*фреска Боттичелли "Призвание Моисея" (Сикстинская капелла)
Уже три раза собирались нашим книжным клубом для обсуждения Ветхого Завета, но успели разобраться только с Пятикнижием. До этого многократно пыталась прочитать Ветхий Завет - все-таки база авраамических религий, ну и в целом значительной части современной цивилизации, основа для многих произведений культуры и тд и те. Каждый раз терпела неудачу, увязала: местами было скучно и непонятно, забываешь кто кого родил, кто чей родственник, много повторов, много странных оборотов, логика повествования ускользала.
И вот взялись за него нашим книжным междусобойчиком (в шутку прозванным Клуб литературного мазохизма - потому что часто беремся за сложное, требующее некоторых усилий), оказалось ужасно интересно, если основательно разобраться.В целом стало понятно, почему люди годы кладут на изучение того или иного вопроса, связанного с Библией. Тут куча пластов - смысловые, исторические, множество нюансов - язык, время происхождения, авторство, и большое количество теорий.
Вопросов больше чем ответов часто. Почему в Бытии две версии создания женщины, в одной она появилась одновременно с мужчиной, в другой из его ребра - наложение разных редакций или смена планов?
Где сюжет с падшим ангелом Люцифером - он во многих детских Библиях фигурирует? (Искусственный интеллект рассказал, что образ сатаны встречается в книгах Иова, Захарии и тд, то есть в самых глубинах второй части ВЗ). Впереди самое прекрасное, я считаю - пророки, притчи, Екклесиаст.
Но в целом уже сейчас совершенно другое восприятие Ветхого Завета, и это замечательно.
ПС. Если вдруг кому-то интересно и хочется немного расширить свои познания, рекомендую комментарии российского ученого-библеиста, переводчика и писателя Андрея Десницкого по книгам ВЗ (есть например, на рутьюбе, положу в комментарии ссылку). Интересно, доступно для понимания, простым языком.

Обещала про "Ревизор" в римской бане, рассказываю. Речь о спектакле "Лабардан-с" в Студии театрального искусства (СТИ), оставившем неизгладимое впечатление. Сразу подчеркну - я не театральный критик и не то что бы знаток, просто рефлексирующий любитель.
СТИ люблю: обстановка, атмосфера и сами постановки, ни один спектакль из увиденных не разочаровал, разве что "Мастер и Маргарита" не вызвал восторга.
Итак, римская баня - ну как мы себе её представляем - мраморные скамьи, столы, по центру - бассейн, мраморными же ступенями уходящими вниз. В нём решаются многие дела и, соответственно, подолгу сидят герои пьесы. Действующие лица облачены в белые простыни, завернутые на манер римских тог, но с заметными золотыми крестами на груди. Вылезают из бассейна мокрыми. Хорошо, хоть переодеваются в сухое.
Становится очевидно, что они без исподнего - вероятно, такая наглядная иллюстрация пословицы про трусы и крестик (ну хоть дамы голыми ягодицами не щеголяют).
Но малозначительные персонажи - просители, пришедшие к Хлестакову на поклон, - лишены и такой роскоши, как простыни, не та величина личности, и вынуждены прикрывать библейские места шайками. Убегают со сцены, сверкая задницами.
При этом действующие лица шпарят точно по гоголевскому тексту (специально заранее перечитала), но с интонацией современной - ну относительно Гоголя. Хлестаков - явный мажор, прожигающий деньги родителя, городничиха - типичная жена нувориша образца 90-х и т.п.

Сергей Женовач: «Гоголь — это не натуралистический, не бытовой писатель. Его тексты, его мир — это очень лихая образная структура. Воспринимать такие сочинения и работать над ними — счастье, радость и мука одновременно. Но делать сейчас просто читку пьесы Гоголя по ролям в исторических костюмах уже не интересно. За сюжетом, который обычно знают все, скрывается внутренний сюжет, и от того, как его почувствуешь и разгадаешь, возникает сила театрального сочинения».

Даже если  человек не читал пьесу, он все равно знает внешний сюжет. Сюжетная линия известна всем, но пьеса интересна не этим.  Всегда за внешним сюжетом существует внутренний сюжет. Вот он всегда самый интересный, самый глубокий, таинственный и заманчивый. И каждый, кто разгадывает секреты “Ревизора”, погружается в территорию за сюжетом, это так называемый внутренний сюжет. Здесь он бездонный и формулировать его очень сложно».

У меня, похоже, опуститься на глубины внутреннего сюжета не вышло, оригинальных умозаключений не случилось. Получилось про то, что o tempora, o mores! ни при чем, пороки и слабости людские во все времена одинаковы. Можно скрестить антураж Древнего Рима, вечно актуальный текст Гоголя и интонации 1990-х, и диссонанса не будет.

Дочитываю "Сороку на виселице" Веркина, скоро расскажу. Это прекрасная вещь, но не покидает ощущение фиги в кармане от автора. Очень интересно, чем это все закончится.

"– Как хорошо было раньше, – сказал Штайнер. – Чума, геноцид, вымирание – милые, понятные забавы прошлого. Не то что сейчас… Я до сих пор не могу понять – по плечу ли нам то, к чему мы приступили…"

(Иллюстрация by Lisa Aisato)

С Днем книголюба, мои читающие друзья!
Конечно, хорошая книга - это не всегда путешествие вдаль, очень часто она может давать возможность посмотреть вглубь себя или вокруг, может быть утешением, предупреждением, волшебным пенделем или подсказкой. Продолжать можно долго. Важно - что и как читать.

"Большинство из нас не может всюду побывать, со всеми говорить, посетить все города мира. У нас нет ни времени, ни денег, ни такого количества друзей. Все, что вы ищете, существует в мире, но простой человек разве только одну сотую может увидеть своими глазами, а остальные девяносто девять процентов он познает через книгу".

Рэй Брэдбери. 451 градус по фаренгейту

Эдуард Веркин. Сорока на виселице.
С научной фантастикой я на вы, а роман Веркина - если уж пытаться определить его к какому-то жанру - она и есть. Роман прекрасный, многослойный, очень хороший язык, харизматичные персонажи, ирония - как я люблю.
24 век. Земляне, судя по всему, живут неплохо и безопасно, летают далеко за пределы Солнечной системы - но, как ни парадоксально, отказались от электронных средств связи и не очень жалуют роботов. Главный герой Ян работает спасателем где-то в районе плато Путорана, присматривая за беспокойными туристами. И вот он волею случая получает приглашение в Большое Жюри, которое должно собраться на планете Реген для обсуждения проблем (а то и судьбы) синхронной физики.
Синхронные физики заняты в основном поиском способа преодолеть ограниченность дальности космических путешествий и получить доступ ко всей Вселенной. Зачем, когда не все уже открытые планеты освоены? Из-за боязни стагнации и в поисках братьев по разуму - парадокс Ферми до сих пор не дает покоя ученым. Вообще до конца непонятно, эта самая синхронная физика - это действительно наука или что-то из области псевдонаучной софистики.
На Регене, где находится Институт пространства, готовится эксперимент - планируется собрать и запустить таинственный прибор актуатор, который, как надеются синхронисты, позволит доказать существование некоего потока Юнга, а он в свою очередь откроет новую эру космических путешествий.
Собственно, ожидание заседания Большого Жюри, которое никак не может собраться потому, что мало кто из участников прилетел, занимает основную часть книги. Ян и другие герои ведут бесконечные беседы, изредка выбираются наружу, блуждают по институту, попадая в пространственные и временные ловушки под воздействием актуатора (тут я тоже попалась). Некоторое разнообразие вносит своего рода кот Шредингера - синтетическая (или нет) пантера Барсик.
Сюжет небогатый, казалось бы, но очень интересно, затягивает. Кое-кто из героев постепенно начинает "плыть" головой, а вместе с ними читатель (я). Неоднократно во время чтения вспоминался "Солярис", причем и Лема, и Тарковского.
Тут очень много вопросов и нет готовых ответов - как для героев, так и для читателя. В том числе и на вопрос, причем тут голландский художник Питер Брейгель-старший со своей картиной "Сорока на виселице" - тут только подсказки. Впрочем, однозначного ответа, я думаю, не существует, как и единственно верной трактовки сюжета картины.
Ну если только то, что "дорога к виселице идет через танцующие лужайки", но сама виселица при этом есть фигура невозможная.
П.С. Роман "Сорока на виселице" вместе с несколькими рассказами составляет цикл "Поток Юнга", думаю тоже почитать.

Раз уж тут зашла речь о научной фантастике, хочу поделиться полезным и интересным ресурсом. Канал канал Сай-фай ревью на Дзене ведет мой коллега Паша, который уже не один год пишет о научной фантастике и делает это хорошо, я бы сказала, на экспертном уровне. Тут много всего интересного - книжные рецензии и подборки, отзывы на кино и компьютерные игры. Горячо рекомендую любителям жанра
есть еще телеграм-канал, там в основном анонсы и ссылки на Дзен
https://news.1rj.ru/str/scifireview

Джин Ханфф Корелиц. Сюжет.
Вот уж не ожидала, что автор и персонажи этого размеренного (ну поначалу) романа меня смогут сильно удивить, а теперь я прямо-таки огорошена развязкой. Наверное, похожее ощущение, когда ты благодушно подремываешь в мягком креслице, а тебя взбадривают ударом увесистой подушки по башке. Такой вот жёсткий финт.
Но по порядку. Тема кражи чужих произведений в последние годы регулярно всплывает в книжных новинках. В этом же романе речь не о воровстве книги как таковой, а о присвоении истории.
Главный герой - писатель Джейкоб Финч-Боннер, автор одного удачного романа, давшего ему успех и известность, не бешеные, но все же, и ещё одной не слишком удачной книги. Джейк переживает творческий кризис, а параллельно преподаёт писательское мастерство в колледже Рипли. Среди его студентов попадается один довольно мерзкий тип с гениальной историей. Спустя несколько лет Джейкоб узнаёт, что студент умер, а история так и не увидела свет. И он решает дать ей жизнь и пишет роман.
Шумный успех этой книги, всеобщий восторг, шоу Опры и проч омрачают послания, которые начинает получать наш писатель от некоего "Талантливого Тома" с обвинениями в плагиате. И Джейк в надежде обрести покой пускается в расследование.
Сюжетная линия Джейка разбавлена отдельными главами из его романа "Сорока", и в какой-то момент они начинают параллелиться, а читатель - путаться.
Джин Корелиц приглашает нас к размышлению о том, допустимо ли и если да, то всегда ли и до какой степени заимствование сюжетов в литературе. А также об этичности использования реальных жизненных драм в качестве сюжетов для книг.
Однозначного ответа, само собой, автор не дает, озвучивая разные точки зрения.
Мои симпатия и сочувствие были однозначно с Джейком, а что касается моральной дилеммы...
На месте героя я бы совершенно точно подобрала эту историю, но сопроводила её преамбулой От автора - как в "Повестях Белкина" - от издателя, в духе "история эта была рассказана мне таким-то, безвременная кончина не позволила ему самому представить её на суд публики, рукописи исчезли" и т.д. А дальше почтенная публика уже решала бы сама, правда это или художественный приём.
У "Сюжета" есть продолжение, но на русском оно пока не опубликовано, а хотелось бы! Но умоляю: не читайте о нем, пока не разделаетесь с "Сюжетом", там в описании СПОЙЛЕР!

"Иногда из ниоткуда возникает какая-то чудесная искра и падает (как в солому) в сознание человека, способного загореться новой идеей. Обычно это называют «вдохновением», хотя писатели смотрят скептически на такое понятие.

Эти чудесные искры бесцеремонны. Они будят тебя поутру, настойчиво разжигая воображение, и преследуют весь день: сама идея, герои, конфликт, место действия, реплики в диалогах, характерные фразы, вводное предложение.

Эти отношения между автором и его искрой выражались для Джейка одним словом — «ответственность». Как только тебя озарила идея, ты у нее в долгу за то, что она выбрала тебя, а не другого писателя, и погашаешь этот долг работой, не просто как ремесленник, знающий свое нехитрое дело, но как настоящий художник, не боящийся болезненных, времязатратных и даже позорных ошибок. Эта «ответственность» предполагает готовность смотреть в лицо пустой странице (или экрану) и затыкать своих внутренних критиков, хотя бы ненадолго, чтобы успеть сделать что-то стоящее, при том, что все эти задачи очень трудоемки и совершенно неизбежны. А кроме того, любые проволочки крайне рискованны, потому что, если подойти к работе без должной ответственности (отвлекаться или работать спустя рукава), может случиться так, что эта чудесная искра… покинет тебя".
Джин Ханфф Корелиц "Сюжет"

Евгения Овчинникова. 220 метров.
Лучшая книга, которую я могла выбрать на прошедшие выходные. Ждала питерского детектива, главное действие которого разворачивается в изнанке города - убитой коммуналке. Но, несмотря на явную детективную составляющую, это не детектив в чистом виде, хотя понятно это становится не сразу.
Итак, агент по недвижимости Михаил полтора года готовил сделку по расселению и продаже десятикомнатной коммуналки в районе Пески. Наверное, и так дело непростое, а тут вообще задачка со звёздочкой. С учетом собравшейся в квартире разношерстной компании - тут приз читательских симпатий я отдала безумной (но не точно) бабке, которая неподражаемо ругается, в том числе и матом, причем отборными такими словечками, большинство из которых мне не встречались (хоть записывай) - давно я так не хохотала в голос.
Когда до сделки остаются сутки, покупателю приходит в голову фантазия проверить перекрытия, пол вскрывают и под ним обнаруживается труп, точнее, уже мумия. Это грозит поставить крест на всех усилиях Михаила, да к тому же в происходящем внезапно обнаруживается связь с его собственной семьей.
Петербург здесь очень разный, в зависимости от угла зрения - кто-то к нему презрительно-снисходителен (что объяснется жизненным опытом и характером персонажа), кто-то любит со всей изнанкой, кто-то - сначала только принимает как место, где жизнь устаканилась, любовь приходит позже. Здесь это город, который "за идеальными фасадами... прятал детей, потерявших надежду, любовь и жизненную силу".
Впрочем, тут есть не только Питер, есть, например, очень ярко описанные моменты из жизни кое-кого из персонажей в Кокчетавской области ещё советского Казахстана.
Из современности мы регулярно попадаем то в советские 80-е, то в 90-е, то в нулевые, в места отнюдь непарадные.
Итого: получаем прекрасный роман, вобравший в себя черты производственной прозы (не позавидуешь Михаилу временами), детектива и литературы (переживания) травмы, с одной оговоркой - это травма вымышленных персонажей (но в реальности такого предостаточно). Не из тех книг, что сбивают с ног и открывают ранее неведомые смыслы, но очень хорошая вещь, с которой приятно и не бессмысленно проводишь время.
#детективы