Кажется, будущее именно за таким кино, которое совершенно непонятно, под каким соусом продавать потенциальным зрителям.

https://daily.afisha.ru/cinema/26800-7-samyh-interesnyh-filmov-sandensa-2024/

Снова о «Сандэнсе», да. Во-первых, потому что я на самом деле считаю этот фестиваль важным. Во-вторых, очень интересный обзор получился опять у «Афиши», я прям зачитался.

Меня иногда занимал вопрос: все точно знали, какая книжка запрещенная, какая нет. Но ни я, и никто из моих знакомых никогда не видел этого списка. Все знали, и никто не видел.

https://gorky.media/context/v-1985-m-ya-kopiroval-1984-oruella/

Про full-time hobby очень хорошо, ну и в целом интересное интервью.

Когда я ошибаюсь в подаче счетчиков горячей и холодной воды в МФЦ, у меня случается почти паническая атака. И право говорить для меня — это право разбираться в первую очередь с самой собой. У меня, правда, есть глубинное, совершенно неосознанное чувство, что стоит тебе допустить ошибку, то все, тебе кирдык. И я понимаю, что в том, что сейчас называют универсальным словом «страх», есть не только страх, там еще и вина, и стыд. Поэтому мы терпим и молчим. И это очень поддерживается нашей культурой: молчать и не высовываться.

https://www.kommersant.ru/doc/6480301

В 1998 году британская художница Трейси Эмин сняла двухминутное видео «Оммаж Эдварду Мунку и всем моим мертвым детям» на пристани у дома Мунка в Осгордстранде. В нем лежащая на деревянном настиле пристани Эмин в позе эмбриона кричала на фоне фьорда. Снять фильм Эмин решила, когда приехала в Норвегию после выкидыша: «Я не ела и не спала несколько недель. Приехала в Норвегию и пошла к своей любимой картине, но просто выразить ей свое почтение мне оказалось недостаточно, я захотела запрыгнуть в нее и взять крик к себе на руки».

https://www.kommersant.ru/doc/6493424

В свежем номере «Афиши»:

Юрий Сапрыкин-старший — про дух времени и «Мастера и Маргариту»

Гид Романа Волобуева по программе Берлинского кинофестиваля 2024 года

Станислав Зельвенский — об оскаровском номинанте «Американское чтиво»

Светлана Кесоян об отмене сериала «Джулия»

Алексей Васильев — о том, кому нужен «Поцелуй» Билле Аугуста

Первые серьёзные отношения завязались у Андрея Звягинцева ещё в то время, когда он учился в новосибирском театральном училище. Его избранницей стала актриса Вера Сергеева, служившая в театре «Старый дом». Она была на несколько лет старше будущего режиссёра, проводила Андрея в Армию, а вскоре после этого узнала о своей беременности. Она родила двух сыновей, правда, один из них прожил всего неделю. Несмотря на разницу в возрасте, Андрей и Вера казались гармоничной парой, однако жить вместе они так и не стали. После армии Звягинцев уехал в Москву, а Вера осталась в Новосибирске, так их отношения и закончились. Но ошибку своего отца режиссёр не совершил, связи с сыном Никитой не потерял.

https://kulturologia.ru/blogs/070224/59051/

Ничего себе, про Звягинцева и Веру Сергееву (Сельма из «Танцующей в темноте») вообще ничего не знал.

Российская империя проигрывает Крымскую войну, английский флот не оставляет от Петербурга камня на камне, и доктор Даль объявляет общий сбор. Используя свой дар путешествовать во времени, Даль заимствует Пушкина, Лермонтова, Гоголя и Чехова из их таймлайнов, зная, что только они могут спасти Отечество, создавая гениальным словом новые реальности. Ни он, ни его супергерои пока не знают, что им противостоят английские супергероини — Анна Радклифф, Мэри Шелли, Джейн Остин и Ада Лавлейс. Да, дамы тоже кое на что способны, что бы там ни думали эти мизогины из школьного курса по русской литературе!

Постмодернистские игры в чужие тексты переплетаются в «Поэтах и джентльменах» Юлии Яковлевой с мистической фантастикой. Первая же глава сообщает о шотландских стрелках: атакуют ночью, умирают при свете дня. Дальше — круче: у адмирала исчезает нос, «негром» Дюма оказывается Пушкин, исход обороны Севастополя зависит от гоголевского ч/ю… Если, читая эту книжку, вы не испытаете счастье, подумайте: точно ли вы любите читать?