Гулять так гулять, вешаем культурку на сухую штукатурку. Набор Прекрасных Безжалостных Дам от лучших кондитеров западной живописи.

1. Джон Уильям Уотерхаус, 1893. Музей земли Гессен, Дармштадт.
2. Генри Мейнелл Рим, 1901.
3. Артур Хьюз, 1863. Национальная галерея Виктории, Мельбурн.
4. Роуз О'Нил, 1905.
5. Фанни Банн, 1901. Музей Бирмингема.
6. Данте Габриэль Россетти, 1848. Частная коллекция.
7. Ланселот Спид, 1891.

И — похоже, хотя не то же.
8. Опять Уотерхаус, но "Ламия", 1905, смотрите не перепутайте. Художественная галерея Окленда.
9. Джон Мелуиш Страдвик, "Акразия" (волшебница из "Царицы фей" Спенсера), 1888.

Более современные вешать не буду, их сотни.

"Молодой рыцарь" Карпаччо насыщен эмблемами настолько, что тронь — они выпадут в осадок, погребая под собой толкователя. Все эти лилии, ирисы, водосбор, жабы, горностай в траве, олень у воды, собака у конского копыта и собака у меча что-то значат, и неспроста одни ползут, другие скачут.

Но их можно и просто рассматривать, уходя в этот населённый подробный мир, не читая его. Совершенно неважно, кто этот задумчивый молодой кавалер, — Фердинанд ли II Арагонский, Франческо Мария делла Ровере, герцог Урбино, Антонио да Монтефельтро, Роландо де Рагуза или венецианский капитан Марко Габриэли — и вообще, портрет ли это исторического лица или просто фантазия на тему рыцарственности.
Но вот он стоит посреди тропинки, держась за рукоять меча и придерживая ножны, года с 1505 стоит, смотрит куда-то влево и вниз от себя, что в нынешней науке о микровыражениях трактуют как внутренний диалог или выбор слов, и ты разуму вопреки ждёшь, что же он решит, что скажет.