Я вот копаюсь в старых файлах и ностальгирую) вот, например, монтажный креатив для крупной музыкальной платформы. Это была наша общая коллаборация, где я должен был рассказывать про то, как формировался стиль (и в звучании, и в имидже) разных культовых исполнителей, а к моему спичу прилагался бы соотвествующий плейлист на платформе.

Все монтажные креативы тоже делал я. Жалко, что проект не состоялся.

Есть такой термин: хронотоп. Это «образ времени» в кино (или других художественных формах, к примеру, в литературе). Любой автор, даже не зная этого термина, выстраивает вокруг этого понятия свою работу. Речь идёт о том, как потребитель контента (читатель, зритель) должен воспринимать время в художественном произведении.

В классических формах задачи автора просты. Можно рассказать за полтора часа сюжет длинною в эти же полтора часа, а можно в эти 90 минут уместить историю длинною в жизнь.

Но бывают и более сложные формы хронотопа. К примеру - реверсивное течение времени. Да-да, как у Нолана в «Доводе» (хотя подобное примерялось и до него). Только у Нолана реверс - это часть контекста, часть экранной реальности, хорошо раскрытая и обоснованная. Но в этом нет художественности.

И вот, пару недель назад, вышел новый клип группы Rammstein. Как всегда своевременный, как всегда вызывающий противоречивые чувства и как всегда - полный художественных образов. И вот тут реверс заработал именно как «образ времени», как символ, как метафора.

Неудивительно, что изначально снимать клип должен был Илья Найшуллер (он тоже очень любит использовать реверсивное движение времени; вспомните, к примеру его проект для Ленинграда).

Ну и конечно же, особенно впечатляет огромная метафоричная графическая инсталляция в виде песочных часов, и сопутствующая ей сценка «мама, роди меня обратно». Осторожно, 18+.

Ссылка на клип: https://youtu.be/EbHGS_bVkXY

В VK все стабильно, ребят. Полёт нормальный. С ОБЖшником из школы снова на связи

Разбору домохозяек быть! Спасибо за отклик.

Для тех, кто не смотрел: вот вам для затравочки первая сцена первой серии. Мне кажется она отлично задаёт тон всему дальнейшему повествованию, стирая грань между жанрами и красиво вводя в историю закадровый голос, ставший фишкой сериала.

А ещё вы можете заметить схожую визуальную и смысловую подачу в сериале «Почему женщины убивают». Об этом мы тоже поговорим, так как у этих проектов один создатель - Марк Черри.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Когда «Отчаянные домохозяйки» только вышли, мне было 9 лет. В этом возрасте я спешил из школы, чтобы успеть на «Эй, Арнольд», «Котопса» и «Как говорит Джинджер».

По вечерам я смотрел «Большое кино в 21:00» на СТС, поэтому включая телевизор днём, я отрывками улавливал «Отчаянных домохозяек» на СТС, после чего сразу переключал на ТНТ, у которых был тогда партнёрский контракт c Nickelodeon.

Для девятилетнего меня «Домохозяйки» очевидно поигрывали «Котопсу» (я даже как-то сказал родителям, что люблю мультики больше, чем маму, но тогда это была провокация! если бы я сказал, что люблю маму больше, то потребовали бы выключить мультики).

Последний, восьмой, сезон «Домохозяек» вышел в 2012 году. Это был год подготовки к поступлению и, признаться честно, трудностей в подготовке я не испытывал. Я уже тогда знал, что для результативности и производительности мне нужно давать возможность расслабиться, откиснуть, разгрузить голову.

Разгружал я голову также, как это делаю и сейчас. Ставлю на фон всякое дешевое плохо поставленное тупое зрелище. Тогда моим фаворитом в этом сегменте была программа «Час суда», выходившая на телеканале Домашний. И в этот же год на Домашнем стал выходить последний сезон «Отчаянных домохозяек». Причём до «Часа суда» показывали повторы старых серий, а после - показывали заключительные. И вот тогда меня и зацепило!

Я смотрел первые и последние серии параллельно и восхищался тому, как поменялись персонажи. При этом контекста и полной истории я не знал. Одной любви к персонажам и их трансформациям хватило, чтобы я попросил папу (он закупал у пиратов кассеты, а позже DVD с фильмами и сериалами самых разных эпох и жанров) найти мне сборник дисков со всеми сезонами «Отчаянных домохозяек», чтобы врубиться в историю. Я взапой посмотрел все 8 сезонов, а через пол года я поступил в Москву на режиссёра. С тех пор я каждый год пересматриваю этот сериал и со зрительской и с профессиональной точки зрения.

Продолжение завтра)

P.S.: я просто обожаю ностальгировать по нулевым!

#домохозяйкиЛиманского

ГЛАВА I. Планирование и масштабы

В США, где кино- и теле-индустрия - это, в первую очередь, бизнес-модель, нет практически ни одного проекта, который стал культовым совершенно неожиданно для его создателей. Ещё на этапе идеи, ее разработки и планирования продюсеры знают коммерческий потенциал и культурную ценность проекта. Оценивая возможные риски, продюсеры решают, сколько они могут выложить на этапе подготовки.

В случае проходящих проектов обычно вкладывают мало, только на производство пилотной серии, после которой уже понятно, сможет ли проект завоевать сердца зрителей. В случае с «Отчаянными домохозяйками» сомнений в успехе проекта у продюсеров не было и потому они сразу вложили внушительную часть от общего бюджета в строительство целой улицы Вистериа Лэйн с настоящими домами будущих персонажей.

Причины такой уверенности продюсеров очевидны:

1. Создатель сериала - Марк Черри. К моменту создания «Домохозяек» он уже реализовал ряд успешных в США проектов. Одним из первых был полюбившийся американскому зрителю ситком «Золотые девчонки» с легендарными комедиантками старого Голливуда Бэтти Уайт и Эстель Гетти в главных ролях.

2. Актерский состав для начала нулевых был максимально удачным. В единый ансамбль собрали настоящих прим телесериалов 90-х.

3. На этапе идеи писать лидирующие музыкальные темы и мелодию для заставки согласился легендарный Дэнни Эльфман (наиболее известный по сотрудничеству с Тимом Бертоном).

Про актерский состав, заставку и музыку мы поговорим в следующих публикациях.

#домохозяйкиЛиманского