Рукоять для трости.
Германия, Мейсен, 1740-1750 гг.
Мейсенская фарфоровая мануфактура.
Модельмейстер: Иоганн Иоахим Кендлер.
Фарфор.
Роспись надглазурная, моделировка скульптурная, тиснение.
Длина: 11,7 см; высота: 8,8 см.
#экспонатдня

Тем временем американские коллеги живут свою жизнь: Анна Сагал опубликовала небезынтересную (и красивую) книгу Botanical entanglements: Women, Natural Science, and the Arts in Eighteenth-Century England. Опираясь на конвенциональную связь женственности и домашнего быта с природой, натуралистки и художницы XVIII века приобретали особое право на изучение ботаники, энтомологии и окружающего мира в целом - в ситуации, когда дамы и настоящая наука считались вещами несовместными. Сагал раскрывает тезис об особом положении женщин, так или иначе вовлеченных в науки о природе, обращаясь к ряду персоналий разной степени изученности. Их исследовательская деятельность могла принимать самые разные формы, социально приемлемые для женщин: это могла быть поэзия, журнальные заметки, иллюстрации, рассказы или рукоделие. Автор также затрагивает актуальные нынче общие вопросы взаимоотношения человека и растительного мира (привет, posthuman активисты!).

(Фото из Twitter @aksagal/Dr. Katie Sagal)

#книжныеsorrows
#цветочкидня

Эти картины так и хочется приписать Эдуарду Мане - но нет, это не он. Жан-Фредерик Базиль был родом из окситанского города Монпелье и принадлежал тому же художественному сообществу Парижа, что и Мане, Сезанн, Сислей и Ренуар. В 1870 году в возрасте 28 лет лет Базиль погиб на Франко-прусской войне и потому остался в тени современников.

Предполагается, что здесь все же есть оммаж Мане - он выращивал пионы, а темнокожая цветочница Базиля напоминает служанку с букетом у ног Олимпии. В урбанизирующимся XIX века свободные горожане смешанного происхождения или родом из колоний могли рассчитывать на занятость в основном низкоквалифицированным трудом, например, уличной торговлей. Симптоматично, что волосы девушки скрыты под платком, а в одежде нет ничего «экзотического» или «античного», характерного для образа «благородного дикаря».

Фредерик Базиль. Молодая африканка с пионами, 1870. Музей Фабра, Монпелье.

Фредерик Базиль. Молодая женщина с пионами, 1870. Национальная галерея искусств, Вашингтон.

#цветочкидня

Влияние Олимпии на искусство модернизма переоценить сложно. А ведь это только прямое!

Эдуард Мане. Олимпия, 1863. Музей Орсе.

Фредерик Базиль. Туалет, 1869-70. Музей Фабра.

Поль Сезанн. Современная Олимпия, ок. 1873-74. Музей Орсе.

#colonialsorrows

Вчера по приглашению коллег из One's Mind gallery побывала в COMMUNITY print & gallery на мастер-классе Аллы Рой по шелкографии - в этой технике работали, к примеру, столпы поп-арта Энди Уорхол и Рой Лихтенштейн. Интерпретацией принта последнего мы и занимались. Процесс довольно долгий и технически сложный, но все же с пространством для маневра ручного труда. Последнее - мой лист.

Печатная мастерская COMMUNITY print & gallery создавалась в первую очередь для сотрудничества с художниками - в их канале можно посмотреть на результаты работы с Айдан Салаховой, Мишей Маркером, Машей Янковской, Хаимом Соколом и другими.