersant.ru/doc/7216283

Григорий Ревзин продолжает про «главные города России». Ревзина не люблю, Екатеринбург — очень.

Соавтор исследования «Разум после полуночи» Эндрю Таббс считает, что лишение сна может подпитывать ночное воображение. Таббс сказал мне, что бессонница «может усилить связь между разрозненными областями мозга: когда некоторые области мозга истощаются, нейронная связь усиливается, так что другие части мозга могут компенсировать это». Он предполагает, что по мере того, как мозг начинает обрабатывать информацию «необычными способами, он выдвигает новые и необычные идеи».

https://knife.media/insomnia-and-literature/

Такой образ жизни позволял мне каждый месяц откладывать 50-70% зарплаты. Это звучит экстремально, знаю, но опять же — я не отказываю себе почти ни в чем, а иногда из-за своей любви к экономии даже пользуюсь роскошествами, на которые вряд ли решился бы сам. Например, заказываю такси не эконом-, а бизнес-класса, потому что кэшбэк на некоторых картах покрывает мне до 2500 рублей в месяц в «Яндекс.Такси». 

https://reminder.media/post/druzya-schitayut-menya-chut-li-ne-masonom

Извините за скептицизм, конечно, но кажется, что разгадка одна: зарплата позволяет экспериментировать.

Советская школа незамалчивания эксцессов. В подвале предпоследней полосы "Вечерней Москвы" под невзрачным заголовком мелким шрифтом сообщается (если переводить на человеческий язык) о гибели в центре Москвы 66 человек - в основном подростков

Он оказался одним из немногих фантастов, публиковать которых и не стыдно, и безопасно: грандиозное достоинство для эпохи, в которую ответственные работники руководствовались лозунгом «Фантастика — это или антисоветчина, или дерьмо» (сказано Борису Стругацкому одним ленинградским кинодеятелем) или «Я делю социальную фантастику на две части. Первую я отправляю в корзину, вторую — в КГБ» (сказано Игорю Можейко редактором «Молодой гвардии», единственного тогда профильного издателя новой отечественной фантастики).

https://www.kommersant.ru/doc/7232711

Тарковский все еще воодушевлен. 14 сентября он фантазирует: «Может быть, удастся снять ее на рассвете. Если вечером и утром, то за три дня можно успеть снять эти кадры. А остальные — в Токио и Осаке». 21 сентября: «Без Города картина будет намного хуже. Где же снимать Город? Не на Новом же Арбате! А потом будут снова ныть: «А где же «будущее»?»

https://www.kinopoisk.ru/news/4010158/

Завтра в прокат выходит «Пришелец» Ивана Соснина, режиссера обсуждаемого сериала «Юг» (я не смотрел) и прекрасного роуд-муви «Далёкие близкие», где свою единственную главную роль сыграл Евгений Сытый. «Пришелец» же стал первым фильмом с главной ролью для Максима Стоянова (слава богу, уже не единственным: недавно на фестивале «Маяк» его наградили за «Джекпот» Александра Ханта), а также в принципе первым фильмом для Алены Мирошниковой, девочки с инопланетянскими глазами, в облике которой инопланетяне и заявляются к герою Стоянова. Полетели с нами, дескать, ты такой же, как мы, потому тебя все тут и считают человеком не от мира сего. Пришельцем, в общем.

Сам Соснин называет «Пришельца» «околосайфаем»: «Я выбрал жанр, в котором раньше никогда не работал, потому что сейчас хочется сбежать от реальности, спрятаться». Как он рассказал на обсуждении фильма в «Победе», ему давно хотелось снять «тихий фильм про космос — на полутонах, без спецэффектов, без больших бюджетов». Космос в итоге чувствуется в каждом его холодном кадре, как, например, в «Контактах» Дмитрия Моисеева: в России никто не услышит твой крик. Больше всего подкупает, что Соснин и его студия Red Pepper Film снимали буквально на свои («Честно говоря, мы даже на старте съемок снимали деньги с кредиток, чтобы запуститься»), но кино не выглядит при этом дешевой самодеятельностью. В отличие, например, от поделок той же Марии Ефремовой. Потому что, очевидно, люди знают и чувствуют, что такое настоящее кино и как правильно его снимать. И, самое главное, умеют.

Обязательно все сходите, в общем, на фильм «Пришелец». И спасибо в очередной раз «Победе», что возит в Новосибирск новое русское кино и его создателей. 1 ноября будет показ картины «Каникулы» (главный приз прошлогоднего «Маяка») и встреча с режиссером Анной Кузнецовой и актрисой Дарьей Савельевой. 10 лет назад Дарья дебютировала в фильме Наталии Мещаниновой «Комбинат “Надежда”», который стал одним из первых и для Максима Стоянова. Все в этом новом русском кино друг с другом знакомы, и хорошо, потому что хорошие люди сегодня должны держаться вместе.

Интересно, на «Кинопоиске» потом вырежут или заблюрят?

https://news.1rj.ru/str/echofm_online/20459

Правильно «Хмыро́в»!

Ох, закрывается интернет-магазин Popcorn Books и Individuum (книжки других издательств там тоже можно было заказать; я детективы про ламу так для себя открыл); неудивительно, конечно, но все равно грустно; до 27 октября — распродажа, не упустите, скажем, шанс купить кирпич «Слово пацана» за «280 рублей плюс доставка».

С поэзией так же: это нечто, возникающее на месте священного, когда у нас есть какое-то зияние, но нет знания, как с ним себя вести.

https://www.kommersant.ru/doc/7232940

Человек принял решение уехать из страны происхождения, выбрал страну прибытия, жил в ней, принял решение уехать оттуда, принял решение и получил гуманитарную визу, прилетел в Германию. Принятия решения на каждом этапе этого как будто рационального пути на самом деле не происходило. В состоянии утраты места проживания, растерянности, фонового переопределения ценностей, уязвимости и стресса, связанных с отсутствием перспективы жизни и ответственности за семью, решение не принимается, а случается.

https://perito.media/posts/volya-i-pamyat-veshchei-iz-opyta-zhizni-v-konteinere

Это все еще одна из лучших книг последних пяти лет. Когда узнал, что она выходит, не поверил, что это правда. Потому что сам не раз всем говорил: в 1999 году вышло столько великих фильмов, что это какая-то магия, не иначе. И круто было бы прочитать об этом книгу. И вот она выходит, причем какая!

Просто перечислю фильмы, про которые пишет Брайан Рафтери: «Красота по-американски», «Ведьма из Блэр», «Быть Джоном Малковичем», «Парни не плачут», «Матрица», «Бойцовский клуб», «Американский пирог», «Беги, Лола, беги», «Девственницы-самоубийцы», «Магнолия», «С широко закрытыми глазами», «Шестое чувство», «Жестокие игры», «Стальной гигант», «Звездные войны. Эпизод 1: Скрытая угроза», «В поисках галактики», «Мумия», «Десять причин моей ненависти» — и это только те, что я смотрел (и еще 12, что я до сих пор не). Обидно, что чего-то в книге нет, а что-то автор упоминает вскользь, но «Лучший год в истории кино» — настолько интересная и важная работа, что эти обиды не играют роли.

С удовольствием перечитал, всем советую.