Заметил во многих фильмах забавный момент в саунд дизайне. Когда персонажи кого-то фотографируют, звуки затвора почти никогда не совпадают с моделью камеры. Самое распространенное — наложение звука электронной зеркалки на механическую. При этом кадры идут серийной съёмкой, чего механические камеры не могли делать без специального очень громкого мотора, пристёгивающегося снизу. Скорее всего используется какая-то библиотека типовых и всем знакомых звуков работы усредненной камеры, чтобы не смущать зрителя, но когда знаешь настоящие звуки, смущает)

Ещё несколько раз заметил как визуальная имитация затвора сделана через сужение круга от краёв к центру, как в апертурном (ирисовом) затворе, но в этих камерах видоискатель отделен от оптики и изначально лепестки затвора закрыты. В процессе съёмки они как раз наоборот раскрываются, а в самом видоискателе изменений не наблюдается. И надо помнить, что такие камеры перестали производить ещё до второй мировой войны и осталось два основных типа массовых камер: дальномерки и зеркалки. В дальномерных камерах видоискатель также отделен от объектива и при съёмке для глаза не происходит изменений. В зеркальных же камерах зеркало поднимается вверх и в видоискателе происходит резкое перекрытие картинки снизу вверх и зеркало таким же рывком возвращается назад. Апертурные затворы остались только в некоторых среднеформатных камерах, которые увидеть в кино почти невозможно.

Конечно, я придираюсь и человек незнакомый с этим всем не испытает диссонанса, но дьявол, как известно, в деталях. Это что-то на уровне анахронизмов, когда сюжет фильма происходит в 83 г., но у персонажа автомобиль, который начали выпускать только в 85-ом. Очень интересно всё это замечать в кино.

P.S. Недавно я узнал, что в Голливуде есть компания, которая специализируется на производстве еды для фильмов о прошедшем времени. Они копируют формат и размер упаковки, дизайн этикеток и материалы того времени. Это тот уровень замороченности на нюансах, который я люблю.

Представляю себе производственный процесс фильма. Звукарь пишет звуки камеры как они есть. Художник по эффектам изучает работу видоискателя. Они монтируют фильм, делая всё как должно быть. Приходит режиссёр монтажа:
— Звук камеры недостаточно жирный. Сделайте его как лязг оружия. Репортёр убивает карьеру персонажа этими снимками, зритель должен это почувствовать. И добавьте лепестки диафрагмы, они будут подобием нарезов в стволе, чтобы метафора была полной.

Спустя 20 лет я ворчу на бедных дизайнеров, таких же жертв правочной карусели)

Специалист из Codemasters сделал полностью работающие часы G-Shock на 100% в сабстанс дизайнере.

https://youtu.be/_e-NRry-m3Y

Статья с дополнительными комментариями: https://80.lv/articles/creating-a-g-shock-watch-in-substance-designer/

Ёбнуться можно

Мне посоветовали клёвый ютуб-канал о старенькой технике, историческая справка и обзоры. Для фанатов старой эстетики, что-то пореставрировать, спаять и просто собрать референсов.

Нашёл на днях канал технического лид-дизайнера по освещению в ILM. Авторские туториалы, в основном по рендеру в Arnold под Maya.

Понравилось, что даёт много базы, которую можно применять вообще в любом рендере. Проверенные продакшеном алгоритмы выполнения задач и теория визуализации в 3D.

Саму модель можно повертеть и скачать в виде 75k-полигонального меша и 8k текстурки бесплатно

https://skfb.ly/6SMLM

Сегодня прогнал скан с первой камерой, которая когда-то побудила меня вообще заниматься фотографией.

И тут встретился злейший враг фотосканов — блики. На удивление артефактов меньше, чем я ожидал, но они есть, на видео на них заострено внимание, можно понять от каких форм ждать подставы. Отдельная жуть выходит на стекле и чистом металле, даже на уровне текстуры.

Вывод такой, что можно использовать это как референс для ретопологии, но дорабатывать вручную надо весьма много.

Предположительное решение проблемы: отснять предмет как есть и покрыв матирующим составом, совместить два получившихся скана и на модельку с матовой версии спроецировать нормальные текстуры. Для матирования себя неплохо показала сухая пудра для укладки в виде спрея, она наносится удобно и легко стирается с поверхности.

Другой вариант, который сейчас не имею возможности тестировать: мощная кольцевая вспышка покрытая поляризующей плёнкой и поляризующий фильтр на объективе в перекрёстном положении. В теории это должно убить блики.

Милейшая карта Петербурга с градациями цветов по году постройки. На сайте так же есть рассказ о процессе создания и заказ бумажной версии.

Мой коллега по фотограмметрическому угару завёл канал, чтобы рассказывать о прогрессе и новых знаниях по теме. Коля не занимался тридешечкой до этого и для него всё это новый неизведанный мир. Во многом его азарт и восторг от занятий всколыхнул и меня самого, я смог снова взглянуть на 3D как на что-то неизведанное и магическое, двигаем на пару. Подписуйтесь)

Сегодня я отгрузил уже 22ю модель на скечфаб и по этому поводу решил завести канал, где буду описывать свой прогресс в фотограмметрии.

Я давно хотел каталогизировать всю коллекцию морячков, которую мой дед собирает почти полвека и продолжает это делать. Во время ковида мы семьей свалили в деревню, где находится половина коллекции, и я решил, что просто фото или 360 фото это скучно, надо сделать 3д сканы.

Купил на Авито кэнон 2000d и завертелось.

Модельки выгружаю вот сюда
https://sketchfab.com/nikska/collections/sailor-figurines