Я думаю, что история о том, что в самой первой отснятой сцене фильма “Унесенные ветром” (это побег из горящей Атланты) снималась вовсе не Вивьен Ли известна всем. В тот момент актриса на роль Скарлетт еще не была утверждена, а эту сцену надо было срочно снять. В чем же такая срочность?
Раньше студии строили все декорации, и периодически надо было избавляться от старых, чтобы освободить место для новых. И как раз подошел час жечь. Поэтому глава студии Дэвид Селзник решил совместить приятное с полезным и снять пожар Атланты, используя полыхающие старые декорации.
Так что следующий раз, когда будете смотреть эту сцену, знайте, что Скарлетт и компания сбегают из Атланты на фоне горящих декораций “Кинг Конга” (1933).
Раньше студии строили все декорации, и периодически надо было избавляться от старых, чтобы освободить место для новых. И как раз подошел час жечь. Поэтому глава студии Дэвид Селзник решил совместить приятное с полезным и снять пожар Атланты, используя полыхающие старые декорации.
Так что следующий раз, когда будете смотреть эту сцену, знайте, что Скарлетт и компания сбегают из Атланты на фоне горящих декораций “Кинг Конга” (1933).
❤9👍5🔥4💅1
Я поучаствовала в проекте Саши She Screams, где она проливает свет на женщин-режиссеров в жанре саспенс и хоррор. Сегодня вышла статья об Айде Лупино - женщине, которая работала по обе стороны камеры и меняла историю кино.
❤7
Forwarded from Жизнь страшнее. Фильмы ужасов
Айда Лупино: от голливудской актрисы до королевы саспенса
Статью об Айде Лупино читайте по ссылке
Айда Лупино — одна из первых женщин-режиссёров в истории кино и в Голливуде в частности. Она начинала как актриса, но затем получила возможность снимать полнометражное кино, а также создала более ста эпизодов для различных сериалов. Айда была не только актрисой и режиссером, но еще – сценаристом, композитором и продюсером. Она работала в разных жанрах, но больше всего, по её словам, ей удавался саспенс.
Айда Лупино стала первой женщиной в Америке, снявшей фильм в стиле нуар, а также была единственной женщиной-режиссёром в Голливуде в 1940-1950-х годах.
Ей приходилось бороться за всё — за серьёзные роли в кино, за режиссёрскую работу, за право поднимать в своих фильмах социально значимые темы. Но в итоге Айда смогла добиться своего.
Основные режиссерские работы в стиле нуар (подробнее — в карточках):
Оскорбление / Outrage (1950) — На майские едем в Солтбёрн
Попутчик / The Hitch-Hiker (1953) — Жизнь страшнее
Двоеженец / The Bigamist (1953) — Her Frame
Режиссерские работы в сериалах в жанре триллера (подробнее — в карточках):
Альфред Хичкок представляет (эпизоды “Sybilla” и “A Crime for Mothers”) — 4 градуса по Цельсию
Триллер (9 эпизодов: “Trio for Terror”, "Mr. George", “What Beckoning Ghost?”, “Guillotine”, “La strega”, “The Bride Who Died Twice”, “The Last of the Sommervilles”, “The Closed Cabinet”, “The Lethal Ladies”) — Жизнь страшнее
Сумеречная зона (эпизод "Маски") — Tanya in Horrorland
В 1950-х и 1960-х годах Лупино была единственной женщиной в Голливуде, сделавшей серьёзную карьеру режиссёра. Она стала первой американкой, снявшей фильм-нуар, а также была одной из первых женщин-режиссёров кино в принципе. Феминистские исследователи кино часто называют ее одной из двух выдающихся женщин-режиссеров середины XX века, снимавших в Голливуде независимые фильмы, ориентированные на женщин. Кроме того, Лупино стала второй женщиной, вступившей в Гильдию режиссёров Америки. Первой была Дороти Арзнер, которая к тому моменту уже перестала снимать кино, что делало Айду единственной действующей режиссёркой в Гильдии в тот период. За свой вклад в кино и телевидение она удостоена двух звёзд на Голливудской Аллее славы.
#SheScreams
Статью об Айде Лупино читайте по ссылке
Айда Лупино — одна из первых женщин-режиссёров в истории кино и в Голливуде в частности. Она начинала как актриса, но затем получила возможность снимать полнометражное кино, а также создала более ста эпизодов для различных сериалов. Айда была не только актрисой и режиссером, но еще – сценаристом, композитором и продюсером. Она работала в разных жанрах, но больше всего, по её словам, ей удавался саспенс.
Айда Лупино стала первой женщиной в Америке, снявшей фильм в стиле нуар, а также была единственной женщиной-режиссёром в Голливуде в 1940-1950-х годах.
Ей приходилось бороться за всё — за серьёзные роли в кино, за режиссёрскую работу, за право поднимать в своих фильмах социально значимые темы. Но в итоге Айда смогла добиться своего.
Основные режиссерские работы в стиле нуар (подробнее — в карточках):
Оскорбление / Outrage (1950) — На майские едем в Солтбёрн
Попутчик / The Hitch-Hiker (1953) — Жизнь страшнее
Двоеженец / The Bigamist (1953) — Her Frame
Режиссерские работы в сериалах в жанре триллера (подробнее — в карточках):
Альфред Хичкок представляет (эпизоды “Sybilla” и “A Crime for Mothers”) — 4 градуса по Цельсию
Триллер (9 эпизодов: “Trio for Terror”, "Mr. George", “What Beckoning Ghost?”, “Guillotine”, “La strega”, “The Bride Who Died Twice”, “The Last of the Sommervilles”, “The Closed Cabinet”, “The Lethal Ladies”) — Жизнь страшнее
Сумеречная зона (эпизод "Маски") — Tanya in Horrorland
В 1950-х и 1960-х годах Лупино была единственной женщиной в Голливуде, сделавшей серьёзную карьеру режиссёра. Она стала первой американкой, снявшей фильм-нуар, а также была одной из первых женщин-режиссёров кино в принципе. Феминистские исследователи кино часто называют ее одной из двух выдающихся женщин-режиссеров середины XX века, снимавших в Голливуде независимые фильмы, ориентированные на женщин. Кроме того, Лупино стала второй женщиной, вступившей в Гильдию режиссёров Америки. Первой была Дороти Арзнер, которая к тому моменту уже перестала снимать кино, что делало Айду единственной действующей режиссёркой в Гильдии в тот период. За свой вклад в кино и телевидение она удостоена двух звёзд на Голливудской Аллее славы.
#SheScreams
❤8🔥5🥰4
Forwarded from Her Frame
И я решила, что нет повода лучше попросить авторок и авторов дружественных каналов поделиться фильмами, события в которых связаны с Днем рождения
И откликнулось так много ребят, что у нас вышло 2 подборки, а у меня улыбка до ушей: ведь нет ничего ценнее людей, которые готовы поддержать твои затеи!
С днем рождения меня, и читаем отзывы:
🌟 Her Frame - «The One Where The All Turn Thirty»🌟 cinematic чик чирик - «Сегодня мой день рождения»🌟 Фан-клуб Джули Эндрюс - «Вечеринка в День рождения»🌟 Истории кино - «Субстанция»🌟 заметки немакаровой - «Торжество»🌟 лáрсвилль - «Внутри девятого номера» 2/5🌟 4 градуса по Цельсию - «British Pathé. Child’s Birthaday Party»🌟 Жизнь страшнее - «С Днем рождения меня»🌟 Записки социолога про кино - «Малыш»
А тут можно прочитать отзывы на другие фильмы
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤7
Заполняя пропуски. Реставрация звука в фильме “Die Nacht gehört uns / Ночь принадлежит нам” (1928), реж. Карл Фрёлих.
Обычно я пишу о реставрации картинки, но сегодня будет про звук.
До того как придумали, что звуковую дорожку можно присоседить рядом с картинкой на одной пленке, звук существовал на отдельной пленке. И она тоже могла деградировать, потеряться, сгореть и так далее. И могло случиться так, что фильм есть, а звука к нему нет.
Так и произошло с фильмом “Ночь принадлежит нам”, когда нашли этот фильм в архиве, звук кульминационной сцены был потерян.
Во-первых, я хотела бы похвалить немцев за прогрессивный взгляд, потому что главная героиня гонщица в 20-х гг. - это сильно.
Во-вторых, что делать с полностью немой кульминацией? А она там очень напряженная. Это самые важные 3 минуты фильма. Это автогонка, в которой Беттина собирается совершить что-то очень плохое, а Гарри пытается ее догнать и остановить. Накал страстей там нешуточный.
У реставраторов было два пути: оставить как есть или попытаться восстановить звук. И тут мы сталкиваемся с этикой в реставрации. Есть два лагеря: политика “невмешательства” - то есть во время реконструкции фильма архив не проявляет никакого креатива. Или буквальная реконструкция фильма.
Было создано 4 варианта и вот вам маленький квиз, попробуйте угадать какой вариант выбрали в итоге. По этой ссылке можно посмотреть все 4 варианта.
1. Немецкие субтитры, за основу брались цензурные карты.
2. Озвучка диалогов - текст берется из цензурных карт и при помощи чтения по губам.
3. Немецкие субтитры для диалогов, но в фильм добавляют фоновые звуки.
4. Озвучка диалогов - текст берется из цензурных карт и при помощи чтения по губам и фоновые звуки.
Правильный ответ:1 вариант.
То есть выбрали именно политику максимального невмешательства, чтобы не испортить эстетику фильма. Да и если честно озвученные диалоги звучат инородно, очень выделяются. Иногда лучше оставить тишину.
Обычно я пишу о реставрации картинки, но сегодня будет про звук.
До того как придумали, что звуковую дорожку можно присоседить рядом с картинкой на одной пленке, звук существовал на отдельной пленке. И она тоже могла деградировать, потеряться, сгореть и так далее. И могло случиться так, что фильм есть, а звука к нему нет.
Так и произошло с фильмом “Ночь принадлежит нам”, когда нашли этот фильм в архиве, звук кульминационной сцены был потерян.
Сюжет: Во время тренировочной поездки перед крупными автогонками на Сицилии гонщица Беттина Банг (Шарлотта Эндер) попадает в аварию и спасается благодаря таинственному незнакомцу. Позже выясняется, что этот незнакомец — гонщик Гарри Бредоу (Ханс Альберс). Они становятся парой, но у него есть тайна: он уже женат.
Во-первых, я хотела бы похвалить немцев за прогрессивный взгляд, потому что главная героиня гонщица в 20-х гг. - это сильно.
Во-вторых, что делать с полностью немой кульминацией? А она там очень напряженная. Это самые важные 3 минуты фильма. Это автогонка, в которой Беттина собирается совершить что-то очень плохое, а Гарри пытается ее догнать и остановить. Накал страстей там нешуточный.
У реставраторов было два пути: оставить как есть или попытаться восстановить звук. И тут мы сталкиваемся с этикой в реставрации. Есть два лагеря: политика “невмешательства” - то есть во время реконструкции фильма архив не проявляет никакого креатива. Или буквальная реконструкция фильма.
Было создано 4 варианта и вот вам маленький квиз, попробуйте угадать какой вариант выбрали в итоге. По этой ссылке можно посмотреть все 4 варианта.
1. Немецкие субтитры, за основу брались цензурные карты.
2. Озвучка диалогов - текст берется из цензурных карт и при помощи чтения по губам.
3. Немецкие субтитры для диалогов, но в фильм добавляют фоновые звуки.
4. Озвучка диалогов - текст берется из цензурных карт и при помощи чтения по губам и фоновые звуки.
Правильный ответ:
То есть выбрали именно политику максимального невмешательства, чтобы не испортить эстетику фильма. Да и если честно озвученные диалоги звучат инородно, очень выделяются. Иногда лучше оставить тишину.
❤13👏4🔥2