Упомянутое мною вчера усугубление твиттеровских ограничений означает рост испытываемых мною трудностей блоговедéния: если ограничение читающего API породило собою только невозможность автоматического составления вязанок микроблогозаписей (потому что API нужен только для автоматизации) и ещё уменьшило цѣнность ретвитов (теперь остающихся только в ленте Твиттера, не поступая далѣе в мои скрипты), то новое ограничение дѣйствій читателей (как требование залогиненности, так и лимит на количество прочитываемых микроблогозаписей) наносит удар по цѣнности такого важного инструмента, которым являются нити (threads) с нанизанными на них микроблогозаписями, образующими твитштормы (tweetstorms).

Такие нити позволяют пользователям Твиттера конструировать нѣкое единое повѣствованіе и затѣмъ разсматривать его отдѣльно от основной ленты микроблогозаписей и притом в его собственном хронологическом порядке. По мѣрѣ появления такие микроблогозаписи из нити всё же попадáли и в основную ленту, так что подписчики оповѣщалися об их появлении и тотчас могли видѣть, когда выложенная микроблогозапись была готовою к прочтению не только сама по себе, но и как очередной фрагмент нѣкоторой нити.

Если год от года пополнять такую нить, то она может содержать десятки микроблогозаписей (подчас больше сотни их) и служить удобным складом и мыслей, и гиперссылок, и внѣшнихъ по отношению к Твиттеру (в том числе телеграмных) сообщений, и внѣшнихъ же (в том числе выложенных на сайте Telegraph) альбомов с иллюстрациями. Но и твиттеровских-то иллюстраций и букв легко наберётся больше, чѣмъ могла бы содержать единственная микроблогозапись.

В качестве нагляднаго примѣра, иллюстрирующаго это суждение об удобстве и о пользе, я прилагаю тут видеоскриншот своего твитшторма про Telegram (который я пополнял с 2019 года) и притом ещё оставляю ссылку на сборник моих твитштормов на сайте Telegraph, насчитывающий их больше полусотни.

Но теперь-то читатель таких нитей неизбѣжно столкнётся и с необходимостью залогиниться, и с ограничениями на длину прочитываемого!

Между тѣмъ в конструкции Телеграма я не вижу ничего сколько-нибудь похожаго на твиттеровскія нити (threads) и оттого способнаго замѣнить их собою перед лицом только что упомянутого мною крайнего ухудшения пользовательскаго опыта в Твиттере. Ничего, ничего! Сообщения на канале в Телеграме не могут быть альтернативно объединены насколько же удобно, насколько микроблогозаписи в Твиттере объединяются в нить.

Да, можно припомнить, что способность вычленить из общей массы сообщений только такие, которые относятся къ нѣкоторой теме, больше полугода существует в Телеграме — это механизм так называемых топиков (topics), появившихся в ноябре прошлого (2022) года и улучшенных мѣсяцемъ позже (в декабре). Однако эта возможность появилась только в групповых чатах, а на каналах такой возможности нѣтъ.

(Сразу скажу ещё, что в официальном интерфейсе Телеграма слово «topic» вроде бы переводится словом «тема», а не англицизмом «топик», однако тогда немедленно создаёт путаницу с темами оформления, если не уточнять.)

Да, можно догадываться, что сам по себе механизм каналов вроде бы обеспечивает создание отдѣльнаго нарратива (повѣствованія): можно создать новый канал и скидывать в него сообщения на опредѣлённую тему, а в основной канал пересылать их копии для оповѣщенія своих подписчиков о пополнении темы. Однако один чат комментариев можно прикрѣпить только к одному каналу, так что возможность комментирования окажется либо недоступною в тематическом канале (если для него не создавать новый чат его собственных комментариев), либо «размазанною» по двум чатам (если создать новый чат для комментирования нового канала, то комментаторы тамошних сообщений не увидят комментарии от таких подписчиков, которые предпочтут прокомментировать копию сообщения, пересланную в основной канал — и эта невидимость комментариев окажется взаимною), либо недоступною на основном канале (если от каждой пересланной копии вручную отламывать возможность комментирования, причём не каждый пойдёт за этой возможностью в комментарии к новому каналу). Притом же и забанивать кого-нибудь придётся одновременно во многих десятках чатов (что и трудоёмко, и чревато наложением флудвэйта со стороны Телеграма, автоматически жёстко ограждающего себя от всякого пользователя, неожиданно совершающего необычно много однотипных дѣйствій).

Ещё можно каждую нить создавать как отдѣльный канал без возможности комментирования, а копии сообщений с основного канала, относящихся к теме нити, пересылать на такой канал из основного канала. В отличие от предшествующего варианта, на основном канале тогда не будет никакой возможности понять, что сообщение можно читать не только на основном канале, но и в отдѣльномъ канале-нити. Но можно же, в конце концов, ставить в каждом таком сообщении вручную гиперссылку на канал-нить, причём именно такую, чтобы по ней на канале открывалася копия этого конкретного сообщения.

Правда, это «можно» быстро превратится в «нельзя»: Telegram ограничивает десятком количество таких @имён, которые пользователь может раздать своим каналам (обладатели Premium располагают двумя десятками, но это всё равно меньше, чѣмъ число моих нитей в Твиттере). Если же ссылаться на новые каналы не @именами, а join-ссылками, то тогда не будет возможности ставить гиперссылку на конкретное сообщение.

Ещё можно мыслить за предѣлами Телеграма и создать страницу на сайте Telegraph, содержащую копии сообщений. Единственный недостаток такой страницы — баг Телеграфа, уменьшающий длину сообщений и оттого мѣшающій дочитывать их до конца или переходить к сообщению-первоисточнику для комментирования.

Ещё можно не создавать ленту сообщений нѣкоторой нити, а вмѣсто того начинять нѣкоторое сообщение на канале гиперссылками на другие сообщения, тематически друг с другом сходныя, а в этих сообщениях ставить гиперссылки на такое оглавление их. Этот способ годится, однако же, только для таких сообщений, которым можно дать краткий заголовок (он же — текст ссылки, к сообщению ведущей), а не то гиперссылки станут настолько некраткими, что полное оглавление нѣкоторой нити перестанет умѣщаться в одном сообщении.

Теперь задумайтесь вот над каким вопросом: что же случится, если какой-нибудь пользователь Телеграма, руководясь послѣднимъ абзацем моего предшествующаго сообщенія, начнёт нарочно экономить текст гиперссылок? — так как длина одного сообщения в Телеграме ограничивается 4096 сѵмволами, то тогда можно же помѣстить в нём больше сотни гиперссылок при том непремѣнномъ условии, что средняя длина их не превосходит 40 сѵмволовъ?

Никоим образом нельзя!

Такое супер-оглавление упёрлось бы ужé не в ограничение по количеству сѵмволовъ в сообщении, а в ограничение по числу так называемых сущностей (entities), то есть элементов размѣтки сообщения. Кусков текста, выдѣленныхъ какой бы то ни было размѣткою: жирных, курсивных, подчёркнутых, перечёркнутых, моноширинных, сокрытых, гиперссылочных — может быть не больше сотни в одном сообщении. (И есть скриншот того, как выглядит сообщение, превосходящее этот предѣлъ.)

Но и в рамках этой сотни гиперссылок было бы полезно увеличить среднее количество текста, доступное одной гиперссылке. Всего-навсего сорок сѵмволовъ — это досадно небольшое число.

Вы можете поспособствовать тому, чтобы у меня появилась возможность сочинять и выкладывать болѣе длинныя сообщенія в Телеграме, если зайдёте лайкнуть моё позавчерашнее предложение удвоить длину сообщений, доступную пользователям Telegram Premium.

Завершающий собою предшествующее сообщение призыв лайкнуть моё предложение об удвоении длины сообщений, доступной пользователям Telegram Premium, в итоге увеличил к вечеру 4 июля количество лайков всего-навсего на семь.

Дык что ж с того! — это всё же на одного дѣятельнаго читателя больше, чѣмъ было у цѣлеустремлённаго персонажа мрачнаго мема «BABE PLEASE stop shitposting», повстрѣчавшагося мнѣ сегодня в галерее мемов на канале @thereisadoornotmeantforyou.

Совпадение в ленте Твиттера.

Когда одна и та же студия-производитель использует в разных своих аниме один и тот же набор творческих приёмов оформления сюжета (как я позавчера показывал тут на примѣрѣ начальных минут аниме «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» и первой серии второго сезона «Seitokai Yakuindomo»), то их можно называть собственным стилем студии.

Когда один и тот же творческий приём (сюжетный элемент) используется во многих #аниме (ужé не обязательно исходя от студий-экранизаторов: приёмы, используемые авторами экранизируемых первоисточников, тоже могут быть подобными друг другу), то его можно называть тропом — не в древнегреческом смысле слóва «троп», а в том его расширенном (метонимическом) значении (примѣрно означающем «расхожий сюжетный приём»), которое было популяризировано вики-сайтом TV Tropes (участники этого вики-проекта много лѣтъ составляют списки таких тропов и примѣровъ их употребления).

Когда не во многих аниме, а всего-навсего в двух-трёх используется очень много похожих сюжетных приёмов, то тогда, насколько я понимаю, приёмы эти ещё никак нельзя счесть достаточно расхожими для того, чтобы их можно было назвать словом «троп» в значении «расхожий сюжетный приём» — однако само по себе конструирование такого подобия может рассматриваться как особый творческий приём. И рассматривается. На сайте TV Tropes его называют «Dueling Works», и там есть список весьма похожих (близких по основам сюжета или по основным сюжетным приёмам) аниме и их первоисточников, сгруппированным по такой схожести попарно (иногда по три и болѣе, но такія бóльшія группы оказываются там рѣдкими).

Я замѣчалъ, однако же, и такие случаи, когда два-три аниме оказываются использующими один и тот же сюжетный приём не в качестве основного (опорного) для своего сюжета, а походя, то есть в одной-двух сценах. Получается, что тогда перед нами не «расхожий приём» (и оттого не троп) и что притом эти аниме въ цѣломъ не близко (не сопоставимо) сходны между собою (то есть это и не троп «Dueling Works»), но зато схожими (и оттого заслуживающими упоминания и явного сопоставления между собою) оказываются конкретные сцены этих аниме.

И упомяну, и сопоставлю.

Как я собираюсь оформлять каждое такое сопоставление? — точно так же, как я оформил упомянутое выше сопоставление начальных минут «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» и первой серии второго сезона «Seitokai Yakuindomo». Я собираюсь всякий раз создавать на канале альбом, состоящий из двух (или болѣе) видеоцитат и снабжённый подписью, в которой-то и расскажу о сходстве процитированных сцен аниме (а иногда и об их различии, если сопоставление позволит такому различию выразиться яснѣе и оттого подчеркнуть собою различныя направленія подхода разных авторов к одной и той же творческой задаче). Но если иногда телеграмный размѣръ подписи под альбомом (не больше 2048 сѵмволовъ даже для пользователей услуги Telegram Premium) окажется малым и не способным вмѣщать всё необходимое разсужденіе, то тогда мнѣ поневоле придётся для него подыскать другую форму (придётся, напримѣръ, ссылаться на дополнительное сообщение-дописку в Телеграме или даже на ещё болѣе пространную страницу на сайте Telegraph, сочинённую нарочно для такого случая, или даже сперва сочинять и выкладывать пространное текстовое разсужденіе о сходстве и о различии двух сцен аниме, а затѣмъ ужé оттудова ссылаться на альбом видеоцитат как на иллюстративное приложение к нему), и подыщу.

Как я собираюсь оформлять общий список всѣхъ таких сопоставлений? — я стану руководиться своими разсужденіями от 3 июля о том, что в Телеграме (в отличие от Твиттера) невозможно создавать нити сообщений и что поэтому придётся пополнять гиперссылками нѣкое оглавление, вынесенное в своё собственное сообщение. Если мой поиск сходных сцен в аниме окажется настолько плодотворным, что такое оглавление со временем упрётся в телеграмный предѣлъ (не больше 4096 сѵмволовъ и не больше 100 гиперсылок в одном сообщении), то тогда перетащу всё оглавление на сайт Telegraph. Опыт есть: именно на сайте Telegraph я давно уж (около 2½ лѣтъ назад) расположил оглавление альбомов сшивок кадров, взятых из аниме.

Вот оглавление взаимно подобных сцен различных #аниме, которое в предшествующем сообщении было обѣщано:

① Юноша не мѣшаетъ цундере ударить его

② Признание в любви повторяется раз за разом много лѣтъ

③ Влюблённая чунибёшница сообщает юноше, что помнит его в прошлой жизни (до реинкарнации)

④ Дѣвушка получила множество признаний в любви и перепробовала множество школьных клубов

⑤ Ни один школьный клуб не соѿвѣтствуетъ намѣреніямъ дѣвушки, которая поэтому создаёт свой

⑥ Міръ вокругъ перестаёт быть сѣрымъ опосля встрѣчи центральной пары дѣйствующих лиц

⑦ Глава клуба нарядилася заинькою

⑧ Путь к сердцу пролегает через печеньки

⑨ Атакован самый глубокий уровень плавучего города

⑩ Поиск убийцы сестры приводит ея брата (биологически не родного) к богоборчеству в союзе со школьным другом и с преизрядно вооружённою жгучею брюнеткою старше себя на фоне гибели почти всѣхъ жителей родного городка от сверхъестественных причин, ложно похожих на заразную болезнь

⑪ «Побѣгъ» из узилища скорѣе слѣдуетъ называть «шествием» (с уничтожением встрѣтившихся по пути людей, совершаемым сверхъестественными способностями), а заканчивается оно неточным попаданием из снайперской винтовки

⑫ Разговорив нелюдимую чунибёшницу, центральный персонаж обращает на себя внимание первой красавицы класса — но не любовное, а коварное

⑬ В финале аниме в обстоятельствах смертельной для него опасности центральный персонаж сталкивается с проявлением сверхъестественного и оттого принуждён пересмотрѣть свои взгляды сперва на всѣ предшествующие события аниме, а затѣмъ и на ту дѣвушку, которую до того считал не болѣе чѣмъ обладательницею неуёмной фантазии (чунибё) или даже чокнутою (дэмпа)

⑭ Освобождение самолёта, пассажиры которого были захвачены в заложники, приводит к необходимости тяжёлой борьбы за его благополучное приземление

⑮ Спутница центральнаго персонажа пресѣкла его интерес к хвосту звѣродѣвочки

⑯ Жизнь на крыше

⑰ Трагедия «забытой богини»

⑱ Исчезновение из эндинга

⑲ Привычно неодушевлённый предмет въ мірѣ фэнтэзи оказывается одушевлён реинкарнациею души центральнаго персонажа, который затѣмъ вызволяет изъ бѣды свою будущую спутницу и одновременно сам оказывается спасённым ею

⑳ Центральный персонаж случайно убит неосторожным богом, который приносит ему извинения и дарует ему новую жизнь въ другомъ мірѣ

㉑ Центральный персонаж послѣ уроков пошёл пообщаться наедине (в опустевшей классной комнате) с одноклассницею, но оказался заперт ею там и обездвижен — она убила бы его, кабы не вмѣшательство другой школьницы

㉒ Аниме начинается самоубийством школьницы

💸 ДОНАТ

В аниме «Toaru Kagaku no Railgun S» сцена, процитированная в предшествующем сообщении, выстроена таким образом, чтобы демонстрировать (как зрителям, так и самóй цундере) нѣкоторую полновѣсную вѣроятность того, что Тома мог бы и не прийти в чувство покоящимся на хидзамакуре коленей электромастерицы и омытым её слезами, а окончательно упокоиться в плохом смысле (от остановки сердечной дѣятельности) и оказаться омытым ужé в морге. (Эту демонстрацию приходится считать нюансом спиноффа, поскольку 4½ годами раньше, то есть в аниме «Toaru Majutsu no Index», акценты были расставлены чуть иначе и оттого они двигали сюжет #аниме также иначе: показано было, что Камиджё Тома приходил в себя по той причине, что Мисака Микото не могла заставить себя шибануть его электричеством в полную силу — и, поняв это, использовал как аргумент: «ты не злодѣйка и оттого не должна казнить себя».)

Всё это позволяет предполагать, в частности, что другая цундере и не в такой напряжённой ситуации, гораздо лучше владея собою, просто-напросто отказалась бы от намѣренія нанести в сердцах какой-либо вред здоровью и жизни юноши, для неё привлекательного, даже если бы ужé держала его, так сказать, «на мушке».

В качестве нагляднаго примѣра можно процитировать (и цитирую) сáмое начало второй серии аниме «ISUCA»: когда кошка-оборотень берёт заложника, Щимадзу Сакуя обзывает эту кошку дурочкою и недвусмысленно сообщает ей, что Асано Щинъичиро по собственной глупости угодил в это положение, так что его жизнью Сакуя готова жертвовать — но затѣмъ Сакуя всё же отказывается выстрѣлить и тѣмъ показывает, что под словами напускного безразличия сокрыто было болѣе важное чувство благодарности и зарождающейся приязни к этому юноше.

(Правда, для красоты примѣра я нарочно обрываю цитату до того, как сюжет аниме «ISUCA» возвращается в русло романтической комедии и вся процитированная ситуация почти в точности повторяется в той же серии во второй раз — но ужé как фарс — так что Щинъичиро оказывается вмѣстѣ с кошкою всё же принуждённым уворачиваться от стрѣлы Сакуи.)