Вся королевская страсть
Вчера вечером в любимом кинотеатре Le Champo впервые посмотрел на большом экране легендарную «Королеву Марго» ныне уже покойного Патриса Шеро. И нахожусь под огромным впечатлением.
Особый французский театральный режиссер обошелся без пошлой театральщины и перевернул понятие «исторического фильма». Шеро деконструировал само понятие костюмного кино за много лет до Софии Копполы с если «Марией-Антуанеттой».
С кровью, потоми другими выделениями он максимально физиологично рассказывает историю Дюма. И перед тобой все предстает совсем не так, как в детстве. Если это Варфоломеевская ночь — то настоящая кровавая баня с горой трупов из военных хроник или фильмов Балабанова. В общем, апофеоз войны. Если секс — то с полной отдачей, пороком и похотью во всех частях тела.
Снятый несколькими годами позже «С широко закрытыми глазами» Кубрика с той самой сценой оргии кажется пуританской зарисовкой на фоне этого шедевра Шеро. Французский режиссер делает из классики настоящий хардкор. Чего стоит только первый секс королевы и де Ла Молля. Роковая соблазнительница в исполнении Изабель Аджани — вовсе не жертва, она коварна и опасна в своей роли, которая заполучает свой трофей, секс-символа того времени в исполнении Венсана Переса. Один финальный поцелуй с его отрубленной головой и прощальный проезд в карете с ней же в залитом кровью белоснежном платье — отдельный интимный эпизод, который вошел уже в историю кино.
Есть тут и инцест, и адюльтеры, и прочие радости жизни: особы королевской крови не прочь пуститься во все тяжкие. Лексикон заговорщиков, гугенотов и бойцов короля, ближе к хулиганам и организованной преступности современности.
Сцена отравления и муки короля Карла IX в собственной крови показана максимально натуралистично — невольно вспоминаешь последние кадры из камеры Алексея Навального. А инфернальный взгляд королевы Екатерины Медичи напоминает о диктаторах и тиранах нашего времени.
В общем, Патрис Шеро еще тридцать лет назад снял дико современное и честное кино — без цензуры и оглядки на нравы общества и прочие «традиционные ценности». То, чем сегодня занимаются современные режиссеры на сцене и на пленке, он показал уже тогда. Поэтому это кино стало нашей классикой. Вот вам кино на десятилетия, а не то, о чем вы сейчас так много говорите.
Вчера вечером в любимом кинотеатре Le Champo впервые посмотрел на большом экране легендарную «Королеву Марго» ныне уже покойного Патриса Шеро. И нахожусь под огромным впечатлением.
Особый французский театральный режиссер обошелся без пошлой театральщины и перевернул понятие «исторического фильма». Шеро деконструировал само понятие костюмного кино за много лет до Софии Копполы с если «Марией-Антуанеттой».
С кровью, потоми другими выделениями он максимально физиологично рассказывает историю Дюма. И перед тобой все предстает совсем не так, как в детстве. Если это Варфоломеевская ночь — то настоящая кровавая баня с горой трупов из военных хроник или фильмов Балабанова. В общем, апофеоз войны. Если секс — то с полной отдачей, пороком и похотью во всех частях тела.
Снятый несколькими годами позже «С широко закрытыми глазами» Кубрика с той самой сценой оргии кажется пуританской зарисовкой на фоне этого шедевра Шеро. Французский режиссер делает из классики настоящий хардкор. Чего стоит только первый секс королевы и де Ла Молля. Роковая соблазнительница в исполнении Изабель Аджани — вовсе не жертва, она коварна и опасна в своей роли, которая заполучает свой трофей, секс-символа того времени в исполнении Венсана Переса. Один финальный поцелуй с его отрубленной головой и прощальный проезд в карете с ней же в залитом кровью белоснежном платье — отдельный интимный эпизод, который вошел уже в историю кино.
Есть тут и инцест, и адюльтеры, и прочие радости жизни: особы королевской крови не прочь пуститься во все тяжкие. Лексикон заговорщиков, гугенотов и бойцов короля, ближе к хулиганам и организованной преступности современности.
Сцена отравления и муки короля Карла IX в собственной крови показана максимально натуралистично — невольно вспоминаешь последние кадры из камеры Алексея Навального. А инфернальный взгляд королевы Екатерины Медичи напоминает о диктаторах и тиранах нашего времени.
В общем, Патрис Шеро еще тридцать лет назад снял дико современное и честное кино — без цензуры и оглядки на нравы общества и прочие «традиционные ценности». То, чем сегодня занимаются современные режиссеры на сцене и на пленке, он показал уже тогда. Поэтому это кино стало нашей классикой. Вот вам кино на десятилетия, а не то, о чем вы сейчас так много говорите.
❤59👍34👎7👏4🥱3👀1
Спрятаться от безумия Fashion Week очень удобно в театре. Благо в Париже с этим проблем нет. В пятницу вечером я решил сходить по совету Le Monde на одну из самых необычных постановок сезона. В театре Bouffes-Parisiens дают La Séparation («Расставание», «Разделение») по единственной пьесе нобелевского лауреата Клода Симона. В ней автор «Дорог Фландрии» снова говорит о травмах прошлого, восприятии времени и неизбежном присутствии смерти на примере рассказа о двух супружеских парах в кризисе.
Признаюсь честно: меня привлекло то, что в афише значится Леа Дрюкер — одна из самых заметных французских актрис современности, которая недавно в Каннах предстала в роли совестливой полицейской в фильме Доминика Молля «Досье 137». Она давно не появлялась на сцене — и вот!
В этом камерном интеллектуальном спектакле французский режиссер Ален Франсон показывает, как на протяжении двух часов супруги, родители и их дети, терзают друг друга по разные стороны тонкой перегородки, установленной на сцене. Действие происходит в одном доме, в одном пространстве, а где-то за стенкой умирает старая тетя, что подогревает страсти и невыносимость бытия и быта.
С одной стороны перегородки — мать (Катрин Ижель), отчаянно и нехотя стареющая, которая не выносит равнодушия мужа, постоянно читающего газеты вместо того, чтобы слушать ее. Взамен она напивается коньяком, устраивает истерику и припоминает ему все старые обиды, ревности со свадьбы, добиваясь ответа на вопрос: «Наш брак — это нелепая случайность?»
За перегородкой эти сцены из супружеской жизни внимательно слушает ее невестка — героиня Леи Дрюкер. Она в этот момент собирается сбежать от мужа, сына той самой супружеской пары, травмированного Второй мировой и находящего избавление от трудностей и молчания неверной жены в игре в покер.
Этот момент раздумья и внутреннего выбора отлично показан в спектакле. Уйти или остаться, чтобы не повторить ошибок предыдущей пары? Симметричность сценографии (две зеркальные туалетные кабинки, зеркала, умывальники) подчеркивает этот параллелизм.
Внутренний конфликт героини — костяк постановки. Это ее война, которую она переживает прямо сейчас. Как сдержанно Леа Дрюкер вслушивается в это расставание: внимательная до глубины души, с чемоданом в руках она мучается, а ее лицо постоянно меняется.
Для мастера интеллектуальных спектаклей важнее разоблачение человеческих отношений, чем внешняя зрелищность. Поэтому зрителю, пришедшему за визуальным театром и ярким представлением, может не хватить накала. Но настоящие страсти герои переживают даже не в спорах друг с другом, а внутри себя, особенно когда молчат и слушают других. Их разделение, в сущности, происходит внутри. На поверхности — бытовой конфликт, а в глубине — экзистенциальное исследование семьи, памяти и отчуждения.
Расставание — маленькая смерть, которая может длиться всю жизнь. Об этом спектакль — вербальный и безумно эмоциональный, построенный на полутонах, выражениях лица, жестах, шепотах и криках. Все это работает на то, чтобы раскрыть боль, отчуждение, ожидания и страхи.
Признаюсь честно: меня привлекло то, что в афише значится Леа Дрюкер — одна из самых заметных французских актрис современности, которая недавно в Каннах предстала в роли совестливой полицейской в фильме Доминика Молля «Досье 137». Она давно не появлялась на сцене — и вот!
В этом камерном интеллектуальном спектакле французский режиссер Ален Франсон показывает, как на протяжении двух часов супруги, родители и их дети, терзают друг друга по разные стороны тонкой перегородки, установленной на сцене. Действие происходит в одном доме, в одном пространстве, а где-то за стенкой умирает старая тетя, что подогревает страсти и невыносимость бытия и быта.
С одной стороны перегородки — мать (Катрин Ижель), отчаянно и нехотя стареющая, которая не выносит равнодушия мужа, постоянно читающего газеты вместо того, чтобы слушать ее. Взамен она напивается коньяком, устраивает истерику и припоминает ему все старые обиды, ревности со свадьбы, добиваясь ответа на вопрос: «Наш брак — это нелепая случайность?»
За перегородкой эти сцены из супружеской жизни внимательно слушает ее невестка — героиня Леи Дрюкер. Она в этот момент собирается сбежать от мужа, сына той самой супружеской пары, травмированного Второй мировой и находящего избавление от трудностей и молчания неверной жены в игре в покер.
Этот момент раздумья и внутреннего выбора отлично показан в спектакле. Уйти или остаться, чтобы не повторить ошибок предыдущей пары? Симметричность сценографии (две зеркальные туалетные кабинки, зеркала, умывальники) подчеркивает этот параллелизм.
Внутренний конфликт героини — костяк постановки. Это ее война, которую она переживает прямо сейчас. Как сдержанно Леа Дрюкер вслушивается в это расставание: внимательная до глубины души, с чемоданом в руках она мучается, а ее лицо постоянно меняется.
Для мастера интеллектуальных спектаклей важнее разоблачение человеческих отношений, чем внешняя зрелищность. Поэтому зрителю, пришедшему за визуальным театром и ярким представлением, может не хватить накала. Но настоящие страсти герои переживают даже не в спорах друг с другом, а внутри себя, особенно когда молчат и слушают других. Их разделение, в сущности, происходит внутри. На поверхности — бытовой конфликт, а в глубине — экзистенциальное исследование семьи, памяти и отчуждения.
Расставание — маленькая смерть, которая может длиться всю жизнь. Об этом спектакль — вербальный и безумно эмоциональный, построенный на полутонах, выражениях лица, жестах, шепотах и криках. Все это работает на то, чтобы раскрыть боль, отчуждение, ожидания и страхи.
❤55👏8🔥6🥱4👾2🤔1
Иногда надо ходить и в традиционный театр, чтобы до конца понять Пятую Республику. А куда же еще, если не в Comédie-Française, где даже хрестоматийные «Плутни Скапена» звучат вовсе не нафталином. Мольер — наше все, у меня и его томик на тумбочке лежит.
А если серьезно, в труппе отличные артисты — и молодые, и уже маститые. Их французский слушать и смотреть — одно удовольствие. Ради целостной картины французского театра сюда обязательно стоит заглянуть. Но там часто показывают и довольно современные постановки. Например, последнюю версию «Чайки» выдержали не все, а я в восторге!
И какая же красота там внутри! Реконструированному Большому и не снилась такая grande bellezza.
Но даже в этой инсценировке Мольера не обошлось без креатива. Запомнился мальчик, которого Скапен вызвал из первого ряда на сцену, а тот с азартом лупил воображаемых бабушку и дедушку, якобы спрятанных в мешке.
Одним словом — социальный срез французского общества.
Ну и дикий люкс!
А если серьезно, в труппе отличные артисты — и молодые, и уже маститые. Их французский слушать и смотреть — одно удовольствие. Ради целостной картины французского театра сюда обязательно стоит заглянуть. Но там часто показывают и довольно современные постановки. Например, последнюю версию «Чайки» выдержали не все, а я в восторге!
И какая же красота там внутри! Реконструированному Большому и не снилась такая grande bellezza.
Но даже в этой инсценировке Мольера не обошлось без креатива. Запомнился мальчик, которого Скапен вызвал из первого ряда на сцену, а тот с азартом лупил воображаемых бабушку и дедушку, якобы спрятанных в мешке.
Одним словом — социальный срез французского общества.
Ну и дикий люкс!
❤49😁13🔥3👍2👏2🥱2🤬1
Но настоящий дикий люкс и шик — вот он! В Люксембурге!
Это Эммануэль и Брижит Макрон на гала-ужине, организованном в честь нового великого герцога Люксембурга.
70-летний Великий герцог Анри отрекся от престола, после чего его старший сын, 43-летний наследный принц Гийом, принес присягу в парламенте и стал новым герцогом, седьмым монархом династии Нассау-Вейльбург, управляющей страной с 1890 года.
Президент и первая леди среди королевских гостей смотрятся роскошно и элегантно. Они утерли нос всем этим «блогерам», распространяющим грязные слухи. Попробуйте выглядеть так же красиво и счастливо. Хоть раз в жизни!
Это Эммануэль и Брижит Макрон на гала-ужине, организованном в честь нового великого герцога Люксембурга.
70-летний Великий герцог Анри отрекся от престола, после чего его старший сын, 43-летний наследный принц Гийом, принес присягу в парламенте и стал новым герцогом, седьмым монархом династии Нассау-Вейльбург, управляющей страной с 1890 года.
Президент и первая леди среди королевских гостей смотрятся роскошно и элегантно. Они утерли нос всем этим «блогерам», распространяющим грязные слухи. Попробуйте выглядеть так же красиво и счастливо. Хоть раз в жизни!
❤109😁41👍10👎10🥴10🦄6🥱4🤬3🤣1
Вчера на свадьбе в Париже много говорил с юристами, адвокатами и судьями. Во-первых, все в один голос утверждают, что приговоры Саркози и Ле Пен — это лишь торжество французского правосудия. То, о чем я пытаюсь говорить уже который месяц. То, с чем с пеной у рта спорят даже многие российские активисты, журналисты и политики в изгнании. Никакие это не политические дела, а как раз правосудие в действии. Годы, если не десятилетие, расследований, доказательств и разбирательств — сначала журналистских, а потом уже непосредственных. Сотни полицейских, следователей, прокуроров, десятки судей и адвокатов, экспертиз и тысячи доказательств задействованы. Оба процесса — цельные юридические кейсы, в которых у подсудимых есть все шансы на апелляцию и кассацию. Никакой политики — только закон.
Ну а закончилось все моим любимым. Один из судей за столом сказал, что живет на станции Stalingrad. Я высказал свое давно известное мнение по этому вопросу. Все с этим именем у меня вызывает отчуждение и оторопь, как бы этот топоним рационально ни объяснялся.
— Ну это же история, война и все такое, — сказал мне визави.
Я ответил: да, но слишком кровавая, как по мне. Можно было и что-то другое придумать.
А дальше пошел разговор про Ленина, которого многие французы идеализируют до сих пор. Мол, Сталин — ок, это злодей, а вот Ленин — революционер-романтик. Мне пытались всерьез сказать, что Ленин, фактически как герои Французской революции, покончил с деспотичным царизмом, привил демократию, был феминистом, наделил женщин правами, при нем искусство расцвело, да и НЭП забывать нельзя.
Тут у меня забрало упало, и я напомнил нашим романтикам про истинное лицо Ленина. Они, правда, просто заблуждаются из-за этого вечного французского лоялизма к Октябрьской революции. Мне совершенно непонятного, если честно.
— Ленин, — сказал я, — это кровавый диктатор и убийца, который начал с расстрела всей царской семьи, выгнал из страны интеллектуальную элиту, позже покончил с неугодными и начал выстраивать ГУЛАГ. Сталин — следствие Ленина, чудовища, с которого все и началось. 70 лет изолированного и преступного государства — это Ленин был у истоков.
Мне начали говорить про гражданскую войну, где «все против всех», а я подробно объяснил про его преступления еще раз. Напомнил про мультфильм «Анастасия» и спектакль «Драконы здесь» французского режиссера Арианы Мнушкин в Théâtre du Soleil, которая очень точно недавно рассказала всем таким романтикам про этого конкретного дракона и убийцу.
А так было очень интересно и полезно поговорить на такие важные темы с фрвнцузами. Что важно — мы услышали друг друга.
Ну а закончилось все моим любимым. Один из судей за столом сказал, что живет на станции Stalingrad. Я высказал свое давно известное мнение по этому вопросу. Все с этим именем у меня вызывает отчуждение и оторопь, как бы этот топоним рационально ни объяснялся.
— Ну это же история, война и все такое, — сказал мне визави.
Я ответил: да, но слишком кровавая, как по мне. Можно было и что-то другое придумать.
А дальше пошел разговор про Ленина, которого многие французы идеализируют до сих пор. Мол, Сталин — ок, это злодей, а вот Ленин — революционер-романтик. Мне пытались всерьез сказать, что Ленин, фактически как герои Французской революции, покончил с деспотичным царизмом, привил демократию, был феминистом, наделил женщин правами, при нем искусство расцвело, да и НЭП забывать нельзя.
Тут у меня забрало упало, и я напомнил нашим романтикам про истинное лицо Ленина. Они, правда, просто заблуждаются из-за этого вечного французского лоялизма к Октябрьской революции. Мне совершенно непонятного, если честно.
— Ленин, — сказал я, — это кровавый диктатор и убийца, который начал с расстрела всей царской семьи, выгнал из страны интеллектуальную элиту, позже покончил с неугодными и начал выстраивать ГУЛАГ. Сталин — следствие Ленина, чудовища, с которого все и началось. 70 лет изолированного и преступного государства — это Ленин был у истоков.
Мне начали говорить про гражданскую войну, где «все против всех», а я подробно объяснил про его преступления еще раз. Напомнил про мультфильм «Анастасия» и спектакль «Драконы здесь» французского режиссера Арианы Мнушкин в Théâtre du Soleil, которая очень точно недавно рассказала всем таким романтикам про этого конкретного дракона и убийцу.
А так было очень интересно и полезно поговорить на такие важные темы с фрвнцузами. Что важно — мы услышали друг друга.
❤272🥱67🤣55👏41👍35🥴20🔥15🦄10😁7🌭5🤝2
⚡️ Премьер-министр Себастьян Лекорню объявил состав нового правительства
Ключевые министры сохранили свои позиции. Это касается министра внутренних дел Брюно Ретайо, главы МИД Жан-Ноэля Барро, министра юстиции Жеральда Дарманена, министра культуры Рашиды Дати.
Поменялся фактически только министр экономики, им стал Ролан Лескюр из президентской партии Renaissance.
Министерство вооруженных сил вместо самого Лекорню возглавит бывший министр экономики Брюно Ле Мэр.
Оппозиция уже критикует из-за отсутствия перемен и призывает к вотуму недоверия. Себастьян Лекорню выступит с политической речью в парламенте во вторник. Опять ожидается горячая неделя.
Bonne fin de week-end !
Ключевые министры сохранили свои позиции. Это касается министра внутренних дел Брюно Ретайо, главы МИД Жан-Ноэля Барро, министра юстиции Жеральда Дарманена, министра культуры Рашиды Дати.
Поменялся фактически только министр экономики, им стал Ролан Лескюр из президентской партии Renaissance.
Министерство вооруженных сил вместо самого Лекорню возглавит бывший министр экономики Брюно Ле Мэр.
Оппозиция уже критикует из-за отсутствия перемен и призывает к вотуму недоверия. Себастьян Лекорню выступит с политической речью в парламенте во вторник. Опять ожидается горячая неделя.
Bonne fin de week-end !
🤣47👍21❤16🥱5👎4🤔3😱2