Умер Юрий Ильченко, солист группы «Мифы», мне и, думаю, большинству моих ровесников больше известный песней про перекресток семи дорог: Ярмольник «пел» песни Макаревича в мелодраме Астрахана его голосом.

Захотел повторить прошлогодний опыт, посмотрев всех номинантов на «Оскар» в категории «Лучшая анимационная короткометражка», но доступно пока только «Письмо к свинье», сделанное во Франции израильской режиссеркой.

Старик рассказывает скучающим школьникам, как две недели во время Холокоста он скрывался в свинарнике от нацистов. Когда хулигана выгоняют из класса за похрюкивание, Хаим внезапно переходит от темы благодарности к теме мести и даже говорит, что «расквитался с одним из них». Впечатлившись рассказом, одна школьница видит мрачный сон, в котором смешиваются звериное и человеческое, жертвы и обидчики, добро и зло.

«Можем ли мы говорить с детьми про наши травмы, не передавая их из поколения в поколение?» — спрашивает Таль Кантор своим фильмом. Графика эффектно соединяется в нем с «реальными» кадрами: усталые глаза Хаима или распадающееся в стакане чая печенье производят сильное впечатление. Оценивать шансы на «Оскар» не берусь, но по итогам богатого, увы, на войны года — понятно, почему он в номинантах.

В первый раз увидел Достоевского в Barnes and Noble. Книга стояла на стенде мировой классики, я начал читать и подумал: «Что за х**ня?» Второй раз это был роман «Братья Карамазовы», который стоял в классе, где все делают домашку. Это был мой последний день в школе в Огайо. Я взял книгу, просто начал пролистывать, как и раньше, и мне не захотелось с ней расставаться. Попросил ее у учителя безвозвратно взять с собой в Мемфис. Иногда у меня происходит какая-то интуитивная связь с автором, и тогда я берусь за него. С Достоевским это случилось со второго раза.

https://makersofsiberia.com/lyudi/redmon-polk.html

Американец в Омске, ок.

Кажется, будущее именно за таким кино, которое совершенно непонятно, под каким соусом продавать потенциальным зрителям.

https://daily.afisha.ru/cinema/26800-7-samyh-interesnyh-filmov-sandensa-2024/

Снова о «Сандэнсе», да. Во-первых, потому что я на самом деле считаю этот фестиваль важным. Во-вторых, очень интересный обзор получился опять у «Афиши», я прям зачитался.

Меня иногда занимал вопрос: все точно знали, какая книжка запрещенная, какая нет. Но ни я, и никто из моих знакомых никогда не видел этого списка. Все знали, и никто не видел.

https://gorky.media/context/v-1985-m-ya-kopiroval-1984-oruella/

Про full-time hobby очень хорошо, ну и в целом интересное интервью.

Когда я ошибаюсь в подаче счетчиков горячей и холодной воды в МФЦ, у меня случается почти паническая атака. И право говорить для меня — это право разбираться в первую очередь с самой собой. У меня, правда, есть глубинное, совершенно неосознанное чувство, что стоит тебе допустить ошибку, то все, тебе кирдык. И я понимаю, что в том, что сейчас называют универсальным словом «страх», есть не только страх, там еще и вина, и стыд. Поэтому мы терпим и молчим. И это очень поддерживается нашей культурой: молчать и не высовываться.

https://www.kommersant.ru/doc/6480301

В 1998 году британская художница Трейси Эмин сняла двухминутное видео «Оммаж Эдварду Мунку и всем моим мертвым детям» на пристани у дома Мунка в Осгордстранде. В нем лежащая на деревянном настиле пристани Эмин в позе эмбриона кричала на фоне фьорда. Снять фильм Эмин решила, когда приехала в Норвегию после выкидыша: «Я не ела и не спала несколько недель. Приехала в Норвегию и пошла к своей любимой картине, но просто выразить ей свое почтение мне оказалось недостаточно, я захотела запрыгнуть в нее и взять крик к себе на руки».

https://www.kommersant.ru/doc/6493424

В свежем номере «Афиши»:

Юрий Сапрыкин-старший — про дух времени и «Мастера и Маргариту»

Гид Романа Волобуева по программе Берлинского кинофестиваля 2024 года

Станислав Зельвенский — об оскаровском номинанте «Американское чтиво»

Светлана Кесоян об отмене сериала «Джулия»

Алексей Васильев — о том, кому нужен «Поцелуй» Билле Аугуста