Maybe in Another Life
Taylor Jenkins Reid

Тейлор Дженкинс Рейд — из числа по-настоящему популярных авторов, я бы даже сказала, для меня в этой популярности многовато «поп» 😁

Две самые известные ее книги: «Семь мужей Эвелин Хьюго» и «Дэйзи Джонс & The Six». Обе есть на русском, по второй Amazon успел снять сериал с Сэмом Клафлином. Ни одну, ни другую я пока не читала и, честно говоря, не уверена, что буду.

«Возможно, в другой жизни» на русском вышла в 2023 году, и не знаю, что там с переводом, но в оригинале это неплохая книжка (видали мы плохие). Правда, «неплохая» наверное самый лестный эпитет, который я могу подобрать.

На английском я бы охарактеризовала ее как slightly flat — «плосковатая». Самое проблемное место — центральный сюжетный твист, о котором невозможно рассказать без спойлеров. Просто поверьте на слово: вы такое уже читали, а, если не читали, то смотрели.

Если закрыть глаза на обескураживающую банальность завязки (и, добавим, развязки), то у книжки бодрый язык и хороший вайб. Это образцовое feel good чтение, обнадеживающее и жизнеутверждающее (на мой вкус — до зубовного скрежета, но уверена, что тут возможны очень разные мнения).

Если у вас так себе настроение и нет уверенности, что Вселенная вас слышит, «Возможно, в другой жизни» — удачный выбор. В поезде, в самолете и для изучения английского от уровня Intermediate тоже хорошо.

Читать: необязательно.
Язык оригинала (английский): простой, но бодрый.
Язык перевода: не проверяла, но он есть: «Возможно, в другой жизни», 2023.

Вселенная с (не до конца объяснимой) настойчивостью подкидывает мне книжки про альтернативные жизни. Сначала «Полночная библиотека», потом «Море спокойствия», совсем недавно «Возможно, в другой жизни» и, наконец, вот — «Завтра в тот же час».

Эмма Страуб
«Завтра в тот же час»

«Завтра в тот же час» — любопытная книжка. В основе сюжета — нехитрая идея перемещений во времени (этот спойлер написан на обложке, так что я ничего не испортила).

Героиня романа, 40-летняя Элис, возвращается в день своего 16-летия и пытается прожить его заново. По описанию тянет на не слишком оригинальную мелодраму, но Эмме Страуб счастливо удается избежать откровенных банальностей.

Во-первых, Страуб пишет с тонкой и совершенно уместной иронией, в том числе по отношению к собственному сюжету. Это уберегает ее как от явной вторичности, чего не удалось избежать Тейлор Дженкинс Рейд, так и от психотерапевтической назидательности, которой грешит знаменитая «Полночная библиотека».

Во-вторых, у Страуб получилась симпатичная главная героиня, которой лично у меня получилось сочувствовать. Вообще, несущая конструкция у Страуб и Дженкинс Рейд почти симметричная: в меру бестолковая запутавшаяся в жизни одинокая главная героиня и ее намного более успешная и рассудительная темнокожая подруга. С той разницей, что Ханну, героиню Дженкинс Рейд, мне почти все время хотелось больно стукнуть, в то время, как Элис вызывает если не симпатию, то понимание.

В-третьих, и, пожалуй, в-главных, Страуб удалось найти внутри не нового и не особо актуального сюжета оригинальную перспективу и даже не вполне предсказуемый твист, который делает историю не просто нескучной, но и неглупой. Экзистенциальное напряжение здесь, конечно, не дотягивает до «Моря спокойствия», но послевкусие от книги остается похожее: принятия, светлой печали и открытости будущему, что бы оно ни готовило.

Читать? Почему бы и нет?
Язык перевода: отличный.
Язык оригинала (английский): не проверяла, но едва ли сложный.

Набрела в Инстаграме на аккаунт книжного блогера. Симпатичная американка чуть постарше меня рапортует, что читает 100+ книг… в месяц.

Я читаю 25-30 (художественных) книг в год (!), и это близко к лимиту отпущенного мне mental capacity.

Даже если предположить, что я могу представить, как технически прочитать 100 книг в месяц, я не могу представить, как их усвоить. С чтением (в моем понимании), как с едой: можно, конечно, проглотить и 30 гамбургеров, ты попробуй их переварить!

Обсуждала на днях эту тему с подругой. Предположила, что, возможно, у этой американской женщины уникально хорошая память (как у Фунеса из рассказа Борхеса или как у пациентки из сериала про Хауса). «Либо уникально плохая…» — задумчиво кивнула подруга.

Чем дольше думаю, тем больше склоняюсь к ее версии.

В комментариях можно и нужно делиться, как и сколько вы читаете ⤵️

Татьяна Замировская
«Земля случайных
чисел»

Книжка, которая пришла ко мне благодаря Тимуру @anykeen и едва ли могла прийти другим способом. Потому что сама я крайне редко выбираю короткую форму (это сборник новелл), а тем более короткую форму в такой форме (дальше объясню). Но Тимур умеет убеждать.

Долго думала, на что похожа проза Замировской. Это, конечно, никакая не фантастика, и даже не фэнтези, и даже не «магический реализм», и даже не постмодернизм. Хотя иногда создается ощущение, что Замировская — это, как если бы Борхеса скрестили с Пелевиным или Маркеса поженили с Мариной Степновой. Литературный Голем, «бедные-несчастные», if you know what I mean.

В конце концов, сегодня с утра я все поняла: проза Замировской больше всего похожа на… сон. Полуреальная, парадоксальная, образная до какого-то предельного (запредельного?) уровня, яркая, выпуклая, жаркая, липкая, местами беспокойная, местами страшная, иной раз завораживающая, другой — отталкивающая.

В любой рассказ проваливаешься с головой, из каждого выходишь с неизменным недоумением: что это вообще было? откуда взялось? как это понимать?

Рекомендовать Замировскую очень сложно. Это проза, которая либо заходит, как влитая, вызывая радость моментального узнавания («как долго я тебя искала!»), либо не заходит вообще («что за хтонь?»)

Промежуточную реакцию я себе представляю с трудом, разве что вы юный натуралист, пополняющий личную коллекцию бабочек тропов и других художественных приемов, которых у Замировской ложкой ешь.

Поэтому читайте на свой страх и риск, если чувствуете, что готовы погрузиться в чужие сны (и пустить героев в свои).

Читать? С осторожностью.
Язык оригинала (русский): невероятный.

Здесь должен быть пост со списком «100 лучших книг ХХI века», который выпустила The New York Times. Но мне этот список совершенно не нравится, поэтому я его публиковать не буду.

С моей (очень скромной) точки зрения, получился хрестоматийный пример того, как ошибки в методологии опроса, помноженные на ошибочный выбор респондентов, приводят к предсказуемо обескураживающему результату.

Ничем другим объяснить список из «ста лучших книг», в который попали 3 (три!!!) романа Элены Ферранте, но не вошли ни Джулиан Барнс, ни Мишель Уэльбек, ни Джон Литтел, не представляется возможным.

Хорошие книги и авторы в списке тоже есть. Например, великие Макьюэен, Исигуро, Алексиевич и Франзен (каждый, правда, всего с одной книгой против трех у Ферранте), Донна Тарт с — кто бы сомневался — «Щеглом», Джеффри Евгинидис, Энн Пэтчетт, Мэгги О’Фарелл, Эмили Сент-Джон Манделл (всех читала, обо всех писала) и даже мое личное открытие прошлого года —Тайари Джонс.

Но на первом месте, представьте себе, опять Ферранте.

Нам такой ХХI век решительно не подходит. Дайте другой.

Я/Мы Инна 💀

В июне и июле наш маленький спонтанный книжный клуб читал «Случайную вакансию» (The Casual Vacancy) — первый «взрослый» роман Джоан Роулинг, изданный сразу после «Поттерианы». И пока что это самая обсуждаемая книга из тех, что мы вместе выбрали и прочитали.

Первые эмоциональные отзывы на роман появились в чате клуба еще задолго до встречи и не утихали неделю спустя. Книга, про которую так и не возникло консенсуса — стоило ли ее читать (и даже стоило ли ее писать!)

Книга, которая многим разбила сердце — наверное самый частый комментарий про роман: «Я так надеялась, что все обойдется». Как написала Татьяна @TatiKondr в отзыве: «До последнего оставалась надежда, что за пределами своей жизни люди открыты к помощи другим, что заскорузлость мышления можно победить.»

Пока я готовилась ко встрече клуба, выяснила что рабочее название романа у Роулинг было Responsible («Ответственный»), и лично мне оно кажется очень точным.

Это история про взаимную ответственность и про то, к чему приводит ее нехватка — в жизни, в семье, в социуме. История, как мы все согласились на встрече клуба, про человечность и бесчеловечность, участие и безучастие, помощь и беспомощность. Про «смерть бога», после которой all hell breaks loose и каждый проваливается в свой персональный ад.

Следующая книга, которую клуб выбрал для совместного чтения — старые-добрые «Правила виноделов» Джона Ирвинга (The Cider House Rules). После истории про нелюбовь погружаемся в историю любви, сложную, но все-таки светлую. Хотя… в конце августа обсудим 🙂

Кристин Ханна
«Соловей»

В ХХI веке американка Кристин Ханна написала роман о Французском сопротивлении во времена Второй мировой войны. Какие бы ожидания у вас не возникли после этого «синопсиса», они оправдаются.

«Соловей» — очень «американская» книга — во всех смыслах. Это очень американская история про то, что каждый способен стать героем (и все становятся), и очень американская версия истории, где ни разу (клянусь, ни разу!) не упоминается восточный фронт, а настроения нацистов определяются ходом кампании в Северной Африке.

«Соловей» — очень современная книга, не в смысле формы (форма тут как раз совершенно традиционная), а в смысле авторской перспективы. Ханна написала фемоцентричный роман — про «невидимых» женщин и их недооцененный подвиг, этакие «скрытые фигуры» войны. Благодаря Светлане Алексеевич этот нарратив о военном времени стал возможен, а сейчас, как мы видим, становится популярен.

«Соловей» — мейнстримная книга (роман 45 недель продержался в списке бестселлеров New York Times). Это психологически достоверная, умеренно остросюжетная, убедительно бытописательная проза, ориентированная на читателя, очень слабо знакомого даже не с военной историей, но с эпохой, в которой разворачивается сюжет. Вместо фронтовых зарисовок тут бытовые.

Строго говоря, именно внимание Кристин Ханны к разнообразным бытовым деталям — от еды и одежды до архитектуры и интерьеров — делает книгу стоящей того, чтобы потратить на нее 2-3 вечера. Все это действительно описано узнаваемо и объемно (а с учетом того, что дело происходит во Франции — еще аппетитно и живописно). Роман вышел кинематографичным и, судя по новостям, в ближайшее время получит экранизацию
с сестрами Фаннинг в главных ролях.

Читать? Решайте сами.
Язык перевода: хороший.
Язык оригинала (английский): не проверяла.

Моника Али
«Брак по любви»

Книга, которую я прочитала с большим удовольствием. Во-первых, она по-хорошему интересная, как в детстве — когда просто следишь за сюжетом и хочешь узнать, что с героями будет дальше. Во-вторых, она — свежая.

Вообще-то, «Брак по любви» — это большой семейный роман со всеми привычными атрибутами — конфликтом отцов и детей, большой страшной тайной (причем не одной), помолвкой, изменой (тоже не одной), стыдом, отвращением, прощением, прощанием… Но при совершенно традиционной форме и фабуле книга звучит на удивление современно.

Можно наверное даже сказать, что «Брак по любви» — это актуальная проза. Автор затрагивает длинный список горячих тем — от феминизма и расизма до культурной апроприации и исламофобии, но ощущение свежести возникает не от этого, а скорее даже — вопреки этому.

Монике Али удалось написать человечную книгу, не перегруженную проблемами современного мира, но и не оторванную от них.

Самый очевидный референс, который приходит в голову к «Браку по любви», конечно, «Поправки». В каком-то смысле проза Али — это «женская» версия Франзена. Чуть менее радикальная и притчеобразная, чуть более жизненная и лиричная. Наверное справедливо сказать — чуть более простая, но — во многом именно поэтому — полная надежды.

Читать? Однозначно.
Язык перевода: приемлемый.
Язык оригинала (английский): не проверяла.